淺析當今國內懸疑驚悚電影中常見6種敘事手法

安娜

摘要：

針對當今國內具有一定的票房市場的懸疑驚悚電影進行分析，得出有6種常見的敘事手法來構建和展示影片中跌宕起伏、勾人心弦的懸疑驚悚劇情。

關鍵詞：懸疑； 緊張； 暗示； 人性

近些年國內的懸疑驚悚電影層出不窮，使部分懷有獵奇心理的觀眾們大飽眼福，同時也為發(fā)行商及制片商們帶來巨大的經濟效益， 香港資深電影人文雋曾在接受記者采訪時表示，2008年他跟蔡駿合作拍攝的懸疑驚悚片《荒村客?！罚杀局挥?00萬元左右，卻獲得了2000萬元票房，票房收入是成本的6.7倍。而投資1.2億元、票房超過6億元的《唐山大地震》，票房收入僅為投資的5倍。影視紅星蘇有朋與吳佩慈聯(lián)袂出演的懸疑驚悚片《密室之不可告人》票房大賣，因此導演連續(xù)拍攝密室2《密室之不可靠岸》，可見國產懸疑驚悚片具有一定的觀眾市場。導演們選擇拍此類影片可謂是“錢景一片看好”，歡喜之余可以探討和分析一下，這類影片中存在哪幾種常見敘事手法是被觀眾一致所看好的。

一、多以女性作為故事主角

在懸疑驚悚片中女性出鏡的次數要比動作片、喜劇片、文藝片、歷史片等主流類影片要多一些，同時也會在影片中作為第一視角，帶領觀眾觀看到故事的發(fā)生始末。如《繡花鞋》就是以一位從上海女校畢業(yè)來到邊遠山村支教的青年女教師的第一視角帶領觀眾看到，村中女人們怎樣被封建禮教所迫害，善良淳樸的婦女蘇二是如何成為禮教的犧牲品變成復仇女鬼的懸疑故事。2012年由韓國導演安炳基所執(zhí)導拍攝的《筆仙》同樣是以一位單親母親的視角觀察與記錄，自己與兒子搬到一處僻靜的老宅之后所發(fā)生的一系列奇怪事件，《地下室驚魂》則同樣是以人氣美女小說作家那遙，在網友“大風”家的地下室中遇到了很多匪夷所思的事情。懸疑驚悚片均以女性作為影片主角，有一個主要原因，因為以女性作為故事的第一視角更容易調動觀眾的緊張神經，因為在身體機能與心理素質方面，女性比男性弱勢很多，當片中女性角色突然經歷危險與驚嚇時，觀眾的視覺神經就會快速的把這些不安全信號傳遞給大腦，讓大腦做出緊張、驚恐等心理反應。而這種反應恰好是導演們預先期望的。

二、構建多個懸疑成分

既然是懸疑驚悚片，就一定會有一至多個懸而未解的問題貫穿影片，就像一道道謎題，觀者主觀判斷也好，客觀推理也罷，總是想在看完影片之前，把這些題目的正確答案解出來，

如《地下室驚魂》中為什么會有一個總是上鎖的房間？男主角“大風”為什么本人的性情與網絡上的性情判若兩人？《繡花鞋》中蘇二被沉潭后所出現(xiàn)的多起女鬼復仇事件是真的嗎？難道這世界上真的有鬼存在？《荒村客?！饭糯鷤髡f中的胭脂如今是否還繼續(xù)存在于古老詭異的客棧里？性情古怪的旅店主人為什么總是用各種理由推托不讓自己的妻子小枝與男主角見面，而周圍又好像都留有她存在的痕跡，到底有沒有小枝這個人？為什么她遲遲不肯現(xiàn)身？難道是得了奇怪的疾病不敢見人或者已經被店主給殘忍殺害了？影片中這些神秘的謎團，既是影片中主人公們正在努力解開的最終目標，也是驅使好奇的觀眾們把影片看完的原始動力。

三、出現(xiàn)暗示意味的畫面

暗示是懸疑驚悚片中破解謎題的鑰匙，只要暗示出現(xiàn)，主角就會順藤摸瓜一般，經歷一番尋覓最終使答案揭曉，關于影片中的暗示有時是一幅靜態(tài)的素描畫，有時也是一個動態(tài)的人物，如《女蛹》中，女主角就是一些素描畫面上隱藏的數字號碼，打開地下秘室大門，從而得知一個令人難以置信的真相，影片《七夜》中隨著相貌丑陋的女仆桂春的頻頻出現(xiàn)，事件的真相也漸漸浮出水面，究竟這位讓人不寒而栗的女仆是敵是友，是善是惡，女主角在連續(xù)受到不明威脅后，努力的想通過女仆的眼神和肢體語言暗示，來嘗試重新組織事件的邏輯，從而找出最終的真相。

四、運用聲畫蒙太奇

與恐怖片一樣，懸疑驚悚片也很喜歡故弄玄虛，利用聲畫蒙太奇來調動觀眾敏感的視聽神經，如沉重的腳步聲、敲門聲、半夜女子哭聲、遠處的尖叫聲，再加上一些適當的不明光影與陰暗色調，使懸疑驚悚的氛圍立刻被營造出來，《荒村客?！放錁酚拿蓝衷幃?，使得觀眾們在觀看影片時，仿佛置身于神秘而荒涼的千年古鎮(zhèn)中，懸疑片《風聲》中的音樂表現(xiàn)得既緊張又驚悚，十分貼切情景?！恩葕y》中當狹小的門鏡中出現(xiàn)一位長有鬼魅面孔的女子揮舞紅紅長長的指甲時，令人不安的聲音效果配合加速的蒙太奇剪輯效果，使觀眾的視聽神經會突然緊張，由此保持了影片情節(jié)上的懸念和緊張感。

五、離奇的變身情節(jié)

對于變身來講，最為徹底的變身就是改變自己的外貌，依靠整形手術是自己變成另外一個人，《女蛹》《夜驚魂》中都用類似的變身戲法，利用整形手術是自己判若兩人，還有一類變身，如《魅妝》和《床下有人》則是有人故意裝扮成女鬼模樣準備把女主角嚇死，有人說一部電影就是一次奇特的旅程，而懸疑驚悚影片的旅程則充滿了驚險與迷霧。

六、揭示出人性陰暗的一面

電影中的故事通常是由一個矛盾所引發(fā)的，而這個矛盾不是來自別人，而往往來自于主人公過于龐雜的欲望和復雜的內心，《青魘》中最重要的倫理話題就是如何在親情和道義之間做出抉擇，以及如何面對自己不想面對的現(xiàn)實，由梅婷主演的電影《筆仙》是一部自我內心與親情較量、愛與恨較量的影片，主人公對兒子重復母親當年對自己所實施的家暴行為，其實是對童年心理陰影的一種反射，《救我》中宋佳飾演的女研究生，一直努力的研究自己的課題，何嘗不是主要針對我們與生俱來的自私、暴力、逃避等人性陰暗方面的控訴。

近年來由于懸疑驚悚片在數量上不斷增多，其中不乏有讓人眼前一亮的好作品，如《風聲》、《女蛹》、《青魘》、《守望者》、《午夜火車》等，片中故事情節(jié)可以把觀眾自始至終放置于一個撲朔迷離的懸念之中，情節(jié)安排上不僅僅追求一種感官刺激，同時也對人性內心世界有更深一層的探索，打破了以往看到開頭就可猜出結尾的尷尬局面，利用更加高明的敘事手法為觀眾帶來更多扣人心弦，讓人驚嘆不已的懸疑驚悚影片。

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