以李清照詞中的酒意象論易安之愁

侯夢(mèng)瑩

內(nèi)容摘要：自古以來“酒”就是中國傳統(tǒng)文化不可或缺的一部分，也是文人墨客鐘情吟詠的意象?！熬啤苯o文人帶來了創(chuàng)作靈感，也成了文人之間交流感情的橋梁。在詞的興盛上，酒的作用是不可或缺的。作為“千古第一才女”，李清照巾幗不讓須眉，對(duì)酒的喜愛之情絲毫不遜色于男子，她的詞常常以“酒”意象來抒情遣懷。李清照詞中曾多處寫到飲酒，有的淡飲，有的濃醉，有的乘興而為，有的含恨而作。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。李清照詞中所表達(dá)的愁情意緒都離不開“酒”這個(gè)意象。酒賦予李清照無限的創(chuàng)作靈感，而詞則為李清照的飲酒增添了高雅的情趣。

關(guān)鍵詞：李清照 詞 酒意象 愁情意緒

李清照詞中的“酒”意象隨著易安人生歷程的變化而變化，它讓我們了解到李清照坎坷的命運(yùn)、情感的歷程，體悟到她的卓越與不朽。由少女時(shí)期對(duì)丈夫的相思之苦，到經(jīng)歷變故后的孤寂落寞，再到國破家亡只身一人的凄苦悲涼，“酒”一路與李清照相伴，這其中有喜有憂，有悲有苦。跟著酒，我們可以看到對(duì)生活充滿熱忱的李清照，品讀到她敢于向封建禮教挑戰(zhàn)的堅(jiān)毅個(gè)性，并感受到她那豐富細(xì)膩的情感世界?！端卧~與宴飲》[1]中提到了酒對(duì)于詞抒情功能的影響，說“在觥籌交錯(cuò)的宴飲活動(dòng)中，更容易使人神經(jīng)興奮，情緒外露，詞又是抒情文學(xué)在這種環(huán)境下所創(chuàng)造的詞抒情更真實(shí)真摯、深婉、強(qiáng)烈。”可見，李清照在經(jīng)歷了國破山河碎，夫亡災(zāi)難多的現(xiàn)實(shí)之后，無地容身，只能在酒鄉(xiāng)尋求安寧?！俺睢笔抢钋逭赵~的主旋律，一個(gè)“愁”字在易安詞中出現(xiàn)了二十幾處之多，而李清照的愁情意緒在不同時(shí)期有不同的表現(xiàn)。李清照將自己的喜怒哀樂靠酒來傳遞給讀者，借物抒情，寓情于景。在本文中，筆者把易安之愁分為三個(gè)時(shí)期，我將從以下三個(gè)方面詳細(xì)分析李清照是如何借“酒”意象來詮釋她的情緒變化：

一.少婦時(shí)期：以酒寄相思

李清照十八歲時(shí)與二十一歲的趙明誠結(jié)婚?；楹螅钋逭张c丈夫情投意合，如膠似漆，過著幸福美好的生活。她把整個(gè)身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠琴瑟和鳴，一道進(jìn)行詞的創(chuàng)作。然而人有悲歡離合，婚后兩年，也就是1103年趙明誠出仕，兩人少則小別數(shù)月，多則一年半載，李清照不得不面臨夫婦分離、獨(dú)居深院的生活。李清照初嘗離別情懷，為了減輕自己的孤獨(dú)感，她選擇了用酒來撫慰自己，以此得到些許的安慰。這時(shí)候易安之愁主要是相思之愁，她滿腹的思念和閨怨只能用酒來沖淡。酒成為了愁的代言詞，酒之多，正是愁之多的體現(xiàn)；而酒之醉，則是愁之深的反映。

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！盵2]一曲《醉花陰》正是她早期以酒品愁的代表作。新婚才不久，丈夫就要外出，思念之情無可排遣。李清照就用這首詞，把這種情懷告訴自己的丈夫。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，“暗香”指菊花。“有暗香盈袖”一定是飲酒賞花，看到這樣的良辰美景，不由得折一朵來嗅。一折花，思遠(yuǎn)人的情緒又驀地產(chǎn)生了。本來要“把酒”以解愁，不想因“暗香盈袖”想起了“路遠(yuǎn)莫致之”[3]的遠(yuǎn)人，于是愁更重了。易安用這句表示思念丈夫，既巧妙又含蓄，極耐人尋味。靳極蒼在《李煜李清照詞詳解》一書中這樣分析，“離愁是最不好排遣的情緒，黃昏是最難將息的時(shí)刻，所以這句的意思是在黃昏的時(shí)候，將離愁折磨得太厲害，因而到東籬邊把酒以解愁。她在這里塑造了一個(gè)多愁善感的閨閣少婦的形象，既是作者自己的形象，也是士大夫階層家庭婦女的共同形象。”[4]黃昏時(shí)刻，耕作的人們忙了一天，都盼著回家和家人團(tuán)聚，李清照卻無法和丈夫相見，只能對(duì)著東籬獨(dú)自飲酒。這個(gè)畫面不禁讓人聯(lián)想到李白“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”的孤獨(dú)，一個(gè)因思念夫君而借酒消愁的女子的無比凄苦的形象躍然于紙上。李清照借助“酒”意象使全詞不著一個(gè)“念”字，卻將思念之情溢于言表，具有婉約詞的藝術(shù)特色。

