北京國(guó)際電影節(jié)特別報(bào)道

覃柳笛 陶濤

前言 '

今年是北京國(guó)際電影節(jié)舉辦的第四年。雖然外媒評(píng)價(jià)，北京電影節(jié)現(xiàn)在是一個(gè)仍在尋找一種鮮明個(gè)性的“大雜燴”。但今年的北京電影節(jié)的確有不少亮點(diǎn)和刷新的數(shù)字。

首先是國(guó)際范兒。隨著中國(guó)電影票房迅速增長(zhǎng)，成為收入僅次于美國(guó)的世界第二大市場(chǎng)，不少國(guó)際大咖蒞臨本屆電影節(jié)，包括導(dǎo)演阿方索·卡隆和奧利弗·斯通、派拉蒙影片公司首席運(yùn)營(yíng)官弗雷德里克·亨茨貝里以及美國(guó)電影協(xié)會(huì)主席克里斯托弗·多德。且組委會(huì)表示，“他們都不難邀請(qǐng)”。

乘著中法建交50周年，電影節(jié)特意選擇法國(guó)愛(ài)情電影《美女與野獸》作為開(kāi)幕影片，這也是國(guó)際范的體現(xiàn)。值得一提的是，該片女主演蕾雅·賽杜也亮相了電影節(jié)，她曾因《阿黛爾的生活》而蜚聲國(guó)際影壇。

其次是合拍片扎堆?；I備了7年的《狼圖騰》已經(jīng)拍畢，70歲高齡的法國(guó)導(dǎo)演讓·雅克·阿諾出席了該片在電影節(jié)的發(fā)布會(huì)。電影節(jié)“中外電影合作論壇”期間，中影與派拉蒙影業(yè)公司宣布合拍3D奇幻動(dòng)作大片《馬可·波羅》；戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)巨制《飛虎月亮花》達(dá)成合拍意向；中法加合拍影片《最后的戰(zhàn)爭(zhēng)》續(xù)集《遲來(lái)的和平》、中法合拍影片《勇士之門(mén)》現(xiàn)場(chǎng)簽約。

今年北京電影節(jié)的電影交易市場(chǎng)活躍，創(chuàng)下了中國(guó)電影節(jié)交易之最。本屆電影市場(chǎng)吸引了來(lái)自24個(gè)國(guó)家和地區(qū)的724個(gè)電影企業(yè)和機(jī)構(gòu)，248家參展商參展，比上屆增長(zhǎng)20%，其中國(guó)際展商125家，首次超過(guò)國(guó)內(nèi)展商數(shù)。實(shí)現(xiàn)簽約項(xiàng)目32個(gè)，簽約總額105.21億，比上屆增長(zhǎng)20%。簽約項(xiàng)目涵蓋電影產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)環(huán)節(jié)，其中投資制作38.03億，比上屆增長(zhǎng)22%；影視院線、影視基地、影視投融資項(xiàng)目34億，比上屆增長(zhǎng)13%；影視素材庫(kù)等項(xiàng)目10.17億；新增電影基金項(xiàng)目累計(jì)簽約額23億。

此外，“華語(yǔ)電影新焦點(diǎn)”、“注目未來(lái)”等特色單元受關(guān)注?！靶陆裹c(diǎn)”采用電影大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)方法，推出中國(guó)唯一以產(chǎn)業(yè)為先導(dǎo)的電影市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)M指數(shù)，當(dāng)天共揭曉了焦點(diǎn)編劇、焦點(diǎn)導(dǎo)演、焦點(diǎn)男女演員和焦點(diǎn)制片人五位焦點(diǎn)人物和影片M指數(shù)前十名。如演員江疏影、鄭愷分獲了焦點(diǎn)男女演員獎(jiǎng)項(xiàng)。

