圖形設計的素材形態(tài)特征分析

黃迪

摘 要：素材形態(tài)的特征作為事物區(qū)別于他物的特別象征，對其特征的總結并加以剖析，可以直接獲取其最典型的情態(tài)，而這些情態(tài)對于設計師而言恰是在進行圖形設計時所必須表現(xiàn)重點，因此對素材形態(tài)特征的分析可以幫助設計師在圖形設計時提綱挈領。

關鍵詞：圖形設計；特征；符號；形態(tài)

1 形態(tài)特征分析與圖形設計

圖形的設計無疑是視覺傳達設計作品中的主角與門面，從包裝、書籍封面、海報到吉祥物、標志、貼花，無論圖形的功能是信息傳達抑或是單純的美化裝飾，設計師都會在設計伊始首先找到與設計主題相符的素材形態(tài)，而后在此形態(tài)的基礎上根據(jù)設計要求對其進行開發(fā)與表現(xiàn)，最后完成圖形的創(chuàng)意設計。而素材形態(tài)的特征作為某一事物區(qū)別于其他事物的特別象征與顯著特點，對其特征的總結并加以剖析，可以直接獲取形態(tài)最典型且給受眾印象最深刻的情態(tài)，而這些情態(tài)恰是在進行設計開發(fā)時所必須被設計師深入挖掘的表現(xiàn)重點，由此看來對素材形態(tài)特征的分析有利于我們在圖形設計時提綱挈領、有的放矢，因而值得作為一項有應用價值的課題進行探討與研究。通常情況下，某一形態(tài)包含多樣性的特征，也正是形態(tài)多樣的特征匯集在一起形成了該形態(tài)存在的獨特性。從圖形設計實踐的應用情況來看，對某一素材形態(tài)而言，其符合視覺傳達設計應用條件的特征分析內(nèi)容應包括兩個方面，它們分別是外形特征與符號特征。下面我們就針對每一種特征的分析方法及設計應用情況展開逐一分析。

2 形態(tài)的外形特征分析

2.1 外形特征分析概述

通常情況下我們理解的外形是形態(tài)外圍的輪廓，但對于設計的分析而言，外形不僅包含外輪廓也涉及形態(tài)的內(nèi)部輪廓，所以外形特征是指保障素材形態(tài)可被認知的內(nèi)外形狀貌總和。形態(tài)外形的繁簡程度與我們分析視角的宏微觀成正比，不過通常情況下形態(tài)的外形狀況是比較復雜的，要想提煉出素材形態(tài)的精華特點就需要抽絲剝繭的做簡化。簡化外形的途徑有速寫概括及剪影化兩種，它們對圖形設計的價值在于不同程度的提取素材形態(tài)的典型情態(tài)，為后期的設計表現(xiàn)提供創(chuàng)作的載體。圖形設計對原有素材形態(tài)的識別要求分為兩種，第一種是設計不需要被識別出原型，所以在做設計表現(xiàn)時可大膽制作而不必擔心圖形的可識別性問題。但第二種是設計需要被識別出原型，如關于某一花卉主題的包裝或指定以某一動物為原型的吉祥物設計等，這些圖形設計的評價標準與原型較高的可識別性有密切關系，所以設計師在進行設計表現(xiàn)時就務必保留或強化素材形態(tài)的關鍵外形特征，而這些關鍵外形正是我們在進行外形特征分析時所要提取的內(nèi)容。

2.2 外形特征的速寫概括

概括外形特征的方法是一種極致化的外形簡化方式，它要求實施者在限定的時間內(nèi)，將自己對素材形態(tài)外形的感受借助畫筆進行若干次的迅速表達，而后經(jīng)過篩選整理得出。速寫概括的呈現(xiàn)效果可以為若干幾何形的群組，也可以是一筆畫或簡筆畫的簡練畫面。速寫概括外形特征的方法，在第一時間幫助設計師擺脫慣性思維的桎梏，將自己對素材外形的感受提煉出來。實踐證明由于受到時間壓力逼迫，速寫的效果往往會出乎自己的意料，而且其中令自己感動的“大師級創(chuàng)作”，也會伴隨觸發(fā)進一步設計表現(xiàn)的靈感。