在宋代，詞人喜歡用詩言志，用詞來抒情。李清照前期詞作借酒表現(xiàn)的愁緒大多都是對(duì)丈夫的思念之愁，道出了閨閣中的女性最真實(shí)的心聲。少婦時(shí)期的“愁”，是一種新婚女人的閑愁，沒有包含太多復(fù)雜的情緒，相比于后面兩個(gè)時(shí)期的“愁”，這時(shí)候的“愁”要相對(duì)淡一點(diǎn)，包含了埋怨和嬌嗔，而沒有痛苦和凄涼之感。所謂“酒后吐真言”，經(jīng)過酒的沉淀，李清照對(duì)丈夫的感情更加深厚，更能引起作者的共鳴。酒使少婦時(shí)期的李清照真摯濃烈的情思揮灑得更加淋漓盡致，酒深情更濃。

二.南渡時(shí)期：把酒傷離別

南渡時(shí)期是李清照詞作創(chuàng)作的高峰，在遭遇了一系列人生的巨大變故之后，易安詞增添了滄桑厚重感，沉郁蒼涼，語言雖然平淡卻涵義蘊(yùn)深。公元1127年，北方金族攻破了汴京，宋徽宗、宋欽宗父子被俘，宋高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。在漂流異地的途中，李清照夫婦多年來搜集的字畫喪失殆盡，給他們帶來沉重的打擊和極大的痛苦。第二年，趙明誠在赴湖州太守的路上因病離世，更給易安增添了難以忍受的悲痛。喪夫之痛，顛簸之苦，把李清照推進(jìn)了痛苦的深淵。

李清照作的《菩薩蠻》是其借酒寫愁情的代表作。這首詞的寫作時(shí)間是春天到來的二、三月間；地點(diǎn)是作者家中；內(nèi)容是抒發(fā)懷鄉(xiāng)愛國之情。“風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消?！盵5]早春季節(jié)，風(fēng)和日麗，陽光明媚，但李清照的內(nèi)心卻是一片荒涼。那種不能忘懷又望不見故鄉(xiāng)的愁悶心情，只有借酒來排遣，而且一直要到酒醉方休。濃睡醒來，沉香已經(jīng)燒盡，宿醉后的酒意卻還未消失，足見易安飲酒之多。飲酒是為了消愁，想從心頭暫時(shí)忘卻思鄉(xiāng)之情，然而鄉(xiāng)情比酒味濃烈，比香氣更持久。曹濟(jì)平在《菩薩蠻》的賞析中寫道，“早春時(shí)節(jié)，萬物生發(fā)，那些隱藏在心底深處的回憶如萌動(dòng)的春芽又漸漸浮現(xiàn)，撥動(dòng)著詞人敏感的心弦，”[6]“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”的長嘯聲，散發(fā)著作者的故土之思，亡國之痛?！肮枢l(xiāng)何處是？忘了除非醉”，感覺到梅花殘，該換了，于是想起了故鄉(xiāng)“簪花”[7]的風(fēng)俗，因而引起了對(duì)故鄉(xiāng)的思念?！昂翁幨恰?，不知故鄉(xiāng)在何處，這是思念極深的意思。這想念深在心中，要忘了，除非喝酒喝醉了。曹操詩：“何以解憂，惟有杜康?！盵8]“杜康”就是酒。這時(shí)候的酒，可是一杯苦酒，但李清照還是飲到酩酊大醉，無非就是想借它來麻痹自己那不堪承受的心。因?yàn)橹挥性谧砹说臅r(shí)候，才能得到片刻的解脫，忘記所遭受的痛苦。