電影節(jié)不僅是從業(yè)者的節(jié)日，更是影迷和學(xué)術(shù)研究的節(jié)日。對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)，他們最關(guān)心的是“北京展映”單元。今年北京電影節(jié)的電影展映片單，既有一年一見(jiàn)的商業(yè)大片聯(lián)播，又有許多小眾文藝影片，還體現(xiàn)了對(duì)小語(yǔ)種國(guó)家的關(guān)注。有大量平日因?yàn)榉N種原因無(wú)緣院線的影史佳作，都在電影節(jié)期間的銀幕上與觀眾見(jiàn)面，是極為難得的觀摩機(jī)會(huì)。尤為值得關(guān)注的是壓軸出場(chǎng)的修復(fù)單元，《地下》、《勞工之愛(ài)情》、《新女性》、《小城之春》以及《萬(wàn)家燈火》5部塵封已久的中外經(jīng)典電影得以重現(xiàn)銀幕。

“天壇獎(jiǎng)”：正在尋找自己的位置 '

2014年4月23日，電影節(jié)落下帷幕，加拿大導(dǎo)演里奇·梅塔指導(dǎo)的印度影片《尋子記》獲最佳影片。《一代宗師》獨(dú)攬最佳導(dǎo)演、最佳女演員、最佳攝影三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，至此，章子怡已收獲十個(gè)“影后”大獎(jiǎng)，可謂“十全十美”。最佳男主角由出演《聲夢(mèng)奇緣》的紀(jì)堯姆古依獲得，該影片同時(shí)還獲得了最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。

創(chuàng)辦已有四年的北京國(guó)際電影節(jié)一直致力于尋找、定位自己的風(fēng)格，希冀樹(shù)立與眾不同的“中國(guó)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)”，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)要區(qū)別于以歐洲審美為主的三大電影節(jié)、區(qū)別于美國(guó)式的商業(yè)化模式，也區(qū)別于韓國(guó)、日本等國(guó)立足于亞洲的定位。這種標(biāo)準(zhǔn)還在摸索中，但從今年的提名影片和獲獎(jiǎng)情況來(lái)看，這種風(fēng)格和標(biāo)準(zhǔn)，已初現(xiàn)端倪——北京國(guó)際電影節(jié)希望走得更國(guó)際化，面向更廣闊的市場(chǎng)，而對(duì)電影的評(píng)判則立足于能引起東方文化共鳴的，關(guān)注人性的電影。

“天壇獎(jiǎng)”國(guó)際評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)主席吳宇森此前提到，這次評(píng)獎(jiǎng)非常注重電影傳達(dá)出來(lái)的情懷，而入圍影片整體質(zhì)量很高，“能夠打動(dòng)人心的才是真正的好電影。我最注重的是電影里的人性價(jià)值和人文精神，有時(shí)候我們的電影拍得很華麗，但欠缺感動(dòng)人的力量”。

最佳影片《尋子記》正是以此打動(dòng)了評(píng)委。這部印度電影講述了父親馬亨德拉上路尋找在未成年時(shí)就被他送去工廠結(jié)果失蹤的兒子，他幾乎走遍了印度全國(guó)，即使是萬(wàn)分之一的希望他也不放過(guò)。影片折射一個(gè)男人通過(guò)悲劇而對(duì)生活的覺(jué)醒，展現(xiàn)了人性最好和最壞的一面，并以意大利新現(xiàn)實(shí)主義式的手法描寫(xiě)了當(dāng)代的印度社會(huì)，飽含著人道主義精神。

另外一部訴諸人性的電影《火箭》也受到評(píng)委會(huì)青睞，攬得最佳視覺(jué)效果大獎(jiǎng)。澳大利亞電影《火箭》講述了一個(gè)老撾男孩為了消除家人的偏見(jiàn)，穿越被越戰(zhàn)蹂躪的土地，去參加火箭節(jié)比賽。影片視角獨(dú)特，早前在柏林電影節(jié)上也獲得了最佳電影處女作的提名。

