動(dòng)畫角色的個(gè)性設(shè)計(jì)

楊海濤

動(dòng)畫角色的個(gè)性設(shè)計(jì)

楊海濤

圖1、動(dòng)畫片《小雞快跑》海報(bào)

圖2、動(dòng)畫片《怪獸公司》海報(bào)

圖3、動(dòng)畫片《怪物史萊克》海報(bào)

角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容，其關(guān)鍵在于對(duì)角色個(gè)性的塑造，這里的“個(gè)性”涉及角色的性格、身份、所屬環(huán)境（生態(tài)）、特殊能力，甚至還有角色的缺點(diǎn)。設(shè)計(jì)者要揣摩角色的“感知”、“情緒”和“想法”，這樣設(shè)計(jì)出來的角色才能“活”起來，才能打動(dòng)觀眾，實(shí)現(xiàn)“動(dòng)畫”（Animation，本義：活起來）的主旨。

動(dòng)畫 角色 個(gè)性

動(dòng)畫是一門綜合的視聽藝術(shù)，其最主要的組成要素是故事、美術(shù)、鏡頭和畫面。在一部動(dòng)畫影片中，角色設(shè)計(jì)的作用尤為重要，它是影片造型的基礎(chǔ)，其優(yōu)劣直接關(guān)系到影片的整體視覺表達(dá)。

在動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)過程中，除了要對(duì)形態(tài)、服裝、背景、文化特征有新穎的構(gòu)想外，更重要的是對(duì)其個(gè)性的塑造。這種個(gè)性化思維的追求與孕育，實(shí)質(zhì)上就是一個(gè)不斷尋覓獨(dú)特創(chuàng)意的過程。在進(jìn)行動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的時(shí)候，必須以第一人稱的視角進(jìn)入角色的本身，融入情感，仔細(xì)揣摩角色的內(nèi)心世界，這樣設(shè)計(jì)出來的形象才能擁有更多解讀空間的可能。

這里所說的個(gè)性設(shè)計(jì)，其實(shí)是指一個(gè)角色固有的特性。廣義上來說，形態(tài)和衣裝的設(shè)計(jì)也包含在個(gè)性的范疇之內(nèi)，因?yàn)榧词故巧眢w與服飾的特征，也能夠反映出一個(gè)人的性格和職業(yè)。而性格的好壞、身份立場(chǎng)的定位、生態(tài)環(huán)境的影響、特殊能力的處理、優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)的塑造，都是完善表現(xiàn)一個(gè)角色個(gè)性的重要因素。

一、性格

性格，是個(gè)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的穩(wěn)定態(tài)度和與之相適應(yīng)的習(xí)慣化了的行為方式。表現(xiàn)在人物的感情、意志、行動(dòng)等方面，是人的個(gè)性中最重要、最顯著的心理特征。（表1）一個(gè)角色的設(shè)定要想“有血有肉”，就必須有著較強(qiáng)的性格特征，沒有性格的角色很難讓人接受，也不能給觀眾留下深刻的印象。我們?cè)谠O(shè)計(jì)動(dòng)畫角色的時(shí)候還可以把某種性格刻畫的更強(qiáng)烈些，有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，有兇狠的一面也有善良的一面。

在英國阿德曼工作室制作的黏土動(dòng)畫《小雞快跑》中，以“越獄”為題材，講述了在英格蘭一個(gè)叫特維迪的養(yǎng)雞場(chǎng)里，一群奴隸們般的母雞為了自由，逃出養(yǎng)雞場(chǎng)的故事。在這部動(dòng)畫片中，“母雞金婕”這個(gè)角色起到了影響劇情發(fā)展的主要作用。劇中她被塑造成擁有勇敢、獨(dú)立、機(jī)敏的性格特點(diǎn)，為了自由，不得不面對(duì)越來越艱險(xiǎn)的磨難，一次次失敗、一次次的重來、讓人感動(dòng)萬千；而另外一個(gè)主要角色“公雞洛奇”則被塑造成具有自私、虛榮、還有些虛張聲勢(shì)的性格特點(diǎn)，但他在關(guān)鍵的時(shí)刻卻還是能夠做到團(tuán)結(jié)合作、認(rèn)真投入，為了逃亡付出了很多的努力；還有一只老派的英國老公雞，手拿文明棍，處處指手畫腳，總是表現(xiàn)出對(duì)洛奇的不屑，甚至懷疑這只美國公雞的能力，從它的身上可以看到英國文化的縮影。這些性格的設(shè)定，既符合角色的身份特征，同時(shí)也為觀眾帶來了新奇有趣的視覺刺激與情感體驗(yàn)，使觀眾獲得了別樣的愉悅。

