梅柳何處

“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院……”這一本薄薄的《牡丹亭》，化作了伶人們多情的眼神、優(yōu)美的身段，伴著那婉轉(zhuǎn)的昆腔清水調(diào)，竟不經(jīng)意流轉(zhuǎn)了七百年，歷經(jīng)滄桑，躲過(guò)戰(zhàn)火，擠過(guò)城市的喧嚷，來(lái)到我面前，叩開(kāi)了我的心扉，讓我觸及了那些遙遠(yuǎn)的、塵封的歷史，感懷柔美卻又滄桑頹圮的江南，靜靜悄悄地愛(ài)上了一個(gè)故事、一個(gè)地方和一種無(wú)奈的感傷。

一枝梅，一枝柳，那是《牡丹亭》的魂。七百年來(lái)，這出戲的戲本改了又改，布景、戲服變了又變，伶人換了又換，唯一不變的就是那梅和柳。杜麗娘惜春游園，遍地的杜鵑、荼蘼、芍藥、牡丹，她卻獨(dú)愛(ài)那一株梅，發(fā)愿死后要被葬在那梅樹(shù)下。于是柳夢(mèng)梅的夢(mèng)里才有了不曾相識(shí)、攜梅淺笑的她，于是她的夢(mèng)里才有了素昧平生、執(zhí)柳邀她賦詩(shī)的柳夢(mèng)梅，才有了“情不知所起，一往而深”的傳唱千古的《牡丹亭》?！笆悄翘幵嘁?jiàn)，相看儼然，早難道這好處相逢無(wú)一言？”“見(jiàn)了你緊相偎，慢廝連?！薄帕膼?ài)情，被那一紅一綠的梅與柳緊緊地牽連在一起，植根在那溫婉多情的江南，深深吸引著我。

于是我尋到江南，步入那些精致的園林，尋那藏著麗娘畫(huà)匣的太湖石，尋那柳郎曾踱步的后園，就像杜小姐獨(dú)自到園林尋她的夢(mèng)一樣。繞過(guò)花徑，我在一處池閣前駐足，望見(jiàn)那閣里陳舊的臥榻、桌椅——靜靜地，與我隔著一道刺眼的警戒線，在那里落寞地任憑灰塵鉆入自己身體里的每一道縫隙。它們像是在用無(wú)比幽怨的眼神凝視著我，就像杜麗娘臨死前，口中念著“奴命不中孤月照，殘生今夜雨中休”時(shí)，望著窗外的那種眼神。我微微顫抖著，明白我心中的那個(gè)江南，已然是過(guò)往了。物是人非，風(fēng)物景致依然，當(dāng)年那些人卻不見(jiàn)了，那些絲竹歌舞、吟詩(shī)作賦、賭書(shū)潑茶的生活也隨他們逝去了，只剩這些園林伶仃地殘存在城市的匆匆與喧囂里。

這讓我想起周莊茶樓的戲園。當(dāng)臺(tái)上的伶人用細(xì)膩輕柔的腔調(diào)唱起“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線”時(shí)，我轉(zhuǎn)頭四望，周?chē)娜藷o(wú)一不在自顧自喝茶和說(shuō)笑，留心看戲的卻寥寥無(wú)幾。我看著那女子帶著木然的表情垂下水袖，不禁一陣嘆息。白先勇的青春版《牡丹亭》在海外演出時(shí)場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，而在國(guó)內(nèi)，一樣的劇目，一樣的昆腔清水調(diào)，在這里卻是這般被冷落，即使是免費(fèi)的演出，也依然求不來(lái)人們哪怕是冷漠的一瞥。

一曲終了，走出茶樓，踱在周莊小河邊的青石板路上，岸邊的柳還像幾百年前那樣在江南濕潤(rùn)的風(fēng)里擺動(dòng)，當(dāng)?shù)厝艘捕歼€說(shuō)著和昆曲里一樣的吳儂軟語(yǔ)，只是他們的心緒再也沒(méi)有隨著那柳枝蕩漾。他們冷落了七百年前從昆山飄出的樂(lè)曲和它傳唱的那些故事，忘了前人的那些閑情逸致。在船上，我問(wèn)撐船的婦人能否給我們唱支船歌，她冷冷地甩給我一句：“二十塊。”

我只能無(wú)奈地苦笑，當(dāng)那些曾經(jīng)的生活樂(lè)趣成為心為形役的金錢(qián)交易時(shí)，我那夢(mèng)中梅紅柳綠、詩(shī)情畫(huà)意的江南呢？——她隨歷史一起隕落了，在歷經(jīng)輝煌之后，一起被塵封在那個(gè)回不去的時(shí)候，獨(dú)留她的魂，在后世立成一株株梅柳，歷經(jīng)滄桑變幻，然后成為從不被人們?cè)谝獾穆愤叿簿啊Ｒ蝗缭诙罐⒛耆A香消玉殞的杜麗娘，身被埋在梅樹(shù)旁，連魂也被囚在陰司的牢獄里，留下的只有畫(huà)匣里那一幅她含淚自畫(huà)的春容，不被人知曉，只寂寞地等待她夢(mèng)中的“那生”去開(kāi)啟。

