評電影《傲慢與偏見》的語言特色

[摘要]小說《傲慢與偏見》是英國著名小說家簡·奧斯汀的經(jīng)典之作，至今一直在文壇上享有非常高的聲譽(yù)。該作是對18世紀(jì)末19世紀(jì)初的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)世態(tài)進(jìn)行完美的再現(xiàn)，有著非常獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作特色和語言特色。該部小說曾被多次拍攝成電影，其中尤以1940年版、1980年版、1995年版和2005年版的最為經(jīng)典，使這部經(jīng)典作品富含了文學(xué)和影像的雙重魅力。本文將重點(diǎn)分析電影《傲慢與偏見》的語言特色，以便更好地再現(xiàn)這部巨作的文學(xué)內(nèi)涵和價值。

[關(guān)鍵詞]電影；《傲慢與偏見》；語言

小說《傲慢與偏見》是英國著名小說家簡·奧斯汀的經(jīng)典之作，發(fā)表于1813年，至今一直在文壇上享有非常高的聲譽(yù)。該部小說曾經(jīng)被多國的影視藝術(shù)家拍攝成電影，在1938年到2005年之間，共被翻拍過十多次。在這些拍攝的影片中，其中尤以1940年版、1980年版、1995年版和2005年版的最為經(jīng)典。這樣的一部文學(xué)經(jīng)典，之所以被眾多導(dǎo)演和編劇在銀幕上進(jìn)行展示，和其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和感染力是分不開的。該部小說對18世紀(jì)末19世紀(jì)初的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)世態(tài)進(jìn)行了完美再現(xiàn)，同時作者運(yùn)用獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作手法和文學(xué)語言對作品進(jìn)行獨(dú)特渲染。這樣富有文學(xué)魅力的作品，在和電影藝術(shù)進(jìn)行完美結(jié)合之后，便使得這部經(jīng)典作品富含了文學(xué)和影像的雙重魅力。本文將重點(diǎn)對電影《傲慢與偏見》的語言特色進(jìn)行分析，以更好地再現(xiàn)這部作品的藝術(shù)魅力。

一、語言揭示人性的弱點(diǎn)

影片《傲慢與偏見》主要向我們講述的是四對年輕人的婚姻生活，分別是達(dá)西和伊麗莎白、韋翰和莉迪亞、賓利和吉英、科斯林和夏綠蒂，其中重點(diǎn)對達(dá)西和伊麗莎白的婚姻進(jìn)行了表現(xiàn)，向我們充分展示了作者在婚姻方面所持有的觀點(diǎn)和態(tài)度。影片不僅對婚姻提出了更為新穎的觀點(diǎn)，同時也對人物進(jìn)行了完美塑造，對人性進(jìn)行了深刻剖析，從而揭示了影片的主題。在人性中，虛偽是一個非常大的弱點(diǎn)，使得人的個人意愿和行為往往出現(xiàn)背道而馳的現(xiàn)象，是欺人和自欺的最終出發(fā)點(diǎn)。影片的開始便向我們展示了科斯林向伊麗莎白求婚的場景，通過伊麗莎白的話語，我們知道了她內(nèi)心對待婚姻的觀點(diǎn)，即她是一位非常堅強(qiáng)的女性，對當(dāng)時時代那種將女性作為附屬品的觀點(diǎn)是非常反感的。這樣，我們便看到了一位非常堅強(qiáng)的女性形象?？扑沽质且晃磺夥暧哪腥?，他雖然覺得伊麗莎白很可愛，但是和她較少的財產(chǎn)相比，她所有的優(yōu)點(diǎn)都被埋沒，因此他便選擇了有錢的女性，因為只有這樣他才能更好地提升自己的價值。作為身處上流社會的科斯林，他覺得自己肯定能夠贏得伊麗莎白的芳心，但是卻遭到了拒絕。伊麗莎白說科斯林是不能夠使他幸福的，就像她不能使科斯林幸福一樣。通過這樣的對話，我們可以看到作者所持有的態(tài)度是愛憎分明的，將伊麗莎白的堅定立場和科斯林的丑臉進(jìn)行了清晰描述，將人性中的那種虛偽暴露無遺。同時，這也正表明了人物悲慘命運(yùn)的主要原因。