看過《怪獸公司》的人都知道，怪物之所以兇狠，是為了維系自己生存的能源，它們每一次的兇狠表現(xiàn)都只是虛張聲勢(shì)，實(shí)質(zhì)是可愛、善良的。而在《怪物史萊克》中，史萊克的兇狠是一種長(zhǎng)期的自卑和保護(hù)意識(shí)的體現(xiàn)，他的動(dòng)機(jī)是想保留自己的一片凈土，當(dāng)我們深入史萊克內(nèi)心時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)他同樣也是一個(gè)善良多情的角色。（圖1～3）

圖4、動(dòng)畫片《天書奇譚》人物造型設(shè)計(jì)

圖5、《哪吒鬧?！分欣罹冈煨驮O(shè)計(jì)

圖6、《哪吒鬧?！分心倪冈煨驮O(shè)計(jì)

圖7、《哪吒鬧?！分旋埻跆釉煨驮O(shè)計(jì)

圖8、動(dòng)畫片《幽靈公主》角色設(shè)定

圖9、動(dòng)畫片《幽靈公主》角色設(shè)定

二、身份

身份主要表現(xiàn)在人物的職業(yè)、資格或者社會(huì)地位等方面，設(shè)計(jì)時(shí)為了更好的塑造角色的身份，需要將身份同衣裝設(shè)計(jì)結(jié)合起來思考。（表2）在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)過程中，為了突出角色的身份特征，傳達(dá)出生動(dòng)的造型氣質(zhì)，需要在塑造形態(tài)的同時(shí)，加入一些特定的服裝、飾物或標(biāo)記。讓觀眾在第一時(shí)間內(nèi)就能感受到這個(gè)角色的完整信息。

我國早期的動(dòng)畫片《天書奇譚》中，角色眾多，人物的身份、立場(chǎng)也錯(cuò)綜復(fù)雜。有天神、妖怪、和尚、屠夫、皇帝、官員等等，其角色造型是從中國傳統(tǒng)文化中取材，選取了江浙一帶的民間玩具和門神紙馬藝術(shù)形式要素，結(jié)合漫畫的夸張手法，設(shè)計(jì)得生動(dòng)有趣。（圖4）

在動(dòng)畫片《哪吒鬧?！啡宋镌煨椭?，服裝的設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了本民族的審美特征。張仃先生在設(shè)計(jì)中吸收了中國門神畫、壁畫的元素，采用簡(jiǎn)練的線條，裝飾性的風(fēng)格，配以民間的青、綠、白、黑等色彩，使人感到既常見又新鮮，既有傳統(tǒng)的東西，又有現(xiàn)代手法的提煉和加工。而且根據(jù)人物角色的不同，服裝處理上也不一樣，身份感也就呼之而出。李靖大紅袍罩身，顯出為官的身份，色彩華麗，有分量；哪吒兩道劍眉，淺色肉身，手持火尖槍，腳踏風(fēng)火輪，一副少年英雄的氣質(zhì)。另外，為體現(xiàn)其蓮藕化身的角色特點(diǎn)，造型設(shè)計(jì)上多采用荷葉、荷花、水珠的元素，顯得超凡脫俗；龍王太子全身白色，朱砂眉，銀盔銀甲，是人與獸的合成體，兩者處理得當(dāng)，表現(xiàn)出他既是一個(gè)高貴的龍子，又是一個(gè)驕橫不可一世的小霸王性格特征。（圖5～7）

三、生態(tài)

將角色的棲息地、活動(dòng)的時(shí)間帶、飲食習(xí)性等等這些生活環(huán)境總結(jié)出來，統(tǒng)稱為角色的生態(tài)。（表3）動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)有時(shí)候需要“反其道而行之”。也就是說在沒有塑造角色以前，可以先從它們的生活環(huán)境進(jìn)行分析、考慮。不同的生態(tài)環(huán)境會(huì)使角色的形狀、特點(diǎn)、性格也不盡相同。

日本是一個(gè)敬畏自然生靈的國家，他們認(rèn)為凡是自然界里的東西都有生靈在保護(hù)著，花草樹木、山川河流，甚至石頭都有靈性。吉卜力動(dòng)畫片《幽靈公主》中有一片茂密的原始森林，其中生活著犬神、豬神、大猩猩、樹精靈以及主宰森林命運(yùn)的麒麟獸，它們?yōu)榱撕葱l(wèi)自己的生存環(huán)境，與人類進(jìn)行斗爭(zhēng)。有趣的是，共同的棲息地，角色性格的設(shè)定卻完全不同。幽靈公主的造型特點(diǎn)在于她的野性，面部刻畫較為硬朗，她臉上的血跡和身上的獸牙裝飾，都體現(xiàn)了她剛烈的性格特征；長(zhǎng)著兩條尾巴的山犬，造型非常像狼，渾身白色的長(zhǎng)毛，增強(qiáng)了它的神秘感；而山豬的造型則強(qiáng)化了嘴部的凸出，使口鼻部分更粗更長(zhǎng)，加上背上的鬃毛和大塊花紋，使得造型很有視覺沖擊力。另外，在森林的守護(hù)神的塑造上也很有特點(diǎn)，麒麟獸在白天以類似四不像的動(dòng)物形態(tài)出現(xiàn)，踏水而來，所到之處就會(huì)有植物生長(zhǎng)；在月光下又變化成通體透明的熒光巨人，它力量強(qiáng)大，可以瞬間吸取生命，也可以賦予生命。（圖8、9）

