圖書博覽會中的文學作家展位設計探究

尹喆　樊海燕　李小凡

摘要：

隨著中國圖書行業(yè)的快速發(fā)展和展示設計的興起，國內圖書博覽會有了長足的發(fā)展。作為書博會中的重要組成部分—展位，是聯(lián)系讀者與圖書的關鍵紐帶，其設計的成功與否很大程度上影響著書博會的整體質量和影響力。但是，通過分析發(fā)現(xiàn)現(xiàn)階段書籍展覽會都存在一些普遍的問題，如書展中展位分布以出版商和地區(qū)為主，幾乎沒有以作家為主的展位，在展位的設計上也普遍缺失地域性文化。

關鍵詞：圖書博覽會 ； 展位設計 ； 文學作家

一、國內外圖書博覽會現(xiàn)狀

隨著人類社會的進步和發(fā)展，推動了世界各國的圖書博覽會的發(fā)展。國外書籍展覽會發(fā)展已非常成熟，展位設計在書籍展示中應用的淋漓盡致，他們有著很系統(tǒng)的運行模式和組織機構。以德國法蘭克福國際書展為例，它是世界上最大規(guī)模、最享盛譽的書展。各種研討會、主題報告、頒獎會、新聞發(fā)布會、簽名會等都極大地豐富了書展及其文化活動，其也被譽為“世界出版人的奧運會”。

反觀當下中國的書籍展覽會，2013年，國內有三大書展盛事：上海書展暨“書香中國”上海周、南國書香節(jié)暨羊城書展以及第20屆北京國際圖書博覽會?？v觀這三大書展，可以很明顯看到國內書籍展覽會的進步與發(fā)展，如上海書展，它已經(jīng)成功的從一個單純的圖書訂貨會轉型為了傳播上海閱讀正能量的文化盛會。但是從展覽的效果而言，上海書展依然像一個亂哄哄的圖書大賣場。而且，上海書展主辦方給出的“讀者指南”示意圖依然是以出版社為主導，并沒有將讀者的需求放在首位，在布展上面也基本都是出版社的展位。而像北京書展，其設置了一個作家展廳，可惜的是面積很小，而且也是籠統(tǒng)的放了很多作家書籍進去，在展位設計上沒能體現(xiàn)出不同地域作家的不同地域文化特色。

從以上來看，國內的書籍展覽會發(fā)展還很不成熟，雖然從國內書展的發(fā)展來看已經(jīng)有了很大的進步，但是與國外一些大型書展相比還是有著很大的差距，還有著很大的進步空間，同時也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。

二、圖書博覽會中的書籍展位

首先，何為展位？展位也可稱之為展陳空間，是指展品陳列、傳遞信息的實際空間，它是展示空間造型的主體部分。展位設計由展示設計而來，它是展示設計的具體延伸，是整個大的展示設計中的一個具體的展示空間。具體而言，就是在既定的時間和空間內，運用藝術設計語言，通過對空間與平面的精心創(chuàng)造，使其產(chǎn)生獨特的空間范圍，不僅含有解釋展品、宣傳主題的意圖，而且使觀眾能參與其中，達到完美溝通的目的，這樣的空間形式就是展位設計。

展位設計是幾乎所有展示活動中所必不可少的，因此它在書籍展覽會中也起到了重要的作用，作家作為書籍的創(chuàng)作者，是書展的重要參與者。書籍，特別是文學書籍，它往往代表了一個地域的文化特征，比如賈平凹先生的《秦腔》是以他的家鄉(xiāng)陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮(zhèn)為藍本進行的敘述和描寫，而莫言先生的書籍則大部分都是以山東省高密市為藍本進行的撰述。這都表明書籍的創(chuàng)作在一定程度上代表了一個地域的文化特征，是對一個地域性文化的描述。不同的作家、不同的出版社或者不同的國家地區(qū)之間都需要進行不同的展位設計，各自賦予自己書籍的地域文化性，這樣才能使觀眾在觀賞展覽時比較清晰。因此在書籍展覽會中，每個不同的出版社或不同的國家地區(qū)都會對自己的展位進行設計，以達到突出自身特色和吸引觀眾注意的效果。

但是，當下國內的書籍展覽會中很少有作家展位的出現(xiàn)，會有作家講座和訪談，也會有作家簽字售書，但這都是暫時性的展會活動，并沒有作為展位的形式長期存在。當然，通過剛剛舉辦結束的2013年第20屆北京國際圖書博覽會我們可以看到，其中單獨設置了一個作家館，其中有莫言等眾多作家的出版書籍。但是，這個作家館僅僅是集合了眾多作家的著作在內，是一個綜合性質的展位，并沒有對著作者起到很好的宣傳作用，也沒有能夠體現(xiàn)出某一位作家作品的特色。雖然各地域性以及各出版社的展位基本都經(jīng)過了設計，有一些形式感也很不錯，但是都存在一個比較明顯的問題就是地域文化的缺失，在對展位進行設計時大部分展位都只考慮到了形式感和形式美，而忽略了最重要的內涵意義，并沒有賦予展位應有的特色文化。

三、以文學作家為主體的展位設計探究

在這里，本文以陜西著名文學家賈平凹先生為例，來對書展中的文學家展位設計進行探究。賈平凹先生的《秦腔》一書，就是以賈平凹先生自己的家鄉(xiāng)陜西省丹鳳縣棣花鎮(zhèn)為故事背景，集中表現(xiàn)了改革開放年代鄉(xiāng)村的價值觀念、人際關系在傳統(tǒng)格局中的深刻變化，字里行間傾注了對故鄉(xiāng)的一腔深情和對社會轉型期農村現(xiàn)狀的思考?！肚厍弧愤@本書中，其中的大部分人和事都有著原型，因此賈平凹先生稱“我要以它為故鄉(xiāng)樹一塊碑”。而在書中的這些地域性文化的描述則是最好的展位設計素材，可以最好的表現(xiàn)作者的文化思想和書籍內容，如戲劇秦腔、八仙桌、陜南民居、剪紙等。因此可以對作者的書籍起到一個很好地推廣作用，對書籍中描述的地域性文化也是一個很好地宣傳與推廣。

中國地大物博，有著悠久的歷史文化，也造就了豐富多彩的地域性文化，而這些獨具特色的地域性文化則又造就了眾多文采各異的文學作家。因地而異，每個不同的地方都有其最具特色的地域性文化特色，因此每個文學作家的文學作品又代表了不同的地域性文化內涵。而體現(xiàn)在展位設計中，這些充滿了五彩斑斕的地域性文化的文學作品則是構成每個展位設計的最好的基礎元素。它們可以賦予不同地域、不同文化背景下的文學書籍展位以不同的文化內涵，也就可以造就不同的展位設計形式。因此，在書籍博覽會中，以作家為主的展位設計同其他展位分類方式同樣應該引起重視，以此來豐富書展的形式。

【參考文獻】

[1]郭立群，郭燕群.展示設計[M].武昌：武漢大學出版社，2012

[2]賈平凹.平凹文論集[M].青海：青海人民出版社，1985

【作者單位：西安建筑科技大學藝術學院】endprint