淺析場(chǎng)景轉(zhuǎn)換在動(dòng)畫(huà)短片中的運(yùn)用研究

蔡瑩瑩

在動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作中，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的設(shè)計(jì)顯得尤為重要，成功的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換不僅可使觀眾獲取視覺(jué)上的享受，還能將其引入作品所表現(xiàn)的時(shí)空中。雖然動(dòng)畫(huà)片的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì)要求具有合理性，但是絕對(duì)不能被動(dòng)地服從自然，要利用故事設(shè)計(jì)線索創(chuàng)造動(dòng)畫(huà)的影像奇觀。

1 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換基本理論綜述

動(dòng)畫(huà)片是用“鏡頭”來(lái)講故事的。鏡頭是動(dòng)畫(huà)片最小的單位，一個(gè)鏡頭包含時(shí)間與空間兩個(gè)要素。一組同一場(chǎng)景的鏡頭稱(chēng)為“場(chǎng)”，一部完整的影片就是由許多“場(chǎng)”所組成的。一場(chǎng)戲到下一場(chǎng)戲，稱(chēng)為“場(chǎng)景轉(zhuǎn)換”，即“轉(zhuǎn)場(chǎng)”。^[1]轉(zhuǎn)場(chǎng)意味著時(shí)間關(guān)系和空間關(guān)系較大幅度的改變，為了減緩視聽(tīng)內(nèi)容改變給觀眾造成的突兀感，或是避免這種變化打斷了觀眾的思緒，在進(jìn)行前期分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)，通常會(huì)使用一些藝術(shù)手法，讓場(chǎng)景轉(zhuǎn)換地更為自然和流暢，最大限度地發(fā)揮鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)力。轉(zhuǎn)場(chǎng)是電影藝術(shù)中必不可少的一種表現(xiàn)手段，是影視視聽(tīng)語(yǔ)言探索的一項(xiàng)重要內(nèi)容，也是對(duì)電影劇本進(jìn)行鏡頭劃分的基礎(chǔ)。一部動(dòng)畫(huà)影片的制作從其構(gòu)成上分為：段落——場(chǎng)面——片段——鏡頭，即一部動(dòng)畫(huà)影片要由不同的段落做成，一個(gè)段落要由不同的場(chǎng)景組成，場(chǎng)景由多個(gè)片段組成，片段由多個(gè)鏡頭來(lái)表現(xiàn)。

2 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換在二維動(dòng)畫(huà)中的特征

2.1 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換在二維動(dòng)畫(huà)中的時(shí)間性

場(chǎng)景轉(zhuǎn)換是時(shí)間和空間共存共睿的時(shí)空藝術(shù)，時(shí)間與空間相互依存，時(shí)間因素是永遠(yuǎn)不會(huì)從動(dòng)畫(huà)中消失的，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作積累了形式多樣的時(shí)間處理手段，如時(shí)間的壓縮、延伸、變形、甚至停滯，以及時(shí)間對(duì)蒙太奇和剪輯的重要作用等等，永遠(yuǎn)是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的寶貴財(cái)富。^[2]在動(dòng)畫(huà)中時(shí)間分為播映時(shí)間、事件時(shí)間、敘述時(shí)間。播映時(shí)間是由每個(gè)鏡頭、每場(chǎng)戲的時(shí)間組成的，其長(zhǎng)短以及每一段落和鏡頭的長(zhǎng)短會(huì)直接關(guān)系到影片蒙太奇結(jié)構(gòu)和節(jié)奏以及最終形成的敘事風(fēng)格。加拿大動(dòng)畫(huà)片《貓回家》中主角抓到一只貓咪試圖想要把他送走，于是就坐火車(chē)從山那頭一路滑下來(lái)，這時(shí)畫(huà)面鏡頭轉(zhuǎn)換到森林里，給觀眾的感覺(jué)是經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的火車(chē)行程進(jìn)入另外一個(gè)環(huán)境中。這種場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的運(yùn)用即自然的完成轉(zhuǎn)場(chǎng)，又將時(shí)間往前推移，屬于事件時(shí)間通過(guò)影片中事件展開(kāi)的實(shí)際的、直接的時(shí)間，包括角色活動(dòng)過(guò)程時(shí)間、動(dòng)作時(shí)間、交代情節(jié)事件所需要的客觀時(shí)間等。而敘述時(shí)間通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)短片時(shí)間擴(kuò)延、壓縮、顛倒、停滯等方法進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，動(dòng)畫(huà)的時(shí)空突破了物理時(shí)間概念，按自然時(shí)序的規(guī)律再現(xiàn)時(shí)間，又可以利用動(dòng)畫(huà)的時(shí)間的可變性，可以任意切換場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。動(dòng)畫(huà)短片《獅子王》小辛巴和朋友們?cè)讵?dú)木橋上行走，獨(dú)木橋始終不變，辛巴經(jīng)過(guò)二次疊畫(huà)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換完成了辛巴經(jīng)歷幼年、少年、青年三個(gè)階段時(shí)間大跨度的轉(zhuǎn)換。