在影片《傲慢與偏見》中，我們看到的人物形象是時刻處于一種自欺欺人的狀態(tài)，他們都生活在別人的外表誘惑下。吉英是善良的，她和賓利相愛之后對自己的內(nèi)心感受刻意掩飾，這樣給賓利的感受便是她不愛自己，從而將他們之間的距離漸漸疏遠(yuǎn)。影片中的韋翰是一個有著華麗外表的男子，他用巧妙的語言來將伊麗莎白吸引，并將自己的冤情不斷洗刷，進(jìn)而對達(dá)西造成傷害。在他的話語中盡管充滿了很多漏洞，但還是把伊麗莎白深深誘惑了。在伊麗莎白看來，傲慢無禮的人永遠(yuǎn)是達(dá)西。由于受到韋翰外表的誘惑，伊麗莎白對他的話語完全聽信，對達(dá)西的偏見更加嚴(yán)重。最后，面對達(dá)西的真誠，伊麗莎白才真正明白自己所愛的人是達(dá)西。對于真相而言，它并不像事情的表象那么簡單，而是有著內(nèi)在和外在的原因的，尤其是那些外在的因素是最能影響人們的判斷，從而會誘使他們作出錯誤的選擇。因此，人們產(chǎn)生錯覺是一件非常經(jīng)常的事情，這樣的事情從剛開始就如此。通過不斷展現(xiàn)人們的錯誤行為，影片將故事情節(jié)逐漸推向了高潮，從而更好地將人性的虛偽進(jìn)行揭露，所有的一切都是源于人們的過多偽裝所致的。伊麗莎白對外表太在意，同時對自己有著錯誤的判斷，因此對達(dá)西和韋翰做出不同的錯誤判斷。在她的眼中，達(dá)西的傲慢遠(yuǎn)遠(yuǎn)覆蓋了他的真誠，而韋翰的虛偽卻讓她感到很舒服，進(jìn)而產(chǎn)生了完全相反的結(jié)局。然而伊麗莎白對自己的這一錯誤判斷并沒有清楚的認(rèn)識，而是覺得自己有著非常敏銳的觀察力和聰明的智慧?？α沼兄浅?yōu)越的條件，但是她在追求達(dá)西的時候卻將自己內(nèi)心的虛偽暴露了很多。影片中的夏綠蒂，她對科斯林非常關(guān)心，好像這一切都是為了伊麗莎白，但是她的實際出發(fā)點(diǎn)卻是自己的利益。影片中人們的所有行為在開始的時候就都是一個錯誤的行為，因此結(jié)局也終將是錯誤的，從而導(dǎo)致了行為和結(jié)果之間的背道而馳。影片中的凱瑟琳夫人在伊麗莎白與達(dá)西婚事中“忙乎”，意欲拆散他們，結(jié)果卻適得其反，促成了這對完美姻緣。伊麗莎白從達(dá)西的外表讀出他是傲慢的，因此對他始終持有偏見的態(tài)度，因此對達(dá)西的真誠毫不知情，還處處用語言來傷害達(dá)西。正是這樣的做法，反而使達(dá)西對伊麗莎白的好感只增不減。通過觀看影片《傲慢與偏見》，我們看到了人們心中所存在的更多的虛偽，并且這種虛偽也給他們造成了一定的懲罰。

