漫說《三言》《二拍》中的情節(jié)小說

王妍

內(nèi)容摘要：張愛玲曾說，百多回《紅樓夢》對小說的影響大到無法估計，它所形成的閱讀趣味標(biāo)準(zhǔn)就是傳奇化的情節(jié)，寫實的細(xì)節(jié)。作為小說家，她對小說意蘊(yùn)的把握格外地精準(zhǔn)老辣。其實就小說藝術(shù)來看，雖然《紅樓夢》是高峰，而且高峰成了斷崖，但它的來路卻是分明的。就以“三言”“二拍”而論，傳奇化的情節(jié)與寫實的細(xì)節(jié)相得益彰的篇目不是沒有，單項的優(yōu)長特為發(fā)揚(yáng)的卻占多數(shù)。

關(guān)鍵詞：情節(jié) 細(xì)節(jié) 巧合 團(tuán)圓

胡適說：“‘團(tuán)圓的迷信乃是中國人思想薄弱的鐵證。做書的人明知道世上的事不是顛倒是非，便是生離死別，他卻偏要使‘天下有情人都成了眷屬，偏要說善惡分明，報應(yīng)昭彰。他閉著眼睛不肯看天下人的悲慘慘劇，不肯老老實實寫天公的顛倒殘酷，他只圖說一個紙上的大快人心。這便是說謊的文學(xué)。”從民族精神的批判入手的定義，當(dāng)然有“酷評”的味道。絕望無助的卑賤小民對說謊的文學(xué)，卻是作為善意來接受和欣賞的。

明清以來正是國人團(tuán)圓癖登峰造極的時候?！度浴贰抖摹肪褪堑湫偷拇?。夫妻團(tuán)圓、皇帝旌表、狀元及第、洞房花燭、一床錦被、衣錦榮歸、報應(yīng)如響、揚(yáng)眉吐氣、平冤昭雪、子孫繁衍、富貴不絕，諸如此類。套用托爾斯泰所說：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸?！北瘹g離合的情節(jié)和主人公各不相同，大團(tuán)圓的結(jié)果卻如出一轍。

公案戲、愛情故事追求的是大團(tuán)圓，仙佛兩道追求的極樂世界、得道正果拔宅飛升一類的也是大團(tuán)圓。大團(tuán)圓里有鬼趣、狐趣?！短K知縣羅衫再合》《張廷秀逃生救父》《玉堂春落難逢夫》《顧阿秀喜舍檀那物 崔俊臣巧會芙蓉屏》等則是典型的代表。

巧合型是明清小說戲曲最愛用的套路，“不恁么漁樵無話說”。沒有情理之外、套路之中的無巧不巧，怎么讓給黑暗壓迫得透不過氣來的現(xiàn)實，添上一抹玫瑰粉？大團(tuán)圓的結(jié)局是鐵定了的，財力羸弱的作者想不到還有跳出前人老路去討人歡心的方法。把女人比作鮮花盡管老套，他們也懶得再動動自己的腦子，獻(xiàn)上略新鮮的贊美。他們的機(jī)巧全用來愈翻愈巧，把謊話編圓了。小說是否有真實感，人物能否立得住，全淹沒在意取尖新的比試上了。這類小說的好處是話頭雖繁雜但條分縷析，交代得清爽流暢，不沾泥帶水。人物受故事驅(qū)使。作品不提供超出情節(jié)演變所需之外的，但對增強(qiáng)生活的真實感極為有用的細(xì)節(jié)，也不為不盡合理的巧合提供解釋。所以除了奇特曲折的故事而外，它們很難讓人在掩卷之后還能記住什么。至于情節(jié)，因為翻的花樣太多，也不大讓人容易記得住。

《顧阿秀喜舍檀那物 崔俊臣巧會芙蓉屏》里的強(qiáng)盜顧阿秀本是個殺人越貨的船夫，打劫金銀細(xì)軟、值錢古董是其本等，但故事為了綰合芙蓉屏這個要緊關(guān)目，讓這個粗人把打劫來的時人字畫保存一年多，又當(dāng)作寶物施舍給寺廟，就有些不通。

像《蘇知縣羅衫再合》《張廷秀逃生救父》《玉堂春落難逢夫》《喬太守亂點鴛鴦譜》這樣一些情節(jié)小說，論題材類型，可以說融合了公安案、傳奇之所長，又富于濃厚的市井氣息。這種小說的特點在于，它較長于條理分明、紆徐委備地敘述復(fù)雜的情節(jié)及人物間錯綜復(fù)雜的關(guān)系。明代小說的作者對于復(fù)雜錯綜之?dāng)⑹虏牧系鸟{馭，更為熟練和技巧化。這類小說改編成戲劇也最熱鬧好看，《玉堂春》《喬老爺上轎》都是成功的例子。

《玉堂春落難逢夫》的故事現(xiàn)在的人也不陌生，京劇、梆子戲不少劇種還在搬演。在《三言》中這篇小說不能算是出色的但卻是傳播最廣、民間影響最大的作品之一。什么“蘇三起解”、“三堂會審”一類的名目，不看戲的人想也會有所耳聞。阿英先生曾作長文《<玉堂春>故事的演變》考證了玉堂春故事兩個版本的流傳脈絡(luò)，一個是“三言”所說的舊刻《王公子奮志記》，演變出的二十四卷本彈詞；一個是現(xiàn)在所見到的《玉堂春落難逢夫》及據(jù)此改編的戲曲、大鼓書等。玉堂春故事?lián)f是實有其事，山西洪洞縣有她的卷宗，還有她做過的牢房云云。