但這些獲獎(jiǎng)電影對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾來(lái)說(shuō)多少有些“生僻”，而之前呼聲較高的《爸媽不在家》卻成為遺珠之憾?！栋謰尣辉诩摇酚尚录悠聦?dǎo)演陳哲藝執(zhí)導(dǎo)，早前在各大國(guó)內(nèi)外電影節(jié)斬獲不少獎(jiǎng)項(xiàng)，這次入圍“天壇獎(jiǎng)”的角逐可謂是種子選手?！栋謰尣辉诩摇芬膊蝗狈?duì)人性的關(guān)照，不僅如此，更透過(guò)一個(gè)家庭折射當(dāng)年那場(chǎng)亞洲金融風(fēng)暴中的絕望和希望，也從兒童視角反映了成長(zhǎng)和教育的問(wèn)題。一個(gè)新加坡本土故事能穿破時(shí)代和文化的隔閡，感動(dòng)不同背景的觀眾，的確不是易事，因此此片頗受關(guān)注。

電影節(jié)評(píng)委之一寧浩接受采訪時(shí)表示“新鮮”確實(shí)是選片的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，“要能在電影里看到以前沒(méi)有的東西”。他也坦言，中國(guó)觀眾對(duì)于與我們文化相近的電影的確更能直觀地理解和欣賞，但我們同樣尊重和喜歡不同文化的作品。

雖然一些力作的落榜給觀眾留下些許遺憾，但是瑕不掩瑜，此屆北京國(guó)際電影節(jié)已是相當(dāng)出色。評(píng)委會(huì)主席吳宇森接受采訪時(shí)說(shuō)：“北京國(guó)際電影節(jié)有了很大的進(jìn)步。開(kāi)幕式舞臺(tái)設(shè)計(jì)已經(jīng)達(dá)到了國(guó)際水準(zhǔn)，組織策劃也更加有序，電影節(jié)上搭建的交流學(xué)習(xí)平臺(tái)更有助于年輕的中國(guó)電影人成長(zhǎng)?！?/p>

奧利弗·斯通引起的小風(fēng)波 '

4月17日，第四屆北京國(guó)際電影節(jié)三大主論壇之一“中外電影合作論壇”在北京飯店舉行。國(guó)家新聞出版廣電總局副局長(zhǎng)童剛、美國(guó)電影協(xié)會(huì)主席克里斯多夫·多德，奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演奧利弗·斯通、阿方索·卡隆等電影界大佬悉數(shù)到場(chǎng)，就“國(guó)際合作的本土化”問(wèn)題進(jìn)行探討。

會(huì)上氣氛融洽，《地心引力》導(dǎo)演阿方索·卡隆表達(dá)了對(duì)中國(guó)文化的強(qiáng)烈好感，反復(fù)談起自己在創(chuàng)作《地心引力》時(shí)如何讓中國(guó)的“天宮一號(hào)”拯救美國(guó)宇航員，他的“接地氣”博得了現(xiàn)場(chǎng)的陣陣掌聲。從論壇發(fā)言的情況來(lái)看，中外合作的現(xiàn)狀似乎一派祥和，直到奧利弗·斯通以一番“你們應(yīng)該正視中國(guó)的歷史”的言論讓論壇氣氛驟緊。他說(shuō)：“只有你們正視中國(guó)的歷史，才能真正開(kāi)放，才能真正為電影行業(yè)吸納創(chuàng)造力，那個(gè)時(shí)候才有真正談合作的基礎(chǔ)。”

北京電影節(jié)是北京的文化名片，“天人合一，美美與共”是其核心價(jià)值，斯通這番發(fā)言的確有些不合時(shí)宜。作為評(píng)委會(huì)評(píng)委之一的導(dǎo)演寧浩在會(huì)后回應(yīng)：“斯通這是在挑事兒?！彼⒎Q(chēng)，如果我們想去美國(guó)拍攝9·11事件，美國(guó)政府同樣會(huì)拒絕。這一觀點(diǎn)碰撞經(jīng)過(guò)媒體的義憤填膺的報(bào)道后，在社交網(wǎng)絡(luò)上引起熱議。寧浩導(dǎo)演的電影一向堅(jiān)持自我個(gè)性，因此他的此番言論遭到大眾一定程度的不解。

