歐洲古典油畫透明畫法的技術(shù)美

孫海佳

摘 要：14世紀(jì)到16世紀(jì)的古典油畫技法的主要特點(diǎn)就是畫面色彩與造型相分離，運(yùn)用提白和罩染的技術(shù)手段來表現(xiàn)物象的光滑質(zhì)感和體積感。歐洲古典透明畫法是人類歷史中從尊重自然到發(fā)揮主觀能動(dòng)性的過程，是利用客觀自然規(guī)律所表達(dá)的一種視覺美感。體現(xiàn)了人類在尊重自然規(guī)律的基礎(chǔ)上改造世界的目的。傳統(tǒng)油畫中藝術(shù)形象所體現(xiàn)的美必須也只能通過傳統(tǒng)油畫的各種技術(shù)作為物質(zhì)載體體現(xiàn)出來。這種由技術(shù)上美感反映出的精神上的美感就使得古典油畫有了很強(qiáng)的繪畫性?？藙诘隆ひ辆S爾是法國當(dāng)代超寫實(shí)主義畫家，是世界上著名的幻境畫畫家，以強(qiáng)大的生命力影響著世界畫壇。

關(guān)鍵詞：透明；提白；罩染；技術(shù)

古典油畫透明繪畫技法是指公元14世紀(jì)到16世紀(jì)的油畫技法，主要包括的是尼德蘭的油畫技法和意大利文藝復(fù)興時(shí)期的油畫技法。尼德蘭的油畫技法是以凡·愛克為代表的油畫技法，意大利文藝復(fù)興時(shí)期的油畫技法是指以達(dá)· 芬奇為代表的佛羅倫薩畫派技法和以提香為代表的威尼斯畫派技法。使坦培拉與油彩結(jié)合畫法進(jìn)一步向油性顏料和技法過渡并做出貢獻(xiàn)的是意大利的威尼斯畫派，以貝利尼、喬爾喬涅和提香等人為代表的畫家繼承了油畫混合繪畫技法，開創(chuàng)了使用亞麻布深色底子作畫的先例，在運(yùn)用油畫色彩、罩染技巧和用筆塑造形體上開拓了新的視覺效果和繪畫觀念。

“古典透明畫法是歐洲古代大師常用的一種技法，是古典油畫的主要特征。這種畫法的主要特點(diǎn)就是畫面色彩與造型相分離。作者在起稿前不必過多考慮畫面的最終色彩或色調(diào)，而主要研究畫面的構(gòu)圖、物象的造型，這樣畫家的精力就可以全部集中在這些方面，即在一種稱為‘純灰畫法的過程中進(jìn)行?！痹趥鹘y(tǒng)上，這個(gè)過程基本上是用一個(gè)基本的單色層來完成畫面中需要表現(xiàn)的內(nèi)容，再用坦培拉白提出亮部，這個(gè)階段要盡可能表現(xiàn)的完整、充分，使畫面中的構(gòu)圖 、造型基本完成。等到素描造型完成之后，畫家就可以全身心投入到色彩的繪制中了。

“透明罩染是指畫面不用白色，用媒介劑稀釋顏料進(jìn)行多層透明描繪，在一層干燥后，再上層再罩染一層顏色，使下層顏色可以隱約透顯出來，與上層顏色相疊加形成微妙的色彩關(guān)系”。第一遍色一般是用一個(gè)統(tǒng)一的顏色來確定畫面的整體氣氛，或者僅是一個(gè)簡單的底色層，這是為了確定畫面整體的色彩基調(diào)。在傳統(tǒng)的罩染畫法中，每一層色彩都是等下層顏色干了之后再罩上另一層顏色。傳統(tǒng)透明罩染畫法作品完成時(shí)間較長，作畫程序復(fù)雜，色域較窄，完成時(shí)會(huì)使畫面光滑發(fā)亮。適于表現(xiàn)物象的光滑質(zhì)感和體積感，但是作品最后經(jīng)過多層的罩染后會(huì)使得畫面的明度降低，所以在塑造形體的時(shí)候要使畫面的明暗對(duì)比強(qiáng)烈一些。

“古典透明畫法整個(gè)過程中色彩是與其他形式相分離的。在色彩的運(yùn)用上它不是顏料之間相互的物理調(diào)和，而是應(yīng)用透明色層的相互重疊最后在人眼中達(dá)到視覺的調(diào)和。”古典透明畫法的作品色彩潤澤光亮，具有很好的透明感，色彩好像是從畫面的底層散發(fā)出來的。在凡·愛克之后的威尼斯畫派大師提香和意大利的卡拉瓦喬都進(jìn)一步發(fā)展了油畫透明畫法。歐洲傳統(tǒng)油畫技法的發(fā)展經(jīng)歷了五百多年的歷史，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，所以研究歷代繪畫大師的作畫方法和繪畫技法成為現(xiàn)代畫家不斷追求的目標(biāo)。其中克勞德·伊維爾對(duì)歐洲傳統(tǒng)油畫精心的研究四十多年，并取得了非常大的成績。