二、語言展示人物的性格

影片《傲慢與偏見》是一部通過語言來對人物的性格進(jìn)行完美展示的經(jīng)典之作。在作者進(jìn)行該部小說的創(chuàng)作時就運(yùn)用了大量的人物對話，從而很好地塑造了人物形象。通過影片中的人物對話，觀眾可以更為直觀地領(lǐng)會到影片中人物的不同性格。在影片中，夏綠蒂和吉英討論有關(guān)和別人傾訴自己愛慕之情的話題時，她覺得這只是一件自己的事情，和命運(yùn)之類的東西沒有任何關(guān)系。通過她們兩個人的對話，觀眾可以更好地了解夏綠蒂的性格。通過影片對話，我們可以理解夏綠蒂之所以選擇閃婚的原因就是她擔(dān)心自己的婚事會被吉英搶走。剛開始和伊麗莎白認(rèn)識的時候，達(dá)西便在交往中喜歡上了她。然而伊麗莎白卻覺得達(dá)西曾經(jīng)喜歡過夏綠蒂，從而便對他不再信任，甚至在心底對這個人非常討厭。在奏響蘇格蘭小曲的一天晚上，達(dá)西為了討好伊麗莎白便問她是否想跳一支蘇格蘭舞，這樣的問話在伊麗莎白看來卻變成了一種諷刺，因為只有在農(nóng)村才跳這種舞蹈，倫敦的交際中是沒有這種鄉(xiāng)村舞蹈的。于是伊麗莎白便開始反擊達(dá)西。她將達(dá)西的意思理解為對她耍的小把戲，并且一臉平淡地將這一想法隱含地告訴了達(dá)西，告訴他自己是不可能輸給他的。

通過影片《傲慢與偏見》中的這些人物語言對話，我們可以感受到他們的性格特點(diǎn)。借用人物的語言，影片將人物的心理活動進(jìn)行了完美展現(xiàn)。影片中的伊麗莎白非常敏感，她有著非常犀利的語言。在伊麗莎白做客羅辛斯莊園的畫面中，影片將所有園內(nèi)人物的對話進(jìn)行了完美展現(xiàn)，將他們的各自性格都非常清楚地表現(xiàn)出來。通過與凱瑟琳夫人的交談，我們可以感受到伊麗莎白的那種盛氣凌人。她的雙腳在不斷交換著動作，觀眾從中可以感受到她內(nèi)心的真實想法。在討論有關(guān)財產(chǎn)繼承問題的時候，凱瑟琳夫人將自己的眼睛不斷地在伊麗莎白和夏綠蒂之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換。當(dāng)伊麗莎白沒有說話的時候，她便開始盯著夏綠蒂；當(dāng)夏綠蒂沒有做出反應(yīng)的時候，她再次將眼睛盯向伊麗莎白。通過這樣的語言細(xì)節(jié)，觀眾可以清楚地感受到凱瑟琳夫人是一位典型的局面主導(dǎo)者。然而對于她的這種強(qiáng)烈控制欲望，伊麗莎白的內(nèi)心卻是對其無比輕視的，她話中有話地對凱瑟琳夫人說她看到了所有能看到的。這樣的敏感話語深深刺激了凱瑟琳夫人。出于對凱瑟琳夫人性格的了解，伊麗莎白的這句話只是為了對她形成刺激。通過這兩個女人之間的對話，我們完全可以感受到她們的智慧以及其中所蘊(yùn)含的鋒芒。

三、幽默諷刺的語言風(fēng)格

在西方的眾多小說中，運(yùn)用幽默的語言來刻畫人物性格是非常普遍的，因此幽默也成為一種非常重要而特殊的語言風(fēng)格。幽默語言的應(yīng)用不僅是要引起讀者發(fā)笑，也是對語言效果的一種有效展現(xiàn)，是作者進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的一種獨(dú)特風(fēng)格。在小說《傲慢與偏見》中，作者簡·奧斯汀便運(yùn)用了富有諷刺意味的幽默語言，體現(xiàn)出了作者高超的語言功底。在電影情節(jié)的展現(xiàn)上，通過戲劇性的構(gòu)思，運(yùn)用了嘲諷元素，使得諷刺的意味顯得異常濃厚。例如，貝內(nèi)特和他太太在思想和行為上的分歧是非常大的，但是作者卻沒有對此進(jìn)行直接的表達(dá)，而是將這種分歧通過故事情節(jié)來進(jìn)行完美展現(xiàn)。在女兒的婚姻準(zhǔn)備方面，貝內(nèi)特太太急切地讓自己的丈夫到賓利家進(jìn)行拜訪，于是他便說，你自己去賓利先生家，或者帶上咱們的女兒們?nèi)?。但是我覺得你自己去會更好一些，因為你的姿色會更好，沒準(zhǔn)賓利先生會因為看上你而成全咱們女兒的婚事。對于自己妻子的這種心思，貝內(nèi)特先生對其進(jìn)行了嘲諷，同時也表明自己是不會去賓利先生家進(jìn)行拜訪的。后來他的兩個女兒都喜歡上了軍官的時候，貝內(nèi)特先生的觀點(diǎn)仍然沒有發(fā)生改變。[JP]