我忽然明白她在黃泉下三載苦等的孤獨(dú)，明白她的香魂被判官開(kāi)恩放回凡間，卻只能躲著日光，在夜間游走的凄楚。這樣遭遇的，何止杜麗娘，江南何嘗不是為此心碎，昆曲又何嘗不是因此而惆悵？如今我們所見(jiàn)，也只是當(dāng)年它們自畫(huà)的春容。我們自作多情地對(duì)畫(huà)玩味，卻不知畫(huà)中人帶著如花的年紀(jì)在梅樹(shù)旁骨冷肌涼的哀傷。

當(dāng)歷史隕落，被人們漸漸冷漠和遺忘的時(shí)候，我們還剩下什么？是啊，我們還剩下很多——江南還是江南，昆曲的旋律也還未改，山湖、園林、廟宇、亭臺(tái)，一切都還在，人們靠它們發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)，靠它們拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、過(guò)上富足日子……只是梅柳呢？江南的魂呢？她的軀體尚在，并被人們欣賞贊嘆，而魂魄卻只能在人們的漠然中孤獨(dú)地游走和啜泣。飛速發(fā)展的旅游業(yè)讓越來(lái)越多的人慕名到此，然而真正懂得這里，能撫著她心上的傷痕，傾聽(tīng)她的哭訴，愛(ài)她深入骨髓的人，能有幾個(gè)？杜麗娘的命運(yùn)，竟如此地契合了江南的命運(yùn)、昆曲的命運(yùn)。她所鐘愛(ài)的梅與柳，終究從江南的映像變成了江南遠(yuǎn)去的背影。真正的江南，或許只能用輕撫那些枝條、那些花朵，用追溯那些綠與紅的倩影與幽香去回想了吧。

所幸麗娘的肌骨是因?yàn)榈却傻某霈F(xiàn)而不腐朽的。我相信江南亦然，昆曲亦然，縱使隕落，也依然守身如玉，固執(zhí)地等待著，等待一個(gè)懂她，與她惺惺相惜、心心相印的人來(lái)贈(zèng)她一枝柳，指引她的靈魂與軀體再一次融合，還世界一個(gè)重生的動(dòng)人江南。

“忙處拋人閑處住。百計(jì)思量，沒(méi)個(gè)為歡處。白日消磨腸斷句，世間只有情難訴。玉茗堂前朝復(fù)暮，紅燭迎人，俊得江山助。但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路。”

江南，我尋著《牡丹亭》的裊裊余音，和柳夢(mèng)梅一樣打這里路過(guò)，在夢(mèng)中遇到攜梅淺笑的你，對(duì)著你灑滿(mǎn)淚的丹青千呼萬(wàn)喚，與你夜夜幽期。但我或許終不是你的柳郎，因?yàn)槲抑荒芸諊@你墓旁梅花的凋落，卻無(wú)力去掘開(kāi)那墓，圓你魂歸的夙愿。即便如此，我也要做那個(gè)惜你憐你的石道姑，靜居在為你而建的梅花庵，撫慰你的香魂，為你守著雪肌玉骨，為你守著你心愛(ài)的梅樹(shù)，陪你等那個(gè)讓你魂?duì)繅?mèng)縈，讓你一夢(mèng)而亡，又讓你重生回陽(yáng)的柳郎。

梅柳何處，麗娘何處？牡丹亭何處？江南又何處？

我發(fā)出這樣的吶喊，卻又被淹沒(méi)在人們的匆匆里……

學(xué)校：湖北恩施州恩施高級(jí)中學(xué)

導(dǎo)師：向昌茂

點(diǎn)評(píng)：“一枝梅，一枝柳，那是《牡丹亭》的魂”，作者尋著《牡丹亭》的裊裊余音，一路尋覓，江南還是曾經(jīng)的江南，昆曲還是曾經(jīng)的旋律，然而，風(fēng)物景致依舊，卻物是人非，在社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，喧囂的塵世里，又有誰(shuí)真能懂得江南、懂得昆曲，而任留它們的魂魄“在人們的漠然中孤獨(dú)地游走和啜泣”。文章以《牡丹亭》為切入點(diǎn)，縱談傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的困境、沒(méi)落，“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院”“是那處曾相見(jiàn)，相看儼然，早難道這好處相逢無(wú)一言”等唱詞信手拈來(lái)，文風(fēng)古雅，同時(shí)，在不緊不慢的行文中，作者的思索，也催人反思。（南斗）