克勞德·伊維爾是法國當(dāng)代超寫實(shí)主義畫家，是世界上著名的幻境畫畫家，以強(qiáng)大的生命力影響著世界畫壇。他用加氧化鉛熬制熟核桃油和瑪?shù)贅渲庥偷幕旌厦浇閯┻M(jìn)行色彩罩染，這與15世紀(jì)凡·愛克的油畫技法極為相似。他的作品也十分接近凡·愛克的繪畫風(fēng)格，所以伊維爾繪畫技法是歐洲古典油畫技法的繼承與發(fā)展。伊維爾繪畫技法的特點(diǎn)是他從制作顏料、媒介劑的使用到作畫程序都依照古典油畫的傳統(tǒng)技法體系。

伊維爾先生作畫的依托材料是繃在木框上的亞麻布和油性的基底材料。他使用的媒介劑是用熟核桃油和瑪?shù)贅渲庥突旌现瞥?，是傳統(tǒng)油畫透明畫法不可缺少的材料。這種媒介劑成透明膏狀，可以調(diào)出不同層次的透明色彩，是后期罩染不可缺少的。這種媒介劑在進(jìn)行色與色之間的過渡和銜接時(shí)會(huì)產(chǎn)生自然豐富的色彩效果。伊維爾油畫的作畫程序是：（1）先在素描紙上刻畫精細(xì)的素描稿，素描稿要解決好構(gòu)圖、比例以及物體的造型關(guān)系。（2）透稿：把畫好的素描稿用硫酸紙轉(zhuǎn)透到畫布上。（3）定稿：用熟核桃油加松節(jié)油調(diào)和棕灰色顏料按照透稿的線條勾線定稿。（4）鋪第一遍色：根據(jù)對(duì)象的素描關(guān)系按照底稿用幾種簡單顏色一個(gè)局部一個(gè)局部的慢慢地完成，這一遍色彩畫的要比對(duì)象淺，色彩薄而透明，能看到色層下的線稿。這時(shí)的畫面效果是亮而灰，淺而粉。（5）深入刻畫：這一步的刻畫從局部開始，用調(diào)色油加樹脂媒介劑和松節(jié)油調(diào)和顏料刻畫形體，并保持整體關(guān)系。這個(gè)階段可以反復(fù)多次進(jìn)行。（6）罩染色彩：罩染的過程也是深入刻畫的過程，通過色彩的罩染把色彩的飽和度、冷暖關(guān)系和色調(diào)加以強(qiáng)化，使畫面的體積、空間深度和色彩的厚重感得以增強(qiáng)，使透明色彩產(chǎn)生動(dòng)人的效果，達(dá)到晶瑩、渾厚、透明的藝術(shù)美感。（7）上光：上光的目的是為了發(fā)揮油畫的光澤和色彩的透明性，并且恢復(fù)色彩固有的效果。另一個(gè)目的就是有效的保護(hù)油畫的色彩。

歐洲古典透明畫法是人類歷史中從尊重自然到發(fā)揮主觀能動(dòng)性的過程，是利用客觀自然規(guī)律所表達(dá)的一種視覺美感。體現(xiàn)了人類在尊重自然規(guī)律的基礎(chǔ)上改造世界的目的。傳統(tǒng)油畫罩染技法的發(fā)展是隨著社會(huì)的進(jìn)步而不斷地將實(shí)踐轉(zhuǎn)化為成果的過程。

在歐洲的社會(huì)發(fā)展中，人們對(duì)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)有一種本能的追求。傳統(tǒng)油畫罩染技法解決了油畫的干燥問題，同時(shí)也解決了油畫的銜接問題、顏色的龜裂問題。透明罩染技法層層上色，可以更細(xì)致、更準(zhǔn)確地作畫，使得畫面富有透明和光澤，具有奇跡般精細(xì)柔和的效果。這樣使得畫家可以如實(shí)的表現(xiàn)物象的空間、色彩和質(zhì)感。由于傳統(tǒng)油畫技術(shù)的不斷成熟使得人類審美活動(dòng)和審美意識(shí)不斷提高，這是符合自然規(guī)律和審美價(jià)值不斷向前發(fā)展的，也是傳統(tǒng)油畫透明罩染技法寫實(shí)性的體現(xiàn)。

認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)油畫的前提是認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作中的媒介物質(zhì)的性能。通過對(duì)材料語言的規(guī)律和對(duì)材料表現(xiàn)方法的研究來認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)透明畫法的深層次內(nèi)涵。傳統(tǒng)油畫中的罩染技術(shù)之所以能在長期的時(shí)間里被不斷地完善和使用是與它的材質(zhì)美感和豐富的表現(xiàn)語言密切相關(guān)的。這種由樹脂光油結(jié)合熟亞麻油或核桃油調(diào)和顏料粉的材料，它使得色彩可以變得透明、晶瑩、柔和而含蓄。它再現(xiàn)色彩準(zhǔn)確、生動(dòng)，給人以豐富的審美滿足。

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