動畫的藝術語言特征

彭昌容 張曉東

（河北美術學院，河北 石家莊 050700）

動畫的藝術語言特征

彭昌容 張曉東

（河北美術學院，河北 石家莊 050700）

關于語言的定義，指的是以語音為外殼，以詞匯為建筑材料，以語法為結構規(guī)律的體系。語言是人類傳遞信息、交流思想、表達情感的工具或媒介符號。每一門藝術都有自身獨特的語言系統(tǒng)。動畫因其特殊的制作過程而自成一門藝術，從它產(chǎn)生起就成為了最具符號化特征的藝術形式之一。在默片時代，動畫藝術就與電影一樣，完全依賴強化外形特征或動作來區(qū)別不同的角色及性格。時至今日，隨著有聲電影的誕生，聲音符號隨之被運用到了動畫中，動畫藝術因此形成了一種更特有的藝術意味。

藝術語言；動畫；符號

動畫與其他影視作品一樣，畫面具有符號化特征。在默片時代動畫藝術與電影一樣，完全依賴強化外形特征或者動作特征來區(qū)別不同角色及性格。動畫藝術由于其造型是由動畫師進行外形描繪，通過角色動作的時間掌控表達角色的個性特征，因此對形象的塑造有更大的自由度，其外形特征以及動作特征在近百年以來已經(jīng)形成了一套即成的符號表達式。這些外化在動畫角色中的符號是百年來經(jīng)過觀眾檢驗的，能有效的傳達出人物形象和表情特征的，能引發(fā)人們的感情共鳴的，能與觀者自身記憶中的情緒進行對接的視覺語言系統(tǒng)。除了動畫形象之外，畫面背景，聲音，動效等視聽元素也有對應的符號系統(tǒng)，這些符號能圍繞一個主題傳達有意味的藝術形式，幫助引領觀者到達動畫師的內心世界。

動畫語言的符號特征首先在于動作的符號化。動作表演是動畫的靈魂，動畫稱之為動起來的藝術其核心要素就是運動。動畫的角色造型必須通過運動來完整的體現(xiàn)，而運動的狀態(tài)是以設定的動作結構來進行的，這一切都是為了表現(xiàn)角色的自然屬性和心理屬性。動畫角色可以是動物，可以是人類，也可以是某個抽象圖形，線條等，但其共通的屬性是他們都是具有一定性格特點的，是某種特定精神外化的載體。在其動作設計上，是借助角色的自然屬性的差異來體現(xiàn)整部動畫動態(tài)樣式的豐富效果。以一個跳躍的動作為例，寫實人類的跳躍動作在運動規(guī)律及時間掌控上與現(xiàn)實生活中的人類跳躍差距不大，雖有一些夸張的成分但其主要的運動路徑與現(xiàn)實人類大同小異。再以著名動畫《貓和老鼠》中的湯姆貓為例，在其跳躍時，不僅體現(xiàn)了動物運動規(guī)律中的跳躍，其次，在其預備動作，跳躍過程中，以及跳躍落地后的一系列連帶動作都有其固定的程式。預備動作當中怎樣體現(xiàn)角色為跳躍發(fā)力，跳躍過程中如何體現(xiàn)各種力作用在角色上，跳躍落地后地心引力的體現(xiàn)以及毛發(fā)、服飾等裙帶關系的展示等，他們各自的運動規(guī)律便構成了不同的移動動作符號。漫畫風格的動畫片在角色動作設計符號上張尺度大，幾乎可以隨心所欲，具有表現(xiàn)主義，超現(xiàn)實等等風格特征。動作是時間的概念，其時間的符號化也能體現(xiàn)在動畫作品中。時間可以于是一件事情的發(fā)展過程而成為動畫視覺語言的有效補充。每一個鏡頭，動作過程都需要時間來完成。時間可以延伸畫面空間，觀眾可以在時間的流動中想象出畫面以外的空間，畫面本身的內容的結束并不意味著故事的收尾。例如畫面中展現(xiàn)的是一塊蹺蹺板，蹺蹺板的一頭載著一塊大石頭，這時畫面中進入一個體態(tài)肥胖者，他蹦起來踩到蹺蹺板的另外一頭，此時，石頭被翹起，向上運動并出了畫面，而鏡頭視角一直停留在蹺蹺板和肥胖者，畫面的聲音展現(xiàn)出石頭由近及遠飛走，畫面停留多少秒的時間，則可以讓觀眾清晰的感受到肥胖者的力氣有多大，而這樣的感悟是由觀者參與想象來完成的。此時，動畫師可以通過時間的掌控傳達出高低，遠近等距離的概念。觀眾可以在時間的流動中感受和理解鏡頭表現(xiàn)的視覺以外的部分。動畫師可以通過時間的量化控制轉化為時空的概念。當然，這需要觀者運用充分的想象力，此時的動畫與觀者形成良好的互動。如何表現(xiàn)畫面內物體的相關信息，例如石頭是沉重的，羽毛是輕的，這些都是可以通過時間的擠壓和伸縮來傳達，時間就成了傳達作者意識的無形符號。畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的出畫、入畫、或者空的表達近似于國畫中寫意的手法，而如何掌握這樣的表現(xiàn)技巧，則需要動畫師好好研磨。

動畫是表現(xiàn)形式上最多樣化的藝術之一。水彩、素描、油畫、雕塑等等造型藝術手段都可以成為動畫“形式”的構成元素。動畫的營養(yǎng)可以來自現(xiàn)實生活、戲劇、建筑、文學、攝影等眾多文藝門類，引發(fā)動畫家的創(chuàng)作靈感。這樣的畫面材料語言探索并沒有停止，由英國阿爾德曼動畫公司、美國迪斯尼公司和夢工廠聯(lián)合出品的動畫片《小雞出逃》，利用橡皮泥偶制作的動畫，帶有很強的童心稚趣，頗似兒時玩過的泥人，極易引起觀眾心理上的共鳴。

動畫藝術中視覺與聽覺達到聲畫同步是衡量一部動畫優(yōu)秀與否的標準之一。動畫的聲音雖與電影一樣擁有對白，音樂，音效等因素，但動畫聲音與電影聲音的不同首先體現(xiàn)在錄制上。動畫的聲音根據(jù)分鏡頭劇本錄好音樂與對白，再根據(jù)錄音來繪制動作畫面以控制畫面節(jié)奏。其次，動畫的聲音也具備夸張，形象性。在各種數(shù)字藝術高度發(fā)展的今天，動畫音效不再只是表達畫面本身的寓意，而是更多的為展現(xiàn)畫面的娛樂性，形象性而努力。例如肥胖者奔跑進入畫面時，除了在視覺畫面上感覺到地在震動以外，其音效一樣需要展現(xiàn)出圓潤，沉重，飽滿的效果，從而達到補充畫面內容，增強畫面喜劇感的功效。

J218.7

A

1005-5312（2014）14-0041-01