2.2 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換在二維動(dòng)畫(huà)中的空間性

二維動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，限定故事發(fā)生的空間是常規(guī)處理手法，而空間性分為物理空間和心理空間。對(duì)物理空間而言，需要根據(jù)實(shí)際的造型和空間完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，設(shè)計(jì)出自然景觀空間和室內(nèi)生活空間。當(dāng)然這些空間的大小必須與角色的大小成比例，使觀者覺(jué)得自然和協(xié)調(diào)即可。但僅營(yíng)造一個(gè)物理空間是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還必須配合故事情節(jié)強(qiáng)化場(chǎng)景空間的特殊效果。較之物理空間，心理空間較難把握。場(chǎng)景在轉(zhuǎn)換時(shí)想較好地把握心理空間，則要隨著故事情節(jié)的起伏，適度調(diào)節(jié)場(chǎng)景空間的大小、角度等。在《天空之城》主人翁即將摔落下去時(shí)鏡頭一直對(duì)著手抓牢的木塊上，突然場(chǎng)景一轉(zhuǎn)，鏡頭對(duì)空間造型俯視的角度。主角掉落下去給觀眾一種身臨其境的感覺(jué)，而這種心理空間即很好地塑造并傳達(dá)出來(lái)。

2.3 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換在二維動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)動(dòng)性

動(dòng)畫(huà)，顧名思義“運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面”，英文“Animation：活潑、有生氣的”一詞的原意指賦予生命力的。^[3]運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫(huà)最重要的特性，動(dòng)畫(huà)是在時(shí)間流動(dòng)的過(guò)程中展現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)屬性，一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到下一個(gè)場(chǎng)景本身就是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程。場(chǎng)景轉(zhuǎn)換在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)動(dòng)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是指空間中的角色和物體的運(yùn)動(dòng)以及由于物體不同速度的一點(diǎn)引起的位移和變形，二是指鏡頭的各種運(yùn)動(dòng)方式，如：推、拉、搖、移、升、降等和鏡頭畫(huà)面的景別、角度、構(gòu)圖的變化形成的運(yùn)動(dòng)以及場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。在《幽靈公主》中漆黑的夜空隨著鏡頭的水平移動(dòng)，鏡頭轉(zhuǎn)換到公主的手部特寫(xiě)，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的運(yùn)動(dòng)性體現(xiàn)的自然而生動(dòng)。

2.4 場(chǎng)景轉(zhuǎn)換在二維動(dòng)畫(huà)中的創(chuàng)新性

動(dòng)畫(huà)中場(chǎng)景轉(zhuǎn)換與影視作品中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換截然不同，它的自由度很大，不受任何時(shí)空限制，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的真實(shí)與否不是評(píng)價(jià)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，凡符合審美和故事情節(jié)發(fā)展，甚至抽象造型或平面色彩都能成為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)形式。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換需要?jiǎng)?chuàng)新性，這給設(shè)計(jì)者提供了無(wú)限的想象空間，但也對(duì)設(shè)計(jì)者提出了更高要求。創(chuàng)新的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換或具象或抽象，都要有合理的邏輯關(guān)系和整體感強(qiáng)烈的畫(huà)面效果。藝術(shù)創(chuàng)作追求“源于生活，高于生活”的境界，由于很多實(shí)景過(guò)于平淡，因此可以采用非常規(guī)的角度轉(zhuǎn)場(chǎng)，或借助計(jì)算機(jī)軟件來(lái)完成傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的新形式的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。

