對我國藝術(shù)歌曲演唱技巧的研究

方璐

一、引言

藝術(shù)歌曲在所有的歌曲類別中藝術(shù)表現(xiàn)最為明顯和強(qiáng)烈，藝術(shù)歌曲憑借著高的藝術(shù)品位、情趣，典雅、含蓄的特點(diǎn)成為人類藝術(shù)領(lǐng)域中的一朵奇葩。藝術(shù)歌曲產(chǎn)生于兩三個(gè)世紀(jì)前的歐洲，它是在古典抒情歌曲的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。但自從產(chǎn)生以后，其強(qiáng)大的藝術(shù)張力就迅速得到了體現(xiàn)，其藝術(shù)魅力在人類的藝術(shù)史上長盛不衰。藝術(shù)歌曲在產(chǎn)生的初期，其歌曲形式、歌唱技巧還比較混亂，但在一些藝術(shù)家們的努力下，很快就形成了一套相對嚴(yán)格、固定的藝術(shù)形式。藝術(shù)歌曲傳入我國是在鴉片戰(zhàn)爭以后，在北洋政府和民國時(shí)期得到繁榮和發(fā)展。20世紀(jì)50年代，我國由于受到極左思潮的影響，很多人片面極端的認(rèn)為藝術(shù)歌曲反映的是資產(chǎn)階級腐朽的思想，到了60年代，文化大革命很多馳名中外的藝術(shù)歌曲在文化大革命中被禁演及受到嚴(yán)厲的批評。此后相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)，藝術(shù)歌曲冰凍期?？匆皇赘枨欠駥儆谒囆g(shù)歌曲，應(yīng)當(dāng)從兩方面進(jìn)行判斷：一是藝術(shù)歌曲的歌詞必須是文學(xué)家或者詩人等所寫；二是藝術(shù)歌曲的音樂安全按照歌詞的內(nèi)容，運(yùn)用音樂創(chuàng)造手法配之以曲調(diào)完成，從而讓歌詞與音樂達(dá)到完美統(tǒng)一的境界。

二、中國藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)

藝術(shù)歌曲形式傳到我國之后，與我國的傳統(tǒng)文化進(jìn)行了較好的融合，因此，我國的藝術(shù)歌曲有自身的特點(diǎn)：

1.聲情并茂

我國的藝術(shù)歌曲既注重聲音的質(zhì)量，也注重情感的表達(dá)，而且能將聲音和情感完美的結(jié)合在一起，產(chǎn)生了良好的藝術(shù)效果。

2.委婉動聽

我國的藝術(shù)歌曲吸收了我國傳統(tǒng)文化中含蓄委婉的特點(diǎn)，一是因?yàn)槲覈臐h字博大精深，平常我們在語言文字上表達(dá)上也比較含蓄，二是我國的音樂表達(dá)一般而言比較婉轉(zhuǎn)纏綿。

3.形象鮮明

我國的藝術(shù)歌曲注重對歌曲內(nèi)容中人物的刻畫，雖然這種刻畫比較委婉，但是通過音樂形式的運(yùn)用和歌詞的表達(dá)，能充分展現(xiàn)歌曲中人物的形象。

4.歌以言志

我國的文學(xué)作品中有托物言志的傳統(tǒng)，體現(xiàn)在音樂領(lǐng)域，就是歌以言志，具體表現(xiàn)在藝術(shù)歌曲上就是人們用藝術(shù)歌曲來表達(dá)自己的愛好、志向。由于這種愛好、志向是通過將情感寄托在物上，因此，可以稱作“歌以言志”。

三、中國藝術(shù)歌曲的演唱技巧

藝術(shù)歌曲在我國的產(chǎn)生和發(fā)展，使得歐洲的演唱技巧也得以在我國傳播，并在某些時(shí)期促進(jìn)了我國歌唱藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。在藝術(shù)歌曲的演唱技巧上，筆者認(rèn)為，我們要在吸收歐洲藝術(shù)歌曲演唱技巧的基礎(chǔ)上，以我國傳統(tǒng)的民歌、戲曲等本土演唱形式和技巧為基礎(chǔ)，并結(jié)合我國語言的使用特點(diǎn)，才能將我國的藝術(shù)歌曲唱好。中國藝術(shù)歌曲的演唱技巧，要注意以下幾個(gè)方面：