南渡時(shí)期，李清照生活逐漸開始經(jīng)歷各種變化，平靜的生活的狀態(tài)被徹底打破。先是和丈夫顛沛流離，心愛的字畫喪失殆盡；然后丈夫的去世，成了李清照最大的打擊；再者政權(quán)變更，社會(huì)動(dòng)蕩不安。這一切的變化導(dǎo)致了李清照的“愁”從少婦時(shí)期的相思之愁轉(zhuǎn)變?yōu)楸尘x鄉(xiāng)之愁、喪夫之愁，這時(shí)候的愁，比起前期的愁，多了幾分無奈，更多了幾分無助。而一路走來，酒成了她一起成長成熟的朋友，它理解李清照，尤其在國破家亡的困境中，酒更是成了李清照唯一可以傾訴心事的知己。李清照的人生，因?yàn)槟隙啥萑氲綗o盡的黑暗和孤寂絕望之中，但因?yàn)檎煞蚺R終前的囑托，她不能因此輕易放棄自己的生命，她帶著見證了他們美滿婚姻生活的收藏字畫漂泊，形單影只。在這段艱辛的歲月里，酒是她所有情感的出口，是她不可或缺的伴侶，酒更賦予了她創(chuàng)作的沖動(dòng)。這也是為什么南渡時(shí)期成了李清照創(chuàng)作高峰的原因。國恨家愁，思夫之痛，只有在酒醉以后，才會(huì)暫時(shí)地忘卻，忘記故鄉(xiāng)，忘記流離失所的顛簸之苦。生活給予她精神的壓力這般沉重，酒成了她最重要的陪伴。酒能解愁，亦能訴衷腸。

三.晚年時(shí)期：借酒消離愁

李清照的晚年，金兵入侵，北宋滅亡，國家陷入苦難，人民流離失所。這一時(shí)期最具代表性的作品應(yīng)是《聲聲慢》，它是李清照的名篇之一，張端義的《貴耳集》[9]也曾指出《聲聲慢》是易安晚年之作。全詞透過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。南渡以后，志趣相投的丈夫死了，這對(duì)李清照來說無疑是最沉重的打擊。在杭州金華一帶，李清照又遭到了金兵的侵?jǐn)_，所存的金石字畫，一切蕩盡，這又是對(duì)她的一個(gè)很大的打擊，而且此后就一直受著孤零飄泊生活的煎熬。晚年的李清照已經(jīng)是一個(gè)孤獨(dú)無依的老婦，有旁人不能理解的痛苦。這首詞就是在這種境況和心情中寫出來的。詞的開頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”[10]十四個(gè)疊字，抒寫了無盡的悲涼，表達(dá)了詞人空虛迷惘、孤寂沉痛的心理境況?！叭瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？”到夜晚冷的時(shí)候，易安只能喝酒來御寒，可是三杯兩盞清淡的小酒，怎么能敵得住晚上吹來的疾風(fēng)呢？“淡酒”是作者自己的主觀感受，真的淡么？不一定，只是這哀愁太深重，酒不能解，所以覺得酒味也淡了。淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也無法排解憂愁。這里的“酒”意象，相比較這些年來經(jīng)歷的滄海桑田的人生變故而言，已變得寡淡至極，即便是飲盡千杯，也已絲毫不能排遣盈滿于胸的愁思。酒之淡，恰恰說明了愁之濃。敵不過的不僅僅是一陣緊似一陣的寒涼，更是扎根于心底的越來越深重的思念與悲痛?！斑@次第、怎一個(gè)愁字了得！”這是李清照心中的強(qiáng)烈哀嘆。通過酒，我們感受到了李清照那無依無靠、飽受煎熬的痛苦的情感世界?！暗啤倍?，正表明了作者晚年的凄涼，心境的凄苦。

南渡之后，李清照遭受家破人亡、淪落異鄉(xiāng)、山河破碎、人民離亂等慘痛的現(xiàn)實(shí)。一首《憶秦娥》（臨高閣）就是作者憑吊半壁河山，對(duì)死去的親人和昔日幸福溫馨生活所發(fā)出的祭奠之辭，它所表達(dá)的情緒是是憂深無望。親人已死，家不可回，觸景傷情，不知道前方的路該如何走下去。全詞只有“斷香殘酒情懷惡”[11]這一句直接抒寫作者的情懷，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)。這句話說的是天晚了，從高閣下來回到臥室。臥室里的情形是斷香殘酒，因而使李清照情緒低落?！皝y山平野煙光薄”使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落?！皵嘞銡埦啤彼膫€(gè)字暗示出易安對(duì)以往生活的深切懷念。在那溫馨的往日，易安曾經(jīng)“沉醉不知?dú)w路”，而今卻香斷酒殘，美好的過去與悲慘的現(xiàn)狀形成鮮明對(duì)比，物是人非事事休，欲語淚先流。全詞通過“一杯殘酒”抒寫了作者長期積郁的孤獨(dú)之感，亡國之痛。