在電影《傲慢與偏見》中，對于女兒的婚事，貝內(nèi)特表明自己的觀點(diǎn)，只要有年輕人來向她們求婚，他便非常樂意。在他的內(nèi)心，他希望自己的女兒們能夠找到自己真正的幸福，能夠非常開心快樂地生活。當(dāng)伊麗莎白向貝內(nèi)特先生說出自己對達(dá)西的愛意之后，他被達(dá)西對自己女兒的真誠所感動，逐漸改變了對達(dá)西以前的看法。他并沒有將自己的情感進(jìn)行直接表達(dá)，而是運(yùn)用非常幽默的語言來將自己的態(tài)度進(jìn)行表達(dá)，進(jìn)而將電影情節(jié)推向了高潮，使得電影在整體結(jié)構(gòu)上更加富有含蓄性和深刻性。在諷刺藝術(shù)的運(yùn)用上，作者簡·奧斯汀不僅在表現(xiàn)情節(jié)的戲劇性上進(jìn)行運(yùn)用，同時在表現(xiàn)人物的性格上也進(jìn)行了完美運(yùn)用。影片《傲慢與偏見》中，人物的對話對于觀眾了解他們的性格有著非常重要的作用，為我們呈現(xiàn)出小說中所塑造的各種形態(tài)的人物，使其富有電影的動感色彩。如貝內(nèi)特先生對自己女兒的評價是，她們中的哪一個都是非常普通的，和別人家的姑娘沒有什么區(qū)別。因此，我們可以看出貝內(nèi)特先生希望自己的女兒也能夠和普通人家的女兒一樣，普普通通地，幸福快樂地生活。

簡·奧斯汀是20世紀(jì)極富盛名的英國小說家，在文學(xué)界享有非常高的聲譽(yù)，在文學(xué)作品的創(chuàng)作方面可以和著名作家莎士比亞相提并論。小說《傲慢與偏見》是作者的一部經(jīng)典作品，曾多次被拍攝成電影。在兩個世紀(jì)之后，該部作品仍然有著非常深遠(yuǎn)的影響，這和作者深厚的文學(xué)和語言功底是分不開的。在對人物進(jìn)行刻畫的時候，作者運(yùn)用了極具個性化的、耐人尋味的語言。影片運(yùn)用非常簡單、平凡的畫面將小說中的大世界進(jìn)行了完美展現(xiàn)，同時更加生動地展現(xiàn)了人物形象，令觀眾更能領(lǐng)會到作品的語言藝術(shù)魅力。通過對電影《傲慢與偏見》中的人物語言對話進(jìn)行分析，本文探討了這部文學(xué)巨作的語言特色，為人們更好地理解作品的價值提供了一定的參考。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 么孝穎，蔡君梅.電影《傲慢與偏見》中伊麗莎白的婚戀觀[J].電影文學(xué)，2011（20）.

[2] 汪琪.2005版電影《傲慢與偏見》的特點(diǎn)評析[J].電影文學(xué)，2011（23）.

[作者簡介] 王海燕（1970—），女，河北承德人，碩士，華北科技學(xué)院講師。主要研究方向：英美文學(xué)。