工筆人物畫(huà)《舞動(dòng)》創(chuàng)作

李文玉

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276800）

工筆人物畫(huà)《舞動(dòng)》創(chuàng)作

李文玉

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276800）

工筆人物畫(huà)具有鮮明的民族特色和獨(dú)特的審美藝術(shù)觀點(diǎn)，這一繪畫(huà)形式，不僅反應(yīng)客觀自然的美，更重要的是能夠表達(dá)繪畫(huà)者的精神情感。本次創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)舞者的動(dòng)態(tài)、神態(tài)及表情來(lái)體現(xiàn)出超脫物外的精神取向及生命的張力，借鑒及融合西方藝術(shù)表現(xiàn)思想的某些因素后,把西方藝術(shù)中的形式構(gòu)成、光影效果、色彩運(yùn)用、技法材料等表現(xiàn)因素合理的運(yùn)用到傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)中，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)形式，傳達(dá)出畫(huà)外的一種意境，力求建構(gòu)具有現(xiàn)代意義的繪畫(huà)作品。

工筆人物畫(huà)；情感；舞動(dòng)

一、工筆人物畫(huà)的研究現(xiàn)狀

當(dāng)代工筆人物畫(huà)正處于一個(gè)多元的文化背景下，并有一個(gè)寬松的藝術(shù)范圍，從而使創(chuàng)作有了更廣闊的空間。通過(guò)查閱相關(guān)資料和書(shū)籍發(fā)現(xiàn)在20世紀(jì)中西文化交融的大背景下，經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家的艱辛努力，工筆人物在反映現(xiàn)實(shí)生活、塑造人物形象方面取得了很大的進(jìn)展，許多真實(shí)的、生動(dòng)的形象組成蔚為大觀的工筆藝術(shù)長(zhǎng)廊，如何家英、蔣彩萍、沈?qū)幍犬?huà)家，在創(chuàng)作中可以很好地吸收借鑒他們的寫(xiě)實(shí)觀念與情感的表達(dá)。

二、《舞動(dòng)》創(chuàng)作過(guò)程

（一）創(chuàng)作素材的搜集

好的素材是創(chuàng)作成功的一半，通過(guò)圖書(shū)館內(nèi)有關(guān)人像、攝影等雜志上的大量圖片、網(wǎng)絡(luò)、電子圖書(shū)搜集到一些關(guān)于舞蹈人物的素材，舞蹈人物充溢著熾熱的情感，舞動(dòng)著強(qiáng)烈奔放的線條，獲取了很大的創(chuàng)作靈感。觀察圖片中人物的動(dòng)態(tài)、神態(tài)以及情感表達(dá)，多次進(jìn)行篩選，對(duì)創(chuàng)作提供了不少的幫助，同時(shí)結(jié)合自己用相機(jī)搜集到的素材作為參考，更好地塑造形象。

（二）創(chuàng)作定位與構(gòu)思

本課題是通過(guò)借鑒及融合西方藝術(shù)表現(xiàn)思想的某些因素后，使工筆人物畫(huà)形成一種更加活躍的思維方式和表現(xiàn)方式，把西方藝術(shù)中的形式構(gòu)成、光影效果、色彩運(yùn)用、技法材料等表現(xiàn)因素合理的運(yùn)用到傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)中。同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)形式，通過(guò)舞者的動(dòng)態(tài)、神態(tài)及服飾來(lái)體現(xiàn)出超脫物外的精神取向及生命的張力，傳達(dá)出畫(huà)外的一種意境，力求建構(gòu)具有現(xiàn)代意義的繪畫(huà)作品。

1.從題材內(nèi)容上構(gòu)思?！段鑴?dòng)》則選擇了洋溢著強(qiáng)大生命力的舞者為題材內(nèi)容，使作品最大程度的散發(fā)生命的光輝，在選擇題材上還有以下幾點(diǎn)原由：（1）活意。重視由作品中舞者的動(dòng)感體現(xiàn)出來(lái)的生意；（2）氣氛。在作品中營(yíng)造一種彼此激蕩的氣氛，由此表現(xiàn)盎然的生趣；（3）韻味?！段鑴?dòng)》的背景底色上會(huì)選擇較暗的色調(diào)，這樣可以更好地配合主體，使其相得益彰，韻味橫生。