四、特殊能力

特殊能力指角色特有的能力或者某種奇幻物種所擁有的、而現(xiàn)實(shí)生物不具備的能力。這種能力的塑造是為豐富角色個(gè)性服務(wù)的，一些深入人心的造型，往往都具有很多我們常人無法做的超能力。他們?cè)跁r(shí)空中扮演著正義或邪惡的角色，為虛擬的故事增加很多精彩的讀點(diǎn)。（表4）

皮克斯動(dòng)畫片《超人總動(dòng)員》里，超人一家人個(gè)個(gè)能力非凡。爸爸力大無窮，擁有夸張的“倒三角”上身形態(tài)；媽媽是個(gè)彈力超人，手腳可以無限制的隨意伸展；姐姐可以隱身，一頭烏黑的長(zhǎng)發(fā)飄在胸前，顯得非常神秘；弟弟跑的飛快，被設(shè)計(jì)成矮小，瘦弱的模樣，整個(gè)人跑起來，像個(gè)陀螺在高速地旋轉(zhuǎn)。（圖10）這些特殊能力的添加，為角色增加了很多亮點(diǎn)和可觀賞性。動(dòng)畫本身就是一種神奇的藝術(shù)形式，看你能多大程度打破思維禁錮，塑造出更多情理之中、意料之外的角色造型出來。

圖10、動(dòng)畫片《超人總動(dòng)員》角色設(shè)定

圖11、動(dòng)畫片《功夫熊貓》海報(bào)

五、缺點(diǎn)

并不是一個(gè)角色越完美，就越討人喜歡。擁有很強(qiáng)的特殊能力，同時(shí)又具有它致命的弱點(diǎn)，角色才會(huì)更有魅力。如果一個(gè)角色沒有任何缺點(diǎn)，那么就失去了趣味。（表5）

夢(mèng)工廠制作的動(dòng)畫片《功夫熊貓》通過引用中國文化元素講述一個(gè)小人物成長(zhǎng)的故事。這部讓中國動(dòng)畫界一直汗顏的片子，確實(shí)有很多獨(dú)到之處。作品對(duì)中國元素的運(yùn)用，不再停留在外在形式上，而是深入文化、思想、精神、意境的層面。影片抓住了“功夫”這個(gè)文化元素，目不暇接地把中國寫意山水、太極、書法、針灸、點(diǎn)穴、鞭炮、筷子、包子、面條、廟宇、宮殿等等具有東方特色的符號(hào)，呈現(xiàn)在三維動(dòng)畫世界里。使得整個(gè)影片看起來中國味十足，又具有世界傳播性。該片的一個(gè)重要成功之處，就是很好地刻畫了角色的個(gè)性世界。熊貓，是一個(gè)空有夢(mèng)想、膽小怕事、好吃懶做、不愿承擔(dān)責(zé)任的家伙；豹子，一心只想著自己，為了武功秘笈不惜背叛師門，痛打師父，非常自私、冷酷和無情；而五俠和師父的性格也并非完美。正是這種不完美才使得作品非常出彩，有趣味，每個(gè)角色都是活的，以不同的方式成長(zhǎng)著。（圖11、12）這種缺點(diǎn)的設(shè)計(jì)，是通過某種平民化手法的處理，用充滿現(xiàn)代意識(shí)的方式表現(xiàn)角色的蛻變過程，讓觀眾“零距離”關(guān)注角色在成長(zhǎng)道路上的喜怒哀樂，從而引起共鳴。

六、結(jié)語

動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的魅力最終還是感情因素的設(shè)計(jì)。一個(gè)優(yōu)秀的角色設(shè)計(jì)，應(yīng)該觸及角色內(nèi)心世界，設(shè)計(jì)者要揣摩它的思想，感知它的情緒。這就要求我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候要兼顧理性的分析和感性的刻畫，以“情”來烘托主題，創(chuàng)造特定的審美意境。這樣被設(shè)計(jì)出來的角色才能打動(dòng)觀眾，作品才更具有強(qiáng)烈的感染力。

（楊海濤，蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師）

圖12、動(dòng)畫片《功夫熊貓》角色設(shè)定

表錄：

表1

表2

表3

表4

表5