我眼中的現(xiàn)代鋼琴結(jié)構(gòu)(3)

文/吳紅江

現(xiàn)代鋼琴的弦列產(chǎn)生的十?dāng)?shù)噸拉力使鐵板的使用成為必需。鐵板通過(guò)螺栓與鋼琴的背架相連。

在鐵板應(yīng)力匯集的地方，中音—次高音分檔處、次高音—高音分檔處和中音—低音分檔處，設(shè)有鐵板的鐵筋。音板所承受的弦列施加給它的巨大的壓力從鐵筋處向兩側(cè)遞減。在外殼支撐力的作用下，音板受到馬壓后無(wú)法向四外延展，球面弧度發(fā)生復(fù)雜的變化。同理，調(diào)律導(dǎo)致的琴弦應(yīng)力變化也會(huì)導(dǎo)致音板球面弧度在一定程度上的“流動(dòng)”。由此可知，調(diào)律既是確定鋼琴音高的過(guò)程，也是安排音板球面弧度變化趨勢(shì)、影響鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性的過(guò)程。

鐵板（Kawai up）

為了承受弦列數(shù)噸的壓力，鐵板中部安裝柱頂螺絲以鋼琴的背架做支承，并將琴弦的振動(dòng)傳遞至邊框與外殼，引發(fā)共振。

柱頂螺絲（Steinway）

柱頂螺絲（Fazioli）

Steinway響鈴支撐最高音區(qū)的鐵板，將共振能量傳遞到邊框與外殼

為了在有限的琴體長(zhǎng)度內(nèi)獲取音高足夠低的低音，鋼琴的琴弦除去使用裸弦（中、高音弦），還使用纏弦，而纏弦又分作單層纏弦（次中音）與雙層纏弦（低音）兩類(lèi)。弦列交叉排列，即：在平臺(tái)鋼琴上，中音、高音琴弦與鋼琴的側(cè)邊近乎平行地張掛，低音弦在它們的上方呈交叉狀從左前方至右后方張掛。張掛的方式分為單掛式和饒掛式兩種。為了聲音均衡，現(xiàn)代鋼琴在不同音區(qū)的同音弦組，從低音區(qū)到高音區(qū)，分別裝配1-3根琴弦。

纏弦

繞掛式和單掛式張弦

為了使琴弦的振動(dòng)狀態(tài)產(chǎn)生變化，人們采用了一些裝置。

Bluthner為了增強(qiáng)高音區(qū)的共振，采用了四弦弦組，其中第四弦獨(dú)立懸掛，與其他三弦產(chǎn)生共振。

Bluthner 高音區(qū)同音弦組（第四弦為共振弦）

Kawai增加了低音弦，獲取共振和聲。

KAWAI up 的共振弦（多出來(lái)的那兩根低音弦調(diào)五度）

Bosendorfer 帝王最左邊的9個(gè)音起增加共鳴的作用

對(duì)于控制琴弦振動(dòng)而言，最為不可少的是制音器的采用。它使演奏者可以隨意控制抑制琴弦振動(dòng)的時(shí)機(jī)，使獲取清晰的聲音和強(qiáng)大的共鳴成為可能。由于琴弦的振動(dòng)能量不盡相同，為了獲得相對(duì)平衡的共鳴感，制音器只覆蓋弦列的一部分，留下最高音區(qū)的近兩個(gè)八度的裸弦弦組不受制音器的影響只作完全振動(dòng)與共鳴。

制音器的覆蓋區(qū)域（Fazioli）

由于弦組內(nèi)琴弦的排列方式不同，為了獲取最佳制音效果，制音器音頭氈采用了不同的外形。在中、低音毗鄰的裸弦弦組有可能采用組合形式的音頭氈。

音頭氈的種類(lèi)

在最靠近最高音的覆蓋3弦弦組的制音器音頭上，有可能采用覆蓋1-2根琴弦的音頭氈，以此來(lái)獲取制音效果的良好過(guò)渡。

過(guò)渡制音頭（Yamaha up）

在振動(dòng)能量較大的裸弦弦組有可能使用輔助制音頭。

輔助制音頭（Yamaha up）

現(xiàn)代鋼琴的制音器通常由踏瓣控制。踏瓣使演奏者可以同時(shí)開(kāi)啟全部的制音器，延留住已經(jīng)打開(kāi)的制音器，減少擊打同音弦組的琴弦數(shù)量以改變振動(dòng)能量，改變弦槌擊弦距離以改變擊弦力度，或者降下弱裝置改變弦槌觸弦的狀態(tài)。

Toyo Apollo SSS系統(tǒng)（制音器與擊弦機(jī)分離，鍵盤(pán)和擊弦機(jī)在左踏瓣作用下可以向右橫移，如同平臺(tái)鋼琴一樣通過(guò)減少弦槌擊打琴弦的數(shù)量進(jìn)行弱音。）

弱音裝置（kawai）

制音器開(kāi)啟裝置及鍵盤(pán)平移弱音裝置(Petrof)

(待 續(xù))