論流行音樂與傳統(tǒng)音樂中和聲運(yùn)用的異同

摘要：流行音樂與傳統(tǒng)音樂之間既有聯(lián)系又有區(qū)別，其中二者的和聲運(yùn)用也是如此。我們?cè)趯?shí)際運(yùn)用時(shí)要對(duì)二者有一個(gè)全面地了解，把握好和聲的色彩性以及音響效果，這樣才能更好的進(jìn)行音樂的學(xué)習(xí)與交流。

關(guān)鍵詞：流行音樂 傳統(tǒng)音樂 和聲

傳統(tǒng)音樂的和聲誕生并發(fā)展于早期的歐洲地區(qū)。傳統(tǒng)音樂的和聲前身是早期的多聲部音樂，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，逐漸形成了具有自身特色的和聲思維。到19世紀(jì)末20世紀(jì)初，傳統(tǒng)音樂的和聲已經(jīng)完全確立，并在不斷地發(fā)展壯大。流行音樂的和聲誕生于19世紀(jì)上半葉。此時(shí)的歐洲地區(qū)，工業(yè)革命已經(jīng)開始進(jìn)行，人們的社會(huì)生活和經(jīng)濟(jì)狀況都得到了很大程度的改善。物質(zhì)生活得到滿足之后，人們更加注重精神生活的經(jīng)營(yíng)。于是，就出現(xiàn)了許多與傳統(tǒng)音樂有所區(qū)別的、比較通俗易懂的音樂作品，這就是流行音樂的前身。此時(shí)，創(chuàng)作流行音樂的作曲家有很多，如魯賓斯坦、羅西尼、約翰 施特勞斯等等，他們?cè)趧?chuàng)作傳統(tǒng)音樂的同時(shí)也致力于創(chuàng)作流行音樂。到19世紀(jì)下半葉，流行音樂在歐洲地區(qū)已經(jīng)非常常見，說(shuō)明流行音樂的發(fā)展在歐洲已經(jīng)頗具規(guī)模。第二次世界大戰(zhàn)以后，歐洲開始有人移民到美洲大陸，同時(shí)歐洲的流行音樂也被帶到美洲。由于戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，以及世界各地人民的流通與交流，歐洲的流行音樂與美洲黑人音樂相互結(jié)合之后，流行音樂的風(fēng)格發(fā)生了巨大變化，并開始風(fēng)靡整個(gè)美洲大陸，進(jìn)而影響到全世界。發(fā)展到今天，流行音樂已經(jīng)形成一個(gè)完整、成熟的個(gè)體，它與傳統(tǒng)音樂之間有著鮮明的區(qū)別，同時(shí)也有著一定程度的相同之處。本文將從以下幾個(gè)方面來(lái)詳細(xì)敘述。

一、和弦的標(biāo)記

傳統(tǒng)和聲的和弦一般采用羅馬數(shù)字來(lái)標(biāo)記。音階的音級(jí)以及以該音級(jí)為根音的和弦的標(biāo)記依次為：Ⅰ（主和弦）、Ⅱ（二級(jí)和弦）、Ⅲ（三級(jí)和弦）、Ⅳ（下屬和弦）、Ⅴ（屬和弦）、Ⅵ（六級(jí)和弦）、Ⅶ（導(dǎo)和弦）。

流行音樂的和弦標(biāo)記一般以字母標(biāo)記為主。這種標(biāo)記方式比較直觀，給人一種一目了然的感覺，和弦的功能、性質(zhì)等都很明顯，也比較符合流行音樂“自由”的本質(zhì)屬性。流行音樂的和弦標(biāo)記是這樣的：開頭第一個(gè)字母，表示的是這個(gè)和弦根音上的音名，字母為大寫；剩下的字母是否大小寫，取決于該和弦的性質(zhì)；字?jǐn)?shù)代表音程。如Cm代表的是小三和弦，Cm7代表的是小七和弦。以此類推其他的和弦也是這樣標(biāo)記。

二、和聲的進(jìn)行

傳統(tǒng)和聲的和聲進(jìn)行比較嚴(yán)格。有些和聲進(jìn)行是不被允許的，叫做“不良聲部進(jìn)行”，但是在流行音樂的和聲進(jìn)行中卻沒有過(guò)多的束縛。這種和聲進(jìn)行最典型的有“平行八、五度”、Ⅴ級(jí)到Ⅳ級(jí)的進(jìn)行兩種。

“平行八、五度”指的是和聲中，兩個(gè)不同聲部上的音由八度或五度的音程關(guān)系進(jìn)行到同方向的八度或五度，如果向反方向進(jìn)行到八度或者五度，叫做“反向八五度”。這種進(jìn)行在傳統(tǒng)和聲中雖然是被禁用的，但是由于其具有特殊音響效果，過(guò)多的使用會(huì)給人一種粗獷、宣泄的心理感受，所以在流行音樂中經(jīng)常被使用。在重金屬搖滾音樂中，這種和聲進(jìn)行可以說(shuō)已經(jīng)成為該音樂風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)特色。

