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      達(dá)拉斯歌劇院成功拯救歌劇“遺珠”

      2014-06-10 14:17:59謝晶晶
      歌劇 2014年2期
      關(guān)鍵詞:遺珠詹金斯首演

      謝晶晶

      如果說新戲難賣座,那么鮮為人知的次新作就更難了。你必須說服聽眾來聽這樣一部陌生的作品,而且它身上又沒有“世界首演”這樣的標(biāo)志以吸引眼球。因此,一部歌劇,即使首演很成功,過后不久也可能石沉大海。悄無聲息。

      有這樣一個(gè)例子:1997年,《華盛頓郵報(bào)》的評(píng)論家喬-麥克萊倫(Joe McLellan)援引了三部大作——約翰·科利里亞諾(John Corigliano)的《凡爾賽的幽靈》(The Ghosts of Versailles)。托比阿斯·皮克爾(Tobias Picker)的《艾美琳妮》(Emmeline)和多米尼克·阿爾堅(jiān)托(Dominick Argento)的《阿斯本文件》(The Aspern Papers),首演時(shí)三部歌劇都贏得了“一大群狂熱追捧的美國觀眾”。然而,盡管它們首演時(shí)的表現(xiàn)是那樣出色,之后三部歌劇卻都被打入遺忘的角落,很少上演。

      盡管面臨財(cái)政困難,達(dá)拉斯歌劇院還是在2013年復(fù)排演出了《阿斯本文件》。去年的演出季,演出劇目從五個(gè)減少為三個(gè),而且通常情況下,當(dāng)代歌劇往往是第一個(gè)從演出計(jì)劃上刪掉的。(即使是大都會(huì)歌劇院,也由于財(cái)政原因,將復(fù)排演出《凡爾賽的幽靈》的計(jì)劃暫時(shí)擱淺。)

      于是,《阿斯本文件》在全球首演近25年后回歸了歌劇舞臺(tái)。達(dá)拉斯歌劇院并沒有因財(cái)政困境而短斤缺兩,相反。該劇以一個(gè)強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)和一流演員班底強(qiáng)勢復(fù)出。此次復(fù)排演出證明這部歌劇確實(shí)是一部佳作。配得上如此豪華的制作。當(dāng)我們對(duì)尋找優(yōu)秀新歌劇感到束手無策時(shí),該劇就好像是一場及時(shí)雨,提醒我們有許多優(yōu)秀的作品早已寫好,但卻沒有被充分傳播,讓觀眾欣賞到。

      《阿斯本文件》的序曲柔和而璀璨,仿佛水面上的粼粼波光。作曲家阿爾堅(jiān)托根據(jù)亨利·詹姆士(Henry James)的中篇小說,親自改編、撰寫劇本。因此,歌劇中的杰弗瑞·阿斯本不再是小說原稿中的作家,而是一個(gè)作曲家,這樣的處理也有利于作曲家更好地構(gòu)建阿斯本的人際關(guān)系和故事脈絡(luò)。阿爾堅(jiān)托在該劇中也寫了很多有趣的音樂,比如他在劇中寫了一部名為《美狄亞》的劇中劇。為了切合該劇1835~1885年的故事背景,作曲家對(duì)這部劇中劇音樂的處理,更像是喚回19世紀(jì)的記憶,而不是以現(xiàn)代的風(fēng)格和音樂語匯重新創(chuàng)造它。

      劇中其他段落的音樂也充滿了懷舊意味:美麗、憂傷而脆弱的聲線,時(shí)常躲在華麗的交響樂隊(duì)身后;重唱?jiǎng)t更像是交響樂隊(duì)的影子:幕后合唱?jiǎng)t始終像是安靜的和弦,清脆的人聲和諧優(yōu)美,宛若玻璃琴般閃耀。