寧浩事后在微博上回應(yīng)“我被蒙太奇了”。不得不承認(rèn)，媒體報(bào)道將受訪者觀點(diǎn)強(qiáng)化并置于特定語(yǔ)境中，是引來(lái)風(fēng)波的原因之一。站在寧浩的立場(chǎng)上，維護(hù)本土電影本無(wú)可厚非。

回過(guò)頭來(lái)說(shuō)斯通。斯通是美國(guó)左派導(dǎo)演，“反美斗士”，他“政治先行”的電影都滲透著對(duì)美國(guó)政治和資本主義的憤恨。但他在電影里歌頌越南，為古巴領(lǐng)袖卡斯特羅平反，在釣魚(yú)島問(wèn)題上他堅(jiān)定地聲援中國(guó)，發(fā)表演講讓日本向中國(guó)道歉。他也是少有的非常關(guān)注中國(guó)電影的導(dǎo)演之一，從《紅高粱》、《黃土地》到新近的《北京遇上西雅圖》、《大鬧天宮》，他幾乎都看過(guò)，也感受到中國(guó)電影的新氣象。他很喜歡中國(guó)70年代的功夫片，但認(rèn)為現(xiàn)在有功夫內(nèi)涵的電影已經(jīng)消失，然而他也認(rèn)為，不再應(yīng)該由功夫電影來(lái)代表中國(guó)電影了。但是要找到中國(guó)電影的文化標(biāo)志，“中國(guó)導(dǎo)演必須正視自己的歷史”。

中國(guó)電影需要樹(shù)立文化標(biāo)志，中國(guó)人需要正視自己的歷史，但是，并不是我們拍一部“文革”的電影才能證明我們的“正視”，也不是任由外國(guó)導(dǎo)演對(duì)我們國(guó)家的歷史、故事進(jìn)行復(fù)述才能證明我們的“正視”。如何“正視”需要反思，或許，可以從包容一些誠(chéng)懇的異見(jiàn)開(kāi)始。

有關(guān)動(dòng)畫(huà)電影一點(diǎn)思考 '

動(dòng)畫(huà)電影是今年北京電影節(jié)的一項(xiàng)特別關(guān)注點(diǎn)。除了豐富多彩的展映、展覽外，電影節(jié)還在中國(guó)電影博物館舉辦了“探尋電影之美高峰論壇——?jiǎng)赢?huà)電影的藝術(shù)與技術(shù)”主題論壇。在大師論壇上，中美嘉賓都準(zhǔn)備了精彩的發(fā)言。不過(guò)，記者注意到，同樣秉持著“報(bào)喜不報(bào)憂”的論壇做派，中美雙方發(fā)言的風(fēng)格卻完全不同。

好萊塢的動(dòng)畫(huà)大師們拿著作品侃侃而談?！侗┢婢墶分破吮说媚贸龃罅縿?dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)的原始資料，從實(shí)景考察的視頻到畫(huà)作手稿，手稿如何一幀一幀疊加演變，人物的每一個(gè)動(dòng)作如何構(gòu)建而成等等，一一向觀眾展示。觀眾們發(fā)出稱(chēng)奇的贊嘆時(shí)，彼得的PPT上出現(xiàn)一行字——“Believable World”——可信的世界?！拔覀儾槐亟?gòu)一個(gè)真實(shí)的世界，我們只須建構(gòu)一個(gè)可信的世界”是迪斯尼的信條，彼得和梅達(dá)向觀眾展示的，正是如何構(gòu)建這個(gè)逼真的世界。言之有物，令人信服。

