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    淺談靜物寫(xiě)生的光與色

    2014-06-25 12:58:42陳永玲
    藝術(shù)科技 2014年4期
    關(guān)鍵詞:色彩應(yīng)用

    陳永玲

    摘 要:高等教育大眾化的進(jìn)程不斷加快的背景下,藝術(shù)類教育的規(guī)模也在逐步擴(kuò)大,美術(shù)特長(zhǎng)作為通往大學(xué)園地的蹊徑受到越來(lái)越多學(xué)生的青睞。靜物寫(xiě)生在高中美術(shù)教育中占有重大比重,好的靜物寫(xiě)生作品在光和色的應(yīng)用上構(gòu)思、技巧都必須有其亮點(diǎn),才能稱其為好作品,才能賦予靜物活的靈魂。對(duì)光與色應(yīng)用的研究和把握在各類美術(shù)創(chuàng)作尤其是靜物寫(xiě)生中就顯得十分重要。

    關(guān)鍵詞:色彩應(yīng)用;靜物寫(xiě)生;光源色

    1 靜物寫(xiě)生概述

    1.1 靜物畫(huà)的含義

    靜物畫(huà),即指以相對(duì)靜止的物象為主要描繪內(nèi)容的繪畫(huà)作品。靜物畫(huà)描繪的對(duì)象通常為器皿、餐具、蔬菜、水果等,在進(jìn)行靜物畫(huà)創(chuàng)作之前作者通常需要首先確定創(chuàng)作構(gòu)思,從不同的景物中篩選出自己的目標(biāo)創(chuàng)作對(duì)象,并將這些物體仔細(xì)設(shè)計(jì)布局,選擇陳列的方式,使這些物體能在創(chuàng)作中能在畫(huà)面空間色彩上達(dá)到和諧,表現(xiàn)創(chuàng)作意圖。

    1.2 靜物畫(huà)的起源與發(fā)展

    靜物畫(huà)起源于17世紀(jì),在荷蘭出現(xiàn)。早期的靜物畫(huà)只是簡(jiǎn)單的對(duì)實(shí)物的描摹,經(jīng)歷幾個(gè)世紀(jì)、大量?jī)?yōu)秀畫(huà)家的傳承,突破早期的描摹,描繪實(shí)物的同時(shí)表現(xiàn)出高于生活的藝術(shù)思維。靜物畫(huà)發(fā)展的高峰在夏爾丹、塞尚、凡·高、畢加索等大師的創(chuàng)作中到來(lái),而這些大師亦因?yàn)殪o物畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)自身藝術(shù)生涯的巔峰,成為畫(huà)家巨搫。我國(guó)的靜物畫(huà)從蘇聯(lián)繪畫(huà)風(fēng)格中演變而來(lái),看中畫(huà)作中的色彩和基本造型?,F(xiàn)代繪畫(huà)思想的新發(fā)展使靜物畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格也面臨各種革新。[1]

    2 光與色的應(yīng)用對(duì)于靜物寫(xiě)生的重要性

    2.1 光源選擇的重要性

    靜物畫(huà)中光源的選擇影響到的不僅是畫(huà)面的明暗,更關(guān)乎學(xué)生能否從本質(zhì)上認(rèn)識(shí)對(duì)象。光源的不同方向的選擇決定了創(chuàng)作對(duì)象的亮面和暗面、陰影面的構(gòu)圖,不同光源即自然光源和人造光源的選擇又影響著畫(huà)面色彩層次,自然光的不穩(wěn)定性也會(huì)對(duì)創(chuàng)作提出一定要求。

    2.2 色彩應(yīng)用的重要性

    對(duì)畫(huà)面色調(diào)的處理同樣對(duì)整個(gè)作品的最終呈現(xiàn)有著關(guān)鍵性的作用。畫(huà)者作為視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)造者,更應(yīng)關(guān)注對(duì)色彩的體驗(yàn)和感受,讓色彩成為我們表現(xiàn)自然,表現(xiàn)情感的自由手段。從色彩的對(duì)比中依靠虛與實(shí),明與暗,疏與密,厚與薄,有行與無(wú)行的變化,成為表現(xiàn)性的重要語(yǔ)言,構(gòu)成畫(huà)作中表達(dá)情感的載體。[2]

    3 幾種常見(jiàn)靜物寫(xiě)生中光與色的應(yīng)用要點(diǎn)

    3.1 素描靜物寫(xiě)生中光與色的應(yīng)用要點(diǎn)

    素描靜物寫(xiě)生在高中美術(shù)教學(xué)中占有較大比重,素描畫(huà)在光和色的應(yīng)用上關(guān)鍵要注意物體質(zhì)感的把握,通過(guò)筆觸、線條和色調(diào)的對(duì)比變化為畫(huà)作注入靈氣,使其生動(dòng)寫(xiě)實(shí)。具體說(shuō)來(lái),就是要保證以下幾點(diǎn)。即構(gòu)圖不宜散亂,也不宜過(guò)于集中,物體主次對(duì)比要得當(dāng),根據(jù)物體本身對(duì)光的不同反射透光程度結(jié)合光源角度合理擺設(shè)能夠更好地啟發(fā)構(gòu)圖。構(gòu)圖詳略得當(dāng)?shù)姆椒ㄊ亲プ‘?huà)面中最精彩的部分詳細(xì)刻畫(huà),其他要略畫(huà),如果每一個(gè)物體都細(xì)刻畫(huà),畫(huà)面就會(huì)失敗;注意質(zhì)感刻畫(huà),方法是,用硬鉛筆畫(huà)比較光滑的物體,高光部分用橡皮,或畫(huà)時(shí)留出來(lái),越亮的物體高光越小,但是反光面積很大,體現(xiàn)高光亮的地方最好的方法是把暗部畫(huà)重,對(duì)比越強(qiáng)烈,光感越好,畫(huà)粗糙物用軟鉛筆,高光反光都不宜過(guò)強(qiáng),但是亮面的面積可以略大;對(duì)陰影的畫(huà)法不宜過(guò)實(shí),在最靠近物體的地方應(yīng)該留出一塊比較亮的地方,這樣可以增加畫(huà)面的透氣性;對(duì)襯布,頭發(fā)、或者羽毛等一些軟物體要靈活使用橡皮,這樣會(huì)比用鉛筆刻畫(huà)的效果好得多;物體最靠近的線條一定要清晰明確,色調(diào)也要略重一些。