2.從造型上構(gòu)思。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)以線條為主要造型手段，這點(diǎn)我們可以從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)的具有獨(dú)創(chuàng)意義的主題繪畫(huà)《人物龍鳳帛畫(huà)》和《人物馭龍帛畫(huà)》中看出。《舞動(dòng)》中的人物造型就是以傳統(tǒng)繪畫(huà)中的線條為主，通過(guò)流暢的線條形式塑造人物。現(xiàn)代國(guó)畫(huà)造型走向單純化，幾何化的簡(jiǎn)明結(jié)構(gòu)，并走向抽象。創(chuàng)作中人物的造型也會(huì)有幾何化的簡(jiǎn)明結(jié)構(gòu)。

3.從色彩上構(gòu)思?！段鑴?dòng)》的創(chuàng)作中會(huì)用傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)顏料選擇一種冷色調(diào)，參照了從古至今工筆人物畫(huà)中的色彩成果，從中篩選、融合、再創(chuàng)造，并在此基礎(chǔ)上探索現(xiàn)代個(gè)性化的新的色彩語(yǔ)言形式，例如在背景色的處理上，制作一些肌理效果，以便更好地襯托出主體人物。

（三）正稿創(chuàng)作步驟

1.起稿、勾線。通過(guò)搜集到的素材來(lái)進(jìn)行起稿，先用鉛筆在素描紙上勾出大體輪廓，再進(jìn)一步提衣紋線和面部五官結(jié)構(gòu)線，人物的造型結(jié)構(gòu)要生動(dòng)準(zhǔn)確，同時(shí)注意線條的組織，要有長(zhǎng)短疏密的變化。勾線時(shí)根據(jù)畫(huà)面的需要，畫(huà)出流利、生動(dòng)的線條，同時(shí)注意線條的干濕、濃淡變化。

2.著墨、設(shè)色。著墨、設(shè)色是很重要的過(guò)程，首先用淡墨進(jìn)行分染，衣紋轉(zhuǎn)折處的明暗、凹凸關(guān)系要表現(xiàn)出來(lái)，這樣可以加強(qiáng)人物服飾的立體感，分染完以后便是罩染了，用酞青蘭加少許孔雀藍(lán)調(diào)和成淡淡的顏色進(jìn)行罩染。頭發(fā)在分染時(shí)要根據(jù)勾線時(shí)分的組來(lái)分染，分染時(shí)要有深有淺，用較為深一點(diǎn)的墨加花青一遍遍的罩染，連接肌肉的部分要自然一點(diǎn)，注意控制筆墨。

3.調(diào)整、完成。調(diào)整過(guò)程中，較為注意整體，把畫(huà)面中重點(diǎn)的部分再加強(qiáng)，調(diào)整好畫(huà)面之間的關(guān)系。進(jìn)一步加強(qiáng)背景的處理，較花的地方著重處理，讓其有些過(guò)度，這樣看起來(lái)自然一些。

（四）創(chuàng)作過(guò)程中存在的問(wèn)題及解決方法

工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作，作為對(duì)專業(yè)學(xué)習(xí)的總結(jié)和對(duì)自我能力的檢閱，無(wú)論從畫(huà)面主旨的選定、人物動(dòng)態(tài)的定格、整體畫(huà)面及對(duì)象的布局乃至色彩冷暖關(guān)系對(duì)比的使用都是很大的挑戰(zhàn)。

畫(huà)面中人物衣裙的線條在構(gòu)圖時(shí)過(guò)于的繁瑣，通過(guò)老師的指點(diǎn)及參閱大量的人物畫(huà)圖片，在畫(huà)稿中保留較為關(guān)鍵的線條，從而使畫(huà)面唯美流暢。人物衣裙的上半部分過(guò)于厚重，在紙上繪畫(huà)不像在絹上那樣顏色易洗掉，這也是在紙上畫(huà)的一種局限性，由于時(shí)間的關(guān)系未能重新繪制，是繪畫(huà)過(guò)程中較為遺憾的一點(diǎn)。

三、結(jié)論

處于多元文化背景下的工筆人物畫(huà)使創(chuàng)作有了更廣闊的空間。因此，在最終的作品中不僅要有對(duì)新的審美觀念的追求，還要有個(gè)人對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、理解和感受，通過(guò)人物的造型、空間位置及衣裙的韻律，借鑒西方藝術(shù)的表現(xiàn)思想，結(jié)合現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)形式，使畫(huà)面中的舞者從動(dòng)態(tài)、神態(tài)及表情體現(xiàn)出的精神取向及生命的張力，傳達(dá)出畫(huà)外的一種意境，創(chuàng)作出感染力比較強(qiáng)的人物形象。

[1]李福順.中國(guó)美術(shù)史[M].北京:高等教育出版社,2008.

J212

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1005-5312（2014）08-0189-01