中國(guó)的大師們則是回顧了中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的歷史，分析了市場(chǎng)現(xiàn)狀，比較了中美內(nèi)容差異，然后展望未來(lái)。然而，不得不承認(rèn)，我們卻缺乏響當(dāng)當(dāng)?shù)淖髌纷鳛榘咐缀趺總€(gè)專(zhuān)家都會(huì)從《鐵扇公主》和《大鬧天宮》談起，可是之后呢？雖然一個(gè)又一個(gè)數(shù)字說(shuō)明了中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的迅猛之勢(shì)，但是對(duì)頂尖水平的好萊塢動(dòng)畫(huà)電影，仍然難以望其項(xiàng)背。中國(guó)電影海外推廣公司總經(jīng)理周鐵東說(shuō)：“我們的動(dòng)畫(huà)還很年輕，與美國(guó)的差距是顯而易見(jiàn)的，但是技術(shù)上的差距，說(shuō)句實(shí)話，我們可以彌補(bǔ)，可以合作，可以購(gòu)買(mǎi)，真正致命的是創(chuàng)意上、故事上的差距?！彼岢觯袊?guó)動(dòng)畫(huà)電影要走出去，“故事策略、話語(yǔ)方式、價(jià)值取向”是瓶頸。

作為“裁判員”的學(xué)者們大多支持這一觀點(diǎn)，認(rèn)為我們最大的差距在于創(chuàng)作上。但是對(duì)作為“運(yùn)動(dòng)員”的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演們來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作問(wèn)題只是問(wèn)題之一。動(dòng)畫(huà)《泡芙小姐》的總導(dǎo)演皮三說(shuō)：“動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作是整體的，故事只是一個(gè)方面，我們現(xiàn)在是整體都很欠缺，技術(shù)是為了表現(xiàn)創(chuàng)意?！?/p>

“他們竟然覺(jué)得技術(shù)是次要的?！薄短觳叛劬贰泛汀丢{子王》的動(dòng)畫(huà)制作師羅伯·明可夫在論壇結(jié)束后離場(chǎng)時(shí)，對(duì)隨行的人說(shuō)出這句話，帶著不解和無(wú)奈。他認(rèn)為這么多年來(lái)，是技術(shù)帶給動(dòng)畫(huà)業(yè)界的改變，在20年以前不管你的想法多好，你只能通過(guò)紙和筆去呈現(xiàn)，技術(shù)進(jìn)步不僅僅是工具性的進(jìn)步，而是“innovative”開(kāi)創(chuàng)性的進(jìn)步。換言之，你有一個(gè)想法但技術(shù)上欠缺，你當(dāng)然可以去買(mǎi)，但問(wèn)題是，如果你都不知道技術(shù)能達(dá)到什么樣，你根本想不出更有建設(shè)性的想法，因此兩者不可偏廢。

話說(shuō)回來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)真的已經(jīng)到要討論“走出去”的程度了嗎？中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影還很年輕，在想著如何走出去之前，不如聽(tīng)聽(tīng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演們的憂慮：“我們的動(dòng)畫(huà)存在整體性的缺陷，我們的觀眾還需要培養(yǎng)，技術(shù)仍然是很大的難題，我們故事架構(gòu)能力也急需提高?！睉n慮之余，我們也慶幸有這樣一批導(dǎo)演。正如《喜羊羊與灰太狼》的導(dǎo)演黃偉明所說(shuō)的：“動(dòng)畫(huà)不拼演員不拼實(shí)景，是真正能在這一方屏幕上拼創(chuàng)造的地方，一草一木都是我們創(chuàng)造出來(lái)的。我們的投資沒(méi)有人家多，但是并不代表我們不能做出好東西?！?/p>

電影節(jié)的功勞'

電影節(jié)這樣的盛會(huì)，能在短時(shí)間內(nèi)把華語(yǔ)界的電影人聚集在一起，碰撞思想，交流信息，交易洽談，讓諸多項(xiàng)目得到集中展示的機(jī)會(huì)。因此，電影節(jié)可能對(duì)那些懷揣夢(mèng)想的新人幫助猶大。