晚年的李清照，經(jīng)歷了常人所不能承受的境遇，但因?yàn)樗褮v經(jīng)滄桑，生活的磨礪讓她選擇了堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)。這時(shí)候的“愁”，雖然依然是無可奈何，但比起南渡時(shí)期的“愁”，卻帶著一種歲月的厚重感。到了晚年，李清照孤身一人，喝酒不再有侍女相伴，更不會(huì)有親人相隨，因而飲酒的方式也成了獨(dú)酌。獨(dú)酌加重了李清照的哀思，但酒醒之后李清照的情感得到了必要的沉淀。酒無法徹底排解李清照的痛苦，一番痛飲過后愁情更濃了，就像李白詩中所感慨的“抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁”[12]。但正是這濃濃的愁情賦予了李清照無限的創(chuàng)作靈感，為易安詞增添了高雅的情緒。

酒文化對(duì)唐宋詞的影響非常大，它不僅僅推動(dòng)了詞的繁榮興盛，還直接影響到了詞人創(chuàng)作的風(fēng)格、詞的審美特色，甚至在詞的社會(huì)文化功能、抒情功能上都有著不同程度的影響。除了以上幾首詞外，易安詞中還有多處提到了“酒”這個(gè)重要的意象，在這里就不再一一分析。筆者認(rèn)為，“酒”意象已經(jīng)被李清照固定為“愁”的替代者。雖然易安好酒，但并不一定她寫到“酒”就一定是在飲酒。就像“月亮”這個(gè)意象一般作為“思鄉(xiāng)”之意，“柳樹”作為“離別”之意等等，這是一種意象定式。意象是用來寄托主觀情思的客觀物象，所以酒意象的出現(xiàn)是李清照抒發(fā)用來自己內(nèi)心的愁情意緒。在李清照的詞中，“酒”總是與她的愁情意緒緊密結(jié)合在一起。酒意象在李清照的詞作中被賦予了太多的言外之意，體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)美，也正是有了這詞中之酒，才使易安詞的內(nèi)容更加空靈，也更容易表現(xiàn)她復(fù)雜的情緒。酒確實(shí)貫穿于李清照的一生，沒有酒，李清照便少了許多人生韻味，更不會(huì)有男子般的豪邁之氣。李清照既能將酒的奔放豪邁牽引出來，還可以用人生的網(wǎng)過濾出酒的傷感凄涼，更能用超凡的心境沉淀出苦酒中的別樣滋味，這滋味中包含了她說不清道不盡的傷心與無奈。而這些紛繁復(fù)雜的愁情意緒都通過酒醉之姿表現(xiàn)得淋漓盡致，值得我們好好去研究、去品味。

參考文獻(xiàn)

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[12]陳祖美.李清照評(píng)傳[M].南京大學(xué)出版社，2002.

注 釋

[1]馬麗梅《宋詞與宴飲》第42頁，中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫.

[2]李清照著，徐培均箋注《李清照集箋注》第52頁，上海古籍出版社，2002年。

[3]出自《古詩十九首》，組詩名，最早見于《文選》。原句是“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”，意思是“花的香氣染滿了我的衣襟和衣袖，天遙地遠(yuǎn)，花不可能送到親人的手中。只是癡癡地手執(zhí)著花兒，久久地站在樹下，聽任香氣充滿懷袖而無可奈何?！?/p>

[4]靳極蒼《李煜李清照詞詳解》第84頁，山西古籍出版社，2002年。

[5]李清照著，徐培均箋注《李清照集箋注》第131頁，上海古籍出版社，2002年。

[6]唐圭璋《李清照詞鑒賞》第170頁，齊魯書社，1986年。

[7]宋人在典禮、宴慶、佳節(jié)、出游時(shí)有簪花的習(xí)俗。簪花又稱插花、戴花，本是重陽登高習(xí)俗，“簾前柳絮驚春晚，頭上花枝奈老何”，寫的是蘇軾在杭州賞花插花的情景，發(fā)出了春光易逝、人生易老的感慨。黃庭堅(jiān)的詞中也有“花向老人頭上笑，羞羞，白發(fā)簪花不解愁”的句子。

[8]吾三省《中國文化背景三千詞》第184頁，上海辭書出版社，2006年。

[9]張端義著《貴耳集》第78頁，《文淵閣四庫全書》臺(tái)北臺(tái)灣商務(wù)印書館，1983年。

[10]李清照著，徐培均箋注《李清照集箋注》第161頁，上海古籍出版社，2002年。

[11]李清照著，徐培均箋注《李清照集箋注》第111頁，上海古籍出版社，2002年。

[12]高民著《中國古代詩歌概論與名篇欣賞》第103頁，清華大學(xué)出版社有限公司，2004年。

（作者介紹：華中師范大學(xué)文學(xué)院研究生）