      即使當(dāng)女高音和男高音一起演唱?jiǎng)≈腥A麗的愛情二重唱時(shí),依然有許多懷舊的意味。誠然,該劇也以一種意識(shí)流的方式,將現(xiàn)時(shí)(1885年)與往昔(1835年)的回憶交織在一起。女主角朱莉安娜·鮑德若(亞歷桑德拉·德肖提斯飾演)的歌聲里帶著深深的傷痛與哀傷,因?yàn)樗齽偟弥獝廴税⑺贡荆s瑟夫·凱撒飾演)對(duì)其不忠,盡管阿斯本并不知道鮑德若已知道。

      舞臺(tái)導(dǎo)演蒂姆·奧伯里和他的制作團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)一種用視覺去表達(dá)懷舊的手法。托馬斯·哈斯負(fù)責(zé)的燈光及霍夫曼設(shè)計(jì)的服裝以及安德魯-列伯曼的舞美,都將該劇打造得具有鮮明的時(shí)間概念。比如過去與現(xiàn)時(shí)并存在同一空間(同一舞臺(tái)),舞臺(tái)卻被打造成不同的兩個(gè)時(shí)空——1885年那一半的舞臺(tái),被布置成一個(gè)荒蕪、空蕩蕩的房間;而1835年的那一半,燈光則偏暖色調(diào)。

      演員陣容也棒極了!劇本如果被稍微改動(dòng)一下,突出其中任何一個(gè)角色的戲,都將打破《阿斯本文件》的平衡。比如1835年段落的,女高音(女主角)和男高音(男主角),或1885年段落的男中音(男主角)和女中音(女主角),任何一個(gè)人的戲稍微多加一點(diǎn),他或她都將成為全劇的核心人物。

      飾演阿斯本的凱撒嗓音溫柔而輕松。德肖提斯則賦予朱莉安娜以賽馬般尖細(xì)、甚至略帶神經(jīng)質(zhì)的嗓音,卻幫助她演好時(shí)間跨度極大的女主角——一個(gè)1835的溫柔的年輕女子及50年后(1885年)的獨(dú)居老太太,非常有用。

      但達(dá)拉斯歌劇院的版本卻比較偏重另外兩個(gè)男中音和女中音——其中的一個(gè)房客,他是一位評(píng)論家,沉迷于尋找阿斯本丟失的文件:還有蒂娜,朱莉安娜的侄女,一個(gè)終身未嫁的老處女。飾演房客的內(nèi)森·古恩曾演出過許多新作,已成為當(dāng)代美國歌劇之聲。盡管他強(qiáng)壯有力的嗓音有那么點(diǎn)百老匯風(fēng)情,但這并不影響他精準(zhǔn)到位的人物詮釋。蘇珊·格雷厄姆飾演的老處女蒂娜。不僅對(duì)聲音的控制能力很強(qiáng),與古恩的二重唱也可圈可點(diǎn)。

      試圖將復(fù)排之作努力躋身歌劇院的保留劇目,無異于一場艱苦的戰(zhàn)斗。盡管25年前首演時(shí),觀眾是那樣的熱情,但達(dá)拉斯歌劇院中,包括總監(jiān)基思·賽爾尼,對(duì)《阿斯本文件》的再版演出是否能創(chuàng)造一個(gè)票房神話都不抱幻想。越來越多的歌劇院和觀眾已意識(shí)到,致力于復(fù)排演出當(dāng)代歌劇的重要性,而不僅是全新的首演劇目。

      沒有任何一部作品,無論新作或舊作,沒有目標(biāo)愿景或獻(xiàn)身精神,可以演出成功?!栋⑺贡疚募返闹谱鲌F(tuán)隊(duì)里就有這樣一個(gè)冠軍級(jí)的人物——格雷姆·詹金斯,自1994年以來,他就一直是達(dá)拉斯歌劇院的音樂總監(jiān)。詹金斯何以選擇《阿斯本文件》這樣一部鮮為人知的歌劇,作為封山之作結(jié)束其藝術(shù)生涯?或許正是由于總譜中每個(gè)聲部分明而明快的音樂層次,使得歌者的吐字清晰優(yōu)美。當(dāng)然,詹金斯的抉擇也雄辯地證明了《阿斯本文件》是一部應(yīng)當(dāng)被記住的佳作。

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