詩(shī)意盎然的風(fēng)景畫
——淺析柯羅風(fēng)景油畫的意蘊(yùn)體現(xiàn)

聶坤

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276800）

詩(shī)意盎然的風(fēng)景畫
——淺析柯羅風(fēng)景油畫的意蘊(yùn)體現(xiàn)

聶坤

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276800）

讓·巴蒂斯特·卡米爾·柯羅（1796-1875）是19世紀(jì)法國(guó)民族風(fēng)景畫派的奠基人?？铝_一生創(chuàng)造了3000多幅油畫，其中大部分是描繪田園的風(fēng)景畫。他的風(fēng)景畫新穎，明朗，清俊，柔美，散發(fā)著詩(shī)一樣的情趣意蘊(yùn)。這與他熱愛大自然善于觀察、悉心領(lǐng)會(huì)大自然變化緊密聯(lián)系。柯羅在生活中忠厚、謙遜、樸實(shí)的品格使他用抒情的旋律贊美自然，用音樂的節(jié)奏描繪風(fēng)景，以高度的概括力進(jìn)行構(gòu)圖，柯羅的風(fēng)景不是虛構(gòu)出來(lái)的理想王國(guó)，也不是機(jī)械的照抄現(xiàn)實(shí)中的自然景象，而是比自然更美的抒情詩(shī)的感受，人們習(xí)慣把它稱為“心境畫家”。他的風(fēng)景畫作品中蘊(yùn)含著對(duì)自然生活的熱愛。他營(yíng)造出了一種哲理、詩(shī)情和神韻，需要我們?nèi)ヌ骄亢皖I(lǐng)悟其風(fēng)景作品中有限到無(wú)限的意蘊(yùn)。

意蘊(yùn)；詩(shī)意；風(fēng)景；油畫

清晨，透明的薄霧籠罩山林，抑或是黃昏般璀璨的湖光山色，在柯羅的畫筆下永遠(yuǎn)是那么的美麗，在朦朧的銀灰景致里，舞蹈的樹林，采摘的母親和孩子，一切好像來(lái)自世外桃源，安靜、祥和。在這迷人的景致里，彌漫著素雅，畫者用輕盈的筆觸，細(xì)膩的在風(fēng)景畫中傳達(dá)著詩(shī)一樣的意蘊(yùn)。這些都來(lái)自柯羅意境優(yōu)美的風(fēng)景畫，可以從其繪畫語(yǔ)言的形式構(gòu)造，色彩光線的處理還有情感表達(dá)三大藝術(shù)特征上體現(xiàn)了無(wú)限的藝術(shù)意蘊(yùn)。

一、柯羅風(fēng)景畫繪畫語(yǔ)言的形式構(gòu)造

藝術(shù)意蘊(yùn)就是應(yīng)該在有限中體現(xiàn)無(wú)限，在偶然中蘊(yùn)藏著必然，在個(gè)別中包含著普遍。優(yōu)秀的風(fēng)景畫總是通過生動(dòng)感人的藝術(shù)形象，來(lái)深刻傳達(dá)出厚重的思想內(nèi)涵，而柯羅的《孟特方丹的回憶》是最先打動(dòng)我的作品，孟特方丹位于巴黎以北，柯羅當(dāng)年曾在那里感受過那一片猶如花園的詩(shī)意田園風(fēng)光的美，此畫表達(dá)了畫家對(duì)這一景色的美好回憶。畫面展現(xiàn)的是湖邊森林一角的景色，晨霧初散，清靜的林地與湖面的水汽給人一種溫暖濕潤(rùn)的感覺。右側(cè)那棵巨大的傘一樣的大叔占據(jù)了畫面的二分之一，形成了畫面結(jié)構(gòu)的主旋律，與左側(cè)的一株小樹相對(duì)應(yīng)，兩棵小樹朝一個(gè)地方傾斜著，使構(gòu)圖更加平穩(wěn)。樹與樹之間是平靜的湖水和水中的倒影，和煦的陽(yáng)光透過初秋時(shí)分的落葉倒影在草地上，圍繞小樹的三個(gè)人物惟妙惟肖。畫面簡(jiǎn)潔，但是我卻能從柯羅纖細(xì)的筆觸上，聽到柔弱的樹葉，發(fā)出瑟瑟的聲響，更有一種婀娜多姿的舞蹈美，傳達(dá)出詩(shī)一般的意蘊(yùn)。藝術(shù)作品的這種意蘊(yùn)，都是通過形象體現(xiàn)出來(lái)的，是一種形而上的東西。它是一種哲理或詩(shī)情，常常只可意會(huì)、不可言傳，大概就是“此中有真意，欲辨已忘言”只有通過對(duì)整體的領(lǐng)悟才能把握，許多情況下，對(duì)作品的意蘊(yùn)闡釋，都只能接近它，而無(wú)法窮盡它。