3 動(dòng)畫(huà)短片中場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的方式

（1）定格式轉(zhuǎn)場(chǎng)，又稱(chēng)為“硬切”轉(zhuǎn)場(chǎng)。就是前一場(chǎng)戲的結(jié)尾畫(huà)面作靜態(tài)處理，產(chǎn)生瞬間的視覺(jué)停頓，接著出現(xiàn)下一場(chǎng)戲的畫(huà)面。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式很直接也很簡(jiǎn)單，是蒙太奇最常見(jiàn)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，比較適合不同主題段落的轉(zhuǎn)換。

（2）道具式轉(zhuǎn)場(chǎng)，是指借助于某些道具或物體，把兩個(gè)不同場(chǎng)景空間的情節(jié)順暢的銜接在一起，使劇情合理地向前發(fā)展的轉(zhuǎn)場(chǎng)手法。在動(dòng)畫(huà)片《僵尸新娘》維多利亞的父母出畫(huà)，一個(gè)男仆拿著一幅維多利亞父親的肖像畫(huà)入畫(huà)，并掛在墻上；接下來(lái)鏡頭拉近，剛剛掛上去的肖像畫(huà)開(kāi)始旋轉(zhuǎn)，在旋轉(zhuǎn)過(guò)程中，這幅畫(huà)變成維多利亞小時(shí)候的肖像畫(huà)，同時(shí)鏡頭拉遠(yuǎn)；維多利亞的父母再次入畫(huà)，鏡頭繼續(xù)拉遠(yuǎn)，畫(huà)面已經(jīng)轉(zhuǎn)到另一個(gè)場(chǎng)景空間。這種通過(guò)道具轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式?jīng)]有跳躍的感覺(jué)，使影片的播出流暢自然。

（3）動(dòng)作式轉(zhuǎn)場(chǎng)，把前一個(gè)場(chǎng)景空間中的動(dòng)作，巧妙地銜接到后一個(gè)場(chǎng)景空間中的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，前后是一個(gè)連貫完整的動(dòng)作。在日本動(dòng)畫(huà)片《穿越時(shí)空的少女》中前兩個(gè)鏡頭表現(xiàn)了少女從跳臺(tái)上跳下來(lái)，這時(shí)鏡頭拉遠(yuǎn)，少女摔落到床上，完整的動(dòng)作讓場(chǎng)景自然的轉(zhuǎn)換。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，它突出強(qiáng)調(diào)人物的動(dòng)作，同時(shí)也能使觀者的注意力集中在關(guān)注人物的動(dòng)作上，使影片的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換干脆利落。

（4）語(yǔ)言式轉(zhuǎn)場(chǎng)借助文字的連貫性，巧妙地將上一個(gè)場(chǎng)景某個(gè)人的話語(yǔ)，自然地連接在下一個(gè)場(chǎng)景另一個(gè)人的對(duì)話上，這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式就是語(yǔ)言式轉(zhuǎn)場(chǎng)。以上所述的是動(dòng)畫(huà)片分鏡頭設(shè)計(jì)中一些常見(jiàn)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，還有很多其他的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，如畫(huà)外音式轉(zhuǎn)場(chǎng)、細(xì)節(jié)式轉(zhuǎn)場(chǎng)、音響式轉(zhuǎn)場(chǎng)、特效式轉(zhuǎn)場(chǎng)等等。

4 總結(jié)

對(duì)于動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)新，更是追求場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的藝術(shù)化、創(chuàng)新性、風(fēng)格化特色，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換形式在強(qiáng)調(diào)特征和方式的同時(shí)，還要突出“轉(zhuǎn)換”表現(xiàn)的象征意義。因此，不斷發(fā)掘與創(chuàng)新是動(dòng)畫(huà)作品中場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的必然選擇。

參考文獻(xiàn)：

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