情節(jié)小說的一個共同特點，就是人物塑造都不太出色?！队裉么郝潆y逢夫》的骨架是一篇愛情小說，但其中有公案、有發(fā)跡變泰和世情、倫理等因素。情節(jié)復(fù)雜且大起大落。人物出場較多、時間空間的跨度也較大，是一篇典型的情節(jié)小說。

前半篇玉堂春和王公子（景?。┰诩嗽褐械纳?，其情節(jié)模式同白行簡的《李娃傳》同出一轍。公子床頭金盡，被鴇兒設(shè)計賺脫，沿街乞討，妓女出資相助等情節(jié)似曾相識，但后來故事的發(fā)展則比唐人傳奇要曲折得多。首先是玉堂春同公子設(shè)了一場騙局，偷回了自己的部分金銀，這種老辣的騙局可能在妓院中不罕見，但要讓一個文弱稚嫩的公子哥充任主角似乎勉為其難。然后是女主人公街頭喊冤，靠輿論的幫助爭得了贖身文書，但這一場景所表現(xiàn)的女主人公的潑辣、機(jī)智卻只是靈光一現(xiàn)，其性格特征在以后的情節(jié)中并沒有被強(qiáng)調(diào)或再次表現(xiàn)。

其后敘事分成兩條線索，題材各有偏重。在王公子一面是悔過自新、折節(jié)讀書，然后金榜題名、娶妻做官；玉堂春這條線索則串起了一樁很詳細(xì)、完整的公案。這其中有她被賺賣身，沈洪之妻的奸情、謀害以及案件的反復(fù)等情節(jié)。王公子在這起公案中，則扮演了微服私訪的清官角色。公子審玉堂春。劉推官讓書吏藏在柜子里取招等情節(jié)都頗富傳奇性。最后的結(jié)局是壞人受報，王公子一妻一妾團(tuán)圓到老。

這篇小說的特點是情節(jié)復(fù)雜，場景多，人物對話多，同明傳奇的結(jié)構(gòu)頗類似。從小說本身看來，其情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造很富于民間性和喜劇性，很適合于改成唱本。像玉堂春對鏡思夫；王公子回家要挨打，姐姐、姐夫每人要求替打若干；都唐小姐劉氏與玉堂春推讓嫡位并以姐妹相稱等情節(jié)描寫和人物對話，很通俗和天真，是底層藝人所想見的世態(tài)人情相。情節(jié)的曲折，使敘事者很注重發(fā)揮每個場景的戲劇化的、煽情的因素。這一特點同明清直至近代的民間說唱故事的風(fēng)格很接近，同“三言”中其他小說的敘事風(fēng)格則有明顯差異。似不是那班循規(guī)蹈矩或稍有上層生活經(jīng)驗的文人所為。

這種傳奇性的、復(fù)雜的情節(jié)敘述，為敘事者貫穿或突出主人公的某一主導(dǎo)性格帶來了困難。像王景隆這一人物，他所充當(dāng)?shù)慕巧昂蠓床钶^大，開始是個缺乏處世經(jīng)驗的紈绔，則落為乞兒后讀書中舉，成為一任好官。這一段的人物原型來自《李娃傳》中的滎陽生。后半部的公案中，他就變成了精明干練的主審。雖然人物性格可能隨其大起大落的閱歷和經(jīng)驗的累積而發(fā)展成熟，而且這個人物有明代真實人物做原型，但敘事者如果不把人物的心理變化納入其敘述視野予以表現(xiàn)的話，人物前后角色和性格的差異就顯得脈絡(luò)不清，牽強(qiáng)而不可信。由于敘事者忙于情節(jié)線索的構(gòu)成和收攏，人物則成為戲劇性情節(jié)和事件的擔(dān)當(dāng)者與填充物。

當(dāng)然，不能說敘事者沒有試圖抓住人物的某一主導(dǎo)性格而顯得親切、可信。如他在涉及王景隆的那條線索里，總不忘記寫他對玉堂春的惦念；他能堅持苦讀是因為想著玉堂春的叮囑；因為玉堂春被賣，他還要丟棄即將到手的功名；得了功名，娶了名門之女他還是念念不忘玉堂春，甚至以不能娶她為正室而傷心；事隔多年還一意要去山西尋訪……敘事者在人物命運(yùn)變化的過程中，對人物所做的惟一的內(nèi)心觀察就是表述他如何不改初衷地想念玉堂春。敘事者對人物心理的表述，只是為了使后半段處于發(fā)跡變泰故事中的主人公，同整個話本中的大的故事主干加強(qiáng)聯(lián)系，類似于“看官牢記話頭”這樣的提示功能，而并非對其情感、內(nèi)心的細(xì)致深入的觀察。

退一步講，這種觀察即使不細(xì)致、缺乏可信性，但它的確表明了人物情感的專注，這也是王景隆作為這部愛情小說的男主人公所必備的。但問題是男主人公的癡情，能否作為他的性格特征和個性特點，來表現(xiàn)這一人物命運(yùn)的內(nèi)在邏輯性，還有待商榷。

（作者單位：濟(jì)南幼兒師范高等專科學(xué)校）endprint