2.3 外形特征的剪影化

剪影化的分析方法是將素材形態(tài)放置或假設存在于一個有光源的環(huán)境中，使形態(tài)因形的轉折變化產(chǎn)生明顯的陰陽對比關系，而后通過或簡化保留陰影面積圖形，歸納去除受光面積圖形，或與之相反保留受光而去除陰影，使分析后的畫面呈現(xiàn)出極簡的非黑即白的圖形效果。剪影化的視覺效果存在兩種方向，一種是類似于剪紙一般的由鏤空的面構成的面化圖形，而另一種是由不連貫的線構成的線化圖形。兩種效果因線、面的差異會帶給人不同感受，如面化剪影體量與分量感較強，給人的感受為質(zhì)樸、結實、厚重。線化剪影則因為較細碎而富有變化所以給人的感受多為精巧、細致、纖細。例如由福田繁雄設計的經(jīng)典招貼《1945年的勝利》作者在處理炮筒及炮彈的特征時采用的方法就是面化剪影的方式，面化剪影的厚重效果使海報信息的傳達更加有力。而由原研哉設計的系列女性內(nèi)衣廣告，作者在處理女性腿部的特征時只保留了陰影線，因為線化的剪影方式更適宜表現(xiàn)女性的纖細與柔美。

3 形態(tài)的符號特征分析

3.1 符號特征分析概述

符號是一種較為特殊的信息承載物，它是伴隨著一類人群一段時期社會勞動實踐而逐漸形成的可以指代、象征一種事物或意義的媒介。以上的描述是傳播學對符號概念的解釋，通俗來說對于素材形態(tài)而言，符號特征即指能夠特指或象征該形態(tài)的構成要素。符號特征區(qū)別外形特征之處在于：外形特征需要內(nèi)外形狀貌的總和才能保障素材形態(tài)的識別性，符號特征則只是屬于外形特征中的一個經(jīng)典片段或局部，最重要的是僅憑這個經(jīng)典的局部與片段我們就可以認知原型。例如“哆啦A夢”主題城市卡的圖形設計，畫面中只出現(xiàn)了機器貓符號般的鈴鐺與經(jīng)典的掏兜動作就使受眾輕而易舉的解讀出了圖形的主角，特征符號的巧妙運用起到了“窺一斑而知全豹”的絕妙效果。

3.2 省略方式的符號特征提煉

省略方式的符號特征提煉是指通過做減法的方式，以保障識別為目的，嘗試去除素材形態(tài)大面積的內(nèi)外形，以尋找素材形態(tài)最具代表性的符號特征的實驗性方法。省略的分析更強調(diào)分析的過程，所以分析的結果一定是要經(jīng)過多次嘗試，且分析的結果要通過征求他人意見達成廣泛共識。事實上省略式的符號提煉法更具有表現(xiàn)的意味，因為一個推敲好的特征符號圖形本事就是源于生活而高于生活的全新造型結果，尤其是其大膽的省略不僅獲得了“此處無聲勝有聲”的效果，而且殘缺更可以因打開受眾的想象空間而造型受到矚目。

例如，何建平設計的《中國時尚·中國文化》招貼，招貼為我們構建出的是一個缺少五官的人物頭像，頭像雖然缺失了“大面積”的信息，但卻保留了頭發(fā)和衣服以及“經(jīng)典”的照片構圖等符號特征，由此受眾憑借想象力構建出了完整的毛主席而且也引發(fā)了我們對于主題“中國文化”的探究意趣。本節(jié)中的省略與殘缺的內(nèi)容詳盡，或許可以用一句敘述“殘缺”的話來詮釋省略，“殘缺是一種無形的力量，它帶給受眾一種熟悉的陌生感，激起了人們的審美情趣。更重要的是，殘缺給人們帶來了無窮無盡的想象余地和個體加工的空間……”。

3.3 夸張方式的符號特征強化

此節(jié)中的夸張方式的符號特征強化不同于上一節(jié)省略做缺失的處理，它是通過在保持完整形態(tài)的基礎上，放大或特異素材形態(tài)的符號特征，從而實現(xiàn)強化特征的效果?？鋸埛绞降膹娀瘜τ谠O計的造型而言是另一種為設計表現(xiàn)做準備與鋪墊的分析方法，它的實施也強調(diào)分析過程對強化效果的篩選，例如在對以一種動物的符號特征做放大處理時，該特征符號的體量要擴展多少倍，它與整體形態(tài)的比例關系與協(xié)調(diào)性是否和諧，以上這些因素都是需要我們在夸張過程中經(jīng)過反復嘗試分析而完成。

特征符號的夸張，可以在保證形態(tài)完整的前提下突出素材形態(tài)的情態(tài)，從而使造型更加傳神生動如經(jīng)典卡通形象兔巴哥的造型，設計者在處理兔子面部的五官時時，夸張地拉長了兔子耳朵的比例，并放大了兔子兩顆門牙，由此一個調(diào)皮、活潑、機靈、傳神的全新兔子形象便躍然紙上。

參考文獻：

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