論杜尚幽默人生下的藝術(shù)

王琳

摘要：

杜尚認(rèn)為幽默能夠?yàn)閲?yán)肅的思維找到逃避的出口，他的藝術(shù)就是用嘲諷和幽默的態(tài)度加上持續(xù)不斷的深刻思考來喚醒別人的思維定勢。藝術(shù)家最重要的，便是用作品表達(dá)觀點(diǎn)，而大多時候都在找方向和特點(diǎn)。其實(shí)都是在不斷的探索中找自己。杜尚用了10多年的世界，可說非常之快，這不僅與他的成長環(huán)境有關(guān)，也更基于他的思想。他每一次的改變都如此深奧，當(dāng)然便值得用一生的時間去追求。

關(guān)鍵詞：時期；擺脫；超越；思維

馬塞爾·杜尚可說是20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)家之一，雖然當(dāng)時持有此看法的人并不多，也有相當(dāng)?shù)囊徊糠秩藢@樣的殊榮輕視。然而這種事實(shí)卻是相當(dāng)矛盾的。如果說，杜尚是畫家，但卻在他從畫20多年之后，于1923年放棄了，甚至改向下棋，棋下的還特好。自然這時候擅長編故事的人們會說他是畫不好才轉(zhuǎn)向做棋手反藝術(shù)，可笑至極。如果說他是沽名釣譽(yù)，何以不為錢財變賣自己的作品？何以推掉展覽邀請？在一些訪談錄中，他不只一次的提到，他不想展出自己的東西，希望能夠被誰接受。之后再受到什么夸獎或批評。杜尚對固定標(biāo)準(zhǔn)時不買賬的。當(dāng)問及他可以成為誰誰哪個有名的藝術(shù)家，成為某一追隨者之類的時候，他的回答是“我并不老是想著這些事”。且不論這些，只要看他又是如何啟發(fā)了那樣多的藝術(shù)家。杜尚對達(dá)達(dá)主義至20世紀(jì)30年代的超現(xiàn)實(shí)主義，直至青年藝術(shù)家們都是有一定的影響。

他認(rèn)為藝術(shù)不是一定要跟隨視網(wǎng)膜，這對于現(xiàn)在而言仍然是一個可開拓的觀點(diǎn)。塞尚認(rèn)為藝術(shù)要回歸自然，真誠于自然，用感受結(jié)合眼前看到的，再用邏輯和視覺轉(zhuǎn)入到畫面上。梵高相當(dāng)瘋狂，用筆觸、鮮明的顏色來表達(dá)感受，依然沒有想要去擺脫視網(wǎng)膜的特性。到了畢加索以及馬蒂斯達(dá)至最高點(diǎn)，用觀念試著擺脫生理局限，但也只有杜尚才用心智來主導(dǎo)了藝術(shù)。所以說今天我們的繪畫，無論是架上還是雕塑、當(dāng)代、行為藝術(shù)等等，是否要服從于美、看的舒適，服務(wù)于大眾，都是需要我們來認(rèn)真思考的。

杜尚由于家庭的環(huán)境和天賦很早便在素描及速寫上顯露出才華，但大部分的作品均丟失，他的一些留下的作品能夠看出他當(dāng)時與藝術(shù)圈的融合。他本人雖表示不是十分喜歡他的媽媽，但對于他的兩位哥哥，尤其是格斯頓很是欣賞。格斯頓·杜尚本是一名優(yōu)秀的學(xué)習(xí)法律的學(xué)生，由于他在巴黎那種藝術(shù)自由氛圍里竟放棄了多年的學(xué)業(yè)與父母的期許而選擇了繪畫。他在自己做出的決定后做了一幅作品，一個騎士。底部寫著“注意這家個形象只屬于杜尚?！倍嗝蠢渚。∥蚁胨枪麛嗟?、大膽的，更是熱愛藝術(shù)的，這些都毋庸置疑。當(dāng)然這給當(dāng)時只有八歲的馬塞爾·杜尚來說是很好奇和印象深刻的?？梢哉f他真正的啟蒙老師不是藝術(shù)學(xué)院的哪位教授，而是他的這位哥哥。與此同時他也很喜歡他的一位妹妹，也畫了許多有關(guān)她妹妹蘇珊珊的畫兒，都是一些日常的生活中的動作和狀態(tài)。《苗條的妹妹》、《風(fēng)景》、《風(fēng)吹日本蘋果樹》，這一類作品都不難直接的看出他在不同時期的藝術(shù)變化?？墒撬患尤肴魏沃髁x，當(dāng)他離開軍隊去巴黎，接觸了各式各樣的繪畫，同時他也類似過野獸派的狂放的色彩，受過塞尚的影響，也學(xué)到了立體主義分解物體的方法?！恫继m威爾的教堂》草草幾筆，并不刻意描繪，注重光影和色調(diào)，便是典型的印象派畫風(fēng)。但是他是偏執(zhí)的，是才智的。只要是他的作品有與什么主義相似的時候他就不畫，或者等這個流行趨勢過去了之后他才會再去做。