Ⅴ級(jí)到Ⅳ級(jí)的進(jìn)行在傳統(tǒng)和聲中屬于功能的倒置，會(huì)影響傳統(tǒng)音樂整體的和聲色彩，所以是不被允許使用的。但是在流行音樂中，Ⅴ級(jí)到Ⅳ級(jí)的進(jìn)行是一種阻礙進(jìn)行的方式，可以使音樂產(chǎn)生更加復(fù)雜的色彩效果，所以在流行音樂中應(yīng)用十分廣泛。如齊秦的歌曲《玻璃心》中就運(yùn)用了這種和聲進(jìn)行。

三、和弦的構(gòu)成

傳統(tǒng)音樂的和聲構(gòu)成比較規(guī)整，通常為三度音程的疊置。像我們常說(shuō)的三和弦、七和弦都是三度疊置的和弦。而流行音樂的和聲構(gòu)成相對(duì)來(lái)說(shuō)就復(fù)雜得多，這是因?yàn)榱餍幸魳返暮吐暰哂幸欢ǖ木C合性，它是傳統(tǒng)和聲、藍(lán)調(diào)音樂等音樂風(fēng)格相結(jié)合之后發(fā)展而成的產(chǎn)物。因?yàn)榱餍幸魳肪哂泻艽蟮淖杂尚裕诤吐暤膽?yīng)用上，追求的是和聲的音響效果，所以，發(fā)展到現(xiàn)在，流行音樂的和聲 “任意的兩個(gè)音都可以組成一個(gè)和弦”的說(shuō)法似乎并不過(guò)分。流行音樂中最具代表性的和聲為sus4，也叫做掛四和弦，該和弦的結(jié)構(gòu)是：將傳統(tǒng)和聲的三音向上移一個(gè)小二度，這樣，根音與三音的關(guān)系就變成了純四度。如Csus4就是由1、4、5三個(gè)音組成。

四、音樂創(chuàng)作的思維模式

傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作思維比較規(guī)整，注重“四平八穩(wěn)”的音樂效果，以及和聲的功能性，強(qiáng)調(diào)屬和弦到主和弦的這種由不穩(wěn)定進(jìn)行至穩(wěn)定的和聲進(jìn)行。傳統(tǒng)音樂的曲式結(jié)構(gòu)也是如此，通常用半終止、全終止這樣的創(chuàng)作模式。流行音樂在創(chuàng)作上，一首歌曲創(chuàng)作之前通常會(huì)有一個(gè)和聲進(jìn)行的套路，然后根據(jù)這個(gè)和聲套路來(lái)進(jìn)行歌曲旋律的寫作。大部分流行音樂常用的和聲套路為Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅴ的進(jìn)行，比如周杰倫的歌曲《龍卷風(fēng)》《黑色幽默》等等。除此之外還有其他的和聲套路，如Ⅳ-Ⅴ-Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ的進(jìn)行、Ⅵ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的進(jìn)行、Ⅰ-Ⅲ-Ⅵ-Ⅴ-Ⅳ-Ⅲ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ的進(jìn)行、Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ的進(jìn)行等等。

五、結(jié)語(yǔ)

流行音樂與傳統(tǒng)音樂雖然是兩個(gè)完全獨(dú)立的個(gè)體，但是他們二者之間的關(guān)系是不能割裂開來(lái)的，在學(xué)習(xí)時(shí)也不能完全地拋開一方只專注于另一方的學(xué)習(xí)，這樣對(duì)于我們的學(xué)習(xí)效果是不利的。嚴(yán)格的說(shuō)，傳統(tǒng)音樂是流行音樂產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)，流行音樂吸收了其他音樂風(fēng)格的元素之后，豐富了自身的音樂風(fēng)格，形成了自身的鮮明的特色，同時(shí)也在影響著傳統(tǒng)音樂的發(fā)展和變化。比如美國(guó)作曲家格什溫的代表作《藍(lán)色狂想曲》，運(yùn)用了傳統(tǒng)音樂交響樂隊(duì)的表現(xiàn)形式，同時(shí)在音樂中融入大量的爵士樂元素，形成自身鮮明的特色，顛覆了之前人們對(duì)音樂的看法，是音樂發(fā)展史上非常重要的一部作品。它不僅給傳統(tǒng)音樂注入了新鮮的血液，同時(shí)又使得流行音樂有了更大的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋丹.淺析流行和聲與傳統(tǒng)和聲之異同[J].黃河之聲.2007，（4）

[2]曾海平.傳統(tǒng)和聲與現(xiàn)代和聲結(jié)構(gòu)之同異[J].藝術(shù)探索.1987，（7）

[3]姚軻鄴.流行音樂的和聲技法初探[J].黃河之聲.2011，（1）

【作者簡(jiǎn)介】陳怡 女 1979年10月8日出生 大學(xué)本科 碩士學(xué)位 瓊臺(tái)師范高等?？茖W(xué)校 音樂理論方向。

（責(zé)任編輯：韓梅）