今年北京電影節(jié)共組織了新片發(fā)布會(huì)、媒體見(jiàn)面會(huì)、影迷見(jiàn)面會(huì)等近70場(chǎng)。與《太平輪》、《狼圖騰》等備受關(guān)注的大片發(fā)布會(huì)趨之若鶩的熱鬧場(chǎng)景不同，一些小成本影片并未受到過(guò)高的關(guān)注。然而那些“三無(wú)”（無(wú)大制作，無(wú)大導(dǎo)演，無(wú)大明星）電影的發(fā)布卻給記者更鮮活的印象。

多年專(zhuān)注紀(jì)錄片領(lǐng)域的女導(dǎo)演李曼華發(fā)布了最新作品《金色時(shí)光》，該片將在今年父親節(jié)上映。憑這個(gè)片名你或許能猜到，這是一個(gè)老年題材電影，但跟《桃姐》所呈現(xiàn)出來(lái)的疏離、冷峻色彩不同，該片要描寫(xiě)的老年生活是明媚的、意氣風(fēng)發(fā)的，發(fā)布會(huì)上，一開(kāi)場(chǎng)就是一個(gè)老年合唱團(tuán)表演一曲高昂的《我的太陽(yáng)》。在發(fā)布會(huì)上，雖然導(dǎo)演很正能量，但談及自己六年堅(jiān)持拍老年題材的艱難，仍一度聲音哽咽：團(tuán)隊(duì)成員曾逐一離開(kāi)，幸有丈夫支持才堅(jiān)持下來(lái)。

還有一部低成本的喜劇愛(ài)情歌舞片《讓我們西米吧》，曾在推介會(huì)上讓影業(yè)老總們“從沉沉睡夢(mèng)中醒來(lái)”。但青年導(dǎo)演鐘海自籌經(jīng)費(fèi)19萬(wàn)元完成的這部心血之作，在發(fā)行上仍然面臨重重困難。因此這場(chǎng)新片發(fā)布會(huì)猶如悲情的夢(mèng)想告別發(fā)布會(huì)，這位自稱(chēng)“屌絲”的年輕導(dǎo)演難掩頹落情緒，“拍完這部電影后，我就要去找一份穩(wěn)定的工作養(yǎng)家糊口了”。他在發(fā)布會(huì)上感謝妻子長(zhǎng)久以來(lái)的無(wú)私奉獻(xiàn)，并稱(chēng)任性的追夢(mèng)人“要回家了”。雖然接下來(lái)導(dǎo)演的妻子以及他那些不拿片酬的團(tuán)隊(duì)成員都鼓舞他不要放棄，繼續(xù)前行，氛圍感人（我們不知道這位導(dǎo)演是否因此改變了想法），但是不可否認(rèn)的是，現(xiàn)實(shí)仍然是冷峻的，追夢(mèng)的年輕人依然會(huì)在前行的路上遇到重重未知的阻礙。但反過(guò)來(lái)說(shuō)，電影行業(yè)的魅力不就在于，這是一個(gè)有夢(mèng)的行業(yè)嗎？

憑借《小時(shí)代》的市場(chǎng)成功而為更多人所知的制片人安曉芬女士，此前在本屆北京電影節(jié)上感慨，“這是中國(guó)電影的黃金年代”。今年3月底，官方發(fā)布數(shù)字，中國(guó)電影院線銀幕數(shù)量已突破2萬(wàn)塊，一天能容納9萬(wàn)場(chǎng)的影片排映量，如此令人瞠目的銀幕增速，能否給更多展現(xiàn)“平凡生活的生命之光”的電影多些生存的空間呢？讓人興奮的是，在《讓我們西米吧》的發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，有投資商現(xiàn)場(chǎng)向這位迷茫中的導(dǎo)演伸出了橄欖枝，我想，如果電影節(jié)能為有才華的電影新人帶來(lái)機(jī)會(huì)，那將是它的功德之一。