杜尚在學(xué)校的成績可算是一般，可在畫畫這方面卻是第一名的。后來在一次畢業(yè)典禮上他沒有獲得別的表揚(yáng)而是獲得了藝術(shù)學(xué)會頒發(fā)的獎，這也正使杜尚決心走上藝術(shù)這條道路。在學(xué)校就讀時，他的肖像畫《肖維勒胸像》就深受塞尚的影響。雖然他的成績一般，但不喜歡誰也不與別人多議論。交友方面，他是不多交，也不刻意去應(yīng)酬，更不像一般二十幾歲的年輕人一樣年紀(jì)輕輕就想要辦什么展覽，好像只有這樣他們便認(rèn)為自己成了大畫家了。但只要與他親近過的，熟悉他的人便會對他很是敬佩且他總是有一種吸引力。他會毫不掩飾的說最喜歡誰，最不喜歡誰，和誰是一般的朋友關(guān)系。他的確是真實(shí)的！還有一個例子我們可以看出，當(dāng)他得知幾十年的好友離異了以后，就立即去見她，并沒有太多的言語，而是給了一些錢，是當(dāng)時這位老友最缺少的?？梢娝m有不與太多人接觸交往的一面，孤僻獨(dú)立的一面。也有感情細(xì)微又柔情與玩世不恭并存的一面。這是從身邊人中所體察到的杜尚的性格。

到1910年底他放棄了野獸派，開始了立體派的分割畫面，作品《小夜曲》便是用這種手法來描繪母親和幾位妹妹們合奏的場景，此畫受到相當(dāng)?shù)目隙??！抖盼髂蝸喌漠嬒瘛凡皇敲枥L五位女士，而是一名婦女在畫面中被重復(fù)了五次。據(jù)他解釋是暗示空間的運(yùn)動，這便于立體派相矛盾了，因?yàn)榱Ⅲw派是靜態(tài)的。還有一幅作品他畫了兩個妹妹的側(cè)影，并加以重疊，是為了體現(xiàn)她們由少女慢慢變老的過程。這個時候已經(jīng)不強(qiáng)調(diào)畫面美感和塑造了，而更是一種觀念的滲透。有的人也許也有這種潛意識的想法，比如我自己，但都難于敢表達(dá)出來，大多附和、參照，這也是對自己的不真誠。自1911年底，他開始在作品《咖啡坊》中試著展現(xiàn)幻想生活，這是一個很大的開拓也是他后來創(chuàng)作的基點(diǎn)。

著名作品之一《下樓梯的裸女》近似未來主義的觀點(diǎn)，但重要之處是超越了它只表現(xiàn)日常生活的動態(tài)。這幅作品不像之前一系列習(xí)作般具象，他著力用被機(jī)械抽象化的手法表現(xiàn)該裸女在音樂廳下樓的動態(tài)。并且將標(biāo)題寫在作品下端，成為作品的一部分。也因?yàn)榇俗髌罚派斜慌懦谀悄臧屠枧e辦的展覽之外，在那個藝術(shù)氛圍濃烈和自由的地方得到這樣的回復(fù)，他不再對任何藝術(shù)團(tuán)體感興趣了。隨后杜尚的處境相當(dāng)孤立，隨后他又完成了類似的作品，但終于已有了自己的風(fēng)格，這也是杜尚探索自己獨(dú)有繪畫造型的至高階段。1913年春，他終于突破了視網(wǎng)膜的陷阱，丟掉習(xí)以為常的筆觸手法，開始嘗試在玻璃上作畫，雖花很多心思，但相當(dāng)成功。

我個人認(rèn)為杜尚是不屬于任何主義的，說他是達(dá)達(dá)主義吧，一來上面所說他們的出發(fā)點(diǎn)和動機(jī)不同，再舉個例子，《蒙娜麗莎》畫兩撇胡子的作品，不是他本人曝出的，而是由達(dá)達(dá)的一名成員看到后便給他發(fā)表出去，他們的展覽也很希望杜尚能拿出一幅來代表他們這個主義。但不用說杜尚是拒絕了，再次證明他是冷峻的，是獨(dú)立的。他只回復(fù)說“給你個逑！”所以事實(shí)上達(dá)達(dá)不僅不能像杜尚那樣放下，也沒有被杜尚本人所承認(rèn)。不過杜尚是很欣賞超現(xiàn)實(shí)主義的，因?yàn)樗彩亲龅搅税选八囆g(shù)服務(wù)于思想”。這與杜尚是異曲同工之妙。他與超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)始人也有著很好的關(guān)系，就是這樣，他仍然保持了獨(dú)立，他說超現(xiàn)實(shí)主義只是把他借來一用而已。

很多藝術(shù)家偉大之處便在于此，不管他們有怎么樣的想法，都愿意將自由投降諷刺與幽默的藝術(shù)世界中。他可以用很少的薪水以養(yǎng)活自己完成自己對藝術(shù)日益擴(kuò)大的企圖心，而不是用賣畫，取得別人認(rèn)可。單這一點(diǎn)，絕大多數(shù)人都無法做到。

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【作者單位：安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院】