電影《西部往事》配樂簡析

高弋力

摘要：自有聲電影產(chǎn)生以后，電影就被視為聲畫的藝術(shù)。當(dāng)人們坐在電影院觀看電影時(shí)，他們不僅希望能感受視覺的沖擊，也希望能感受聽覺的刺激。因此，電影配樂是吸引觀眾注意的方式，也是推動電影敘事的重要工具。本文以美國電影《西部往事》為例，對該電影前30分鐘的聲效和配樂特點(diǎn)做一個(gè)簡要的分析。

關(guān)鍵詞：電影；西部往事；配樂簡析1不僅是音