二、柯羅風(fēng)景畫的色彩光線處理和情感表達(dá)

柯羅的風(fēng)景帶有濃郁的抒情氣息，他在未干的油底上描繪物象，使物形的邊界與遠(yuǎn)景融在一起，畫面中的一切都猶如煙霧一樣在空氣中消散，一切都是朦朧的、恍惚的。亨利·摩爾說(shuō)過，現(xiàn)在不是色盲多，而是形盲多。發(fā)現(xiàn)景物的美，幾個(gè)連綿不斷地山頭，那種韻律你發(fā)現(xiàn)沒有？幾棵樹，那種折撘有致的動(dòng)態(tài)你發(fā)現(xiàn)了嗎？安排畫面的構(gòu)成與表現(xiàn)畫面的景物“形”的美是第一步的，而柯羅用扎實(shí)的功底來(lái)詮釋了形式的美感和詩(shī)意。人們?cè)鴮?duì)他的作品《沃爾特拉附近的風(fēng)景》有精彩的描述：“柯羅在意大利這一風(fēng)光奇異的地區(qū)旅行時(shí)，曾經(jīng)看到這樣的風(fēng)景，幾年后他參照當(dāng)年的素描，憑記憶和自己的理解畫下這幅作品?？铝_描繪這一風(fēng)景，和它給人的感覺，喚起我們自己的記憶與它結(jié)合在一起。風(fēng)景如同夢(mèng)境，但又因其堅(jiān)實(shí)感而扎根于我的含義?！憋L(fēng)景畫需要?dú)w納，對(duì)象是復(fù)雜的，首先應(yīng)該考慮的是如何歸納形和色塊。這幅作品很有示范的意義，畫面的線條，色塊都?xì)w納的好看極了，非常單純，包括遠(yuǎn)、中、近景的處理方法，具體形的歸納，中景的山，山上的樹叢歸納的色塊，統(tǒng)一而有變化，歸納色塊是必須的，但常常歸于簡(jiǎn)單，但是柯羅的作品讓人感覺是豐富的。這與邊線的處理也很有關(guān)系，邊線的虛實(shí)可以暗示出物體的空間，同時(shí)線也是產(chǎn)生美感的地方，線條的輕重緩急、線條的疏密欺負(fù)，都具有很強(qiáng)的美感。柯羅的畫充滿著詩(shī)情畫意，這與他對(duì)線的運(yùn)用有很大的關(guān)系，畫面的色彩感受也同樣重要，在這幅作品中，最重的顏色就在前面的樹干上一點(diǎn)點(diǎn)，而不是黑色。每個(gè)細(xì)節(jié)都拿捏有度。

畫風(fēng)景畫，重要的是在自然中發(fā)現(xiàn)美，發(fā)現(xiàn)在深藏在景物里的意蘊(yùn)。同時(shí)將思想感情用自己的藝術(shù)語(yǔ)言在作品中完整的表現(xiàn)出來(lái)，把欣賞者帶入充分想象的空間，這正是風(fēng)景油畫的獨(dú)特的魅力所在。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中對(duì)風(fēng)景的描繪和自己情感的表達(dá)所達(dá)到的詩(shī)一般的意蘊(yùn)，能使觀眾通過想象和聯(lián)想，產(chǎn)生共鳴，在思想感情上受到感染，進(jìn)入一種忘我的境界。風(fēng)景油畫是來(lái)源與自然又高于自然的產(chǎn)物，如何觀察自然和體會(huì)意蘊(yùn)是藝術(shù)創(chuàng)作的首先要解決的問題，這就要求藝術(shù)家把對(duì)景物的整體感覺一瞬間印象與內(nèi)心體驗(yàn)更好的結(jié)合起來(lái)，做到意在筆先。在創(chuàng)作過程中，一棵樹，甚至一塊石頭，都需要用心靈去感受畫中的意蘊(yùn)。我們?cè)诮梃b前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，還要不斷開創(chuàng)新的表現(xiàn)手段和方法，帶著真實(shí)的情感去表現(xiàn)畫面的意蘊(yùn)、畫面的色彩。

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[2]王宏建.藝術(shù)概論[M].文化藝術(shù)出版社.2000年1月第二版.

[3]張同道.藝術(shù)理論教程[M].北京：北京師大出版社.2009年9月第二版.

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1005-5312（2014）08-0107-01