    3.2 水粉畫(huà)靜物寫(xiě)生中光與色的應(yīng)用要點(diǎn)

    水粉畫(huà)創(chuàng)作中色調(diào)的把握是整個(gè)畫(huà)作成功與否的決定性因素。色調(diào)顧名思義是色彩的一種傾向性,這種傾向性最終構(gòu)成整個(gè)作品的主題和情感基調(diào),影響著作品情感的表達(dá)。在靜物寫(xiě)生中可以通過(guò)以下方法精準(zhǔn)把握色調(diào)。首先,對(duì)創(chuàng)作對(duì)象進(jìn)行仔細(xì)的整體觀察,并對(duì)其進(jìn)行歸類定位。只有在感官上對(duì)物體的本相產(chǎn)生準(zhǔn)確理解,才能找到適合該靜物的色調(diào)。當(dāng)然不同背景色對(duì)作品中靜物最終所呈現(xiàn)的色調(diào)也是有極大影響的。必須通過(guò)對(duì)比,弄清靜物背景襯布和物體之間的色彩面積比例,從明度、色性、色相上辨別靜物和襯布。在選擇襯布時(shí)避免與實(shí)物色調(diào)過(guò)于相近,兩種色彩傾向必須能夠形成一定的對(duì)比,物體本身與襯布的色彩關(guān)系就基本決定了畫(huà)作色調(diào)。當(dāng)然,出現(xiàn)物體色彩與背景色不協(xié)調(diào)的情況時(shí),要利用藝術(shù)直覺(jué)去把握,找到可能的表現(xiàn)點(diǎn),針對(duì)其進(jìn)行色彩搭配。其次,著重處理好條件色,就是光源色、環(huán)境色和固有色之間的關(guān)系。水粉靜物描繪對(duì)于光源情況的把握十分看重,而光源色和環(huán)境色極容易收到不同自然環(huán)境因素的影響。要在畫(huà)面中確定一個(gè)主色調(diào),根據(jù)主色調(diào)搭配其他顏色,讓光源色、環(huán)境色、固有色在畫(huà)面中抽象成具有表現(xiàn)力和感染力的藝術(shù)表達(dá)。[3]

    3.3 油畫(huà)靜物寫(xiě)生中光與色的應(yīng)用要點(diǎn)

    油畫(huà)作品通常在直觀上給人“濃墨重彩”的感受,這正是油畫(huà)在表現(xiàn)靜物時(shí)獨(dú)特的色彩運(yùn)用風(fēng)格。油畫(huà)靜物寫(xiě)生的教學(xué)中通常通過(guò)單色訓(xùn)練、固有色訓(xùn)練、色彩冷暖對(duì)比訓(xùn)練、綜合畫(huà)法幾個(gè)教學(xué)步驟來(lái)讓學(xué)生感受油畫(huà)靜物創(chuàng)作的技巧要點(diǎn)。不同于中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà),油畫(huà)畫(huà)面色彩紛繁復(fù)雜,主要通過(guò)光和色的把握來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作對(duì)象,在創(chuàng)作上主要應(yīng)注意的要點(diǎn)即為靜物設(shè)置要凸顯層次的多樣性,靜物數(shù)量少就會(huì)導(dǎo)致角度不佳、光線不適合、構(gòu)圖不合理等現(xiàn)象;光線角度選擇要恰當(dāng),只有在恰當(dāng)?shù)墓饩€角度下,物體的各種色相呈現(xiàn)的最為明確,此時(shí)創(chuàng)作者的感受力也最強(qiáng)。

    4 結(jié)語(yǔ)

    靜物畫(huà)作為繪畫(huà)藝術(shù)中一個(gè)獨(dú)特的畫(huà)種,在表現(xiàn)形式上自有其特點(diǎn),創(chuàng)作者需要通過(guò)對(duì)光與色等要素的研究掌握其表現(xiàn)技巧。通常認(rèn)為靜物畫(huà)的創(chuàng)作簡(jiǎn)單卻又復(fù)雜,簡(jiǎn)單在相對(duì)靜止的物體便于從各個(gè)角度不同細(xì)節(jié)上全面仔細(xì)地對(duì)其進(jìn)行觀察,復(fù)雜在要給靜止的物體賦予靈魂,使其具有表現(xiàn)力,克服這一難題的答案就在于對(duì)光和色的把握,因而,從靜物畫(huà)的創(chuàng)作發(fā)展上看,這一課題具有十分重要的研究意義。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 楊建濱.淺析美術(shù)學(xué)科教學(xué)的創(chuàng)新模式[M].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2011(4).

    [2] 魏詩(shī)國(guó).淺談素描在寫(xiě)生中的運(yùn)用[J].國(guó)學(xué)咨詢,2012(11).

    [3] 葉小雷.略論素描中的靜物寫(xiě)生[J].藝術(shù)教育,2013(08).

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