1.鋼琴伴奏和藝術(shù)歌曲的配合

鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲演唱中不可或缺的一部分。在我國的藝術(shù)歌曲的演唱中，要關(guān)注鋼琴伴奏和歌曲是否具有整體、統(tǒng)一的藝術(shù)效果。在很多時(shí)候，鋼琴伴奏和歌者的歌唱聲部的作用同樣重要。鋼琴伴奏在詩化的歌詞與音樂旋律中所起的作用是為聽眾描繪了一幅生動的外景，同時(shí)，也可以對歌曲內(nèi)容的意境進(jìn)行完美的烘托和呼應(yīng)。因此，在我國藝術(shù)歌曲的演唱過程中，歌者應(yīng)當(dāng)根據(jù)鋼琴伴奏所展現(xiàn)出來的意境的變化，來調(diào)整自身音色的變化，從而與鋼琴伴奏一起表現(xiàn)出完美的意境。

2.在歌唱語言方面，應(yīng)當(dāng)做到“以字行腔”

我國著名的藝術(shù)歌曲歌唱家、作曲家應(yīng)尚能，就如何將中國語言與西洋唱法的結(jié)合這個(gè)問題上，提出了我國的藝術(shù)歌曲應(yīng)當(dāng)“以字行腔”的獨(dú)到看法?！耙宰中星弧钡暮诵木褪恰白趾鸵簟钡慕Y(jié)合。應(yīng)尚能先生提出的這個(gè)觀點(diǎn)對于當(dāng)今藝術(shù)歌曲演唱技巧的學(xué)習(xí)仍然有著指導(dǎo)作用。在藝術(shù)歌曲歌唱語言方面，尤其要將我國的漢字的四聲與藝術(shù)歌曲的旋律有效地結(jié)合起來，從而讓歌詞、旋律、演唱技巧三個(gè)要素能完美地結(jié)合在一起，把藝術(shù)歌曲的思想內(nèi)容更好地表達(dá)出來。

3.聲音的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)穩(wěn)定

聲音的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)穩(wěn)定主要是指以下幾個(gè)方面：

（1）應(yīng)當(dāng)以抒情性的聲音運(yùn)用為主，聲音的幅度要較小，音量的變化要適中。音量的變化過大會破壞藝術(shù)歌曲的和諧詩意的意境。

（2）氣息的控制要適當(dāng)。氣息過分強(qiáng)烈，會使藝術(shù)歌曲喪失整體協(xié)調(diào)性，聲音要附著在氣息上面，使氣息保持流暢和連貫，從而增強(qiáng)氣息的韌性。

（3）喉嚨的開閉要適當(dāng)。喉嚨開得過大，都會使得藝術(shù)歌曲的發(fā)生顯得不自然，也容易造成發(fā)生的不連貫和不穩(wěn)定，也會導(dǎo)致歌者演唱時(shí)十分費(fèi)勁。

4.注重演唱中的韻味美

我國的藝術(shù)歌曲特別注重韻味。雖然我國的藝術(shù)歌曲很少有激烈情感的表達(dá)，但如果仔細(xì)體味，就能夠發(fā)現(xiàn)我國的藝術(shù)歌曲，講究的是一種純美和內(nèi)斂之美，這種美蘊(yùn)含在作品的各個(gè)地方，而非在某一處將感情一涌而出。演唱我國的藝術(shù)歌曲，還應(yīng)當(dāng)特別注意歌詞的高雅，歌唱時(shí)，聲音的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)圓潤、柔和；歌者在演唱古典意味的藝術(shù)歌曲時(shí)，應(yīng)當(dāng)表達(dá)出一種惆悵、傷感、懷舊的情緒。

四、結(jié)論

我國的藝術(shù)歌曲注重鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲的配合，注重“以字行腔”，注重聲音運(yùn)用的穩(wěn)定性，還注重歌者在演唱中的“韻味美”，這些演唱技巧既體現(xiàn)了我國藝術(shù)歌曲的獨(dú)特魅力，也讓我國的藝術(shù)歌曲能在世界藝術(shù)歌曲界擁有一席之地。

【參考文獻(xiàn)】

[1]于會巧.談中國藝術(shù)歌曲的明天[J].漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（11）.

[2]陳含丹.淺析藝術(shù)歌曲《魔王》[J].黃河之聲，2012（13）.

[3]宋琰光.舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂風(fēng)格及表現(xiàn)方法[J].理論界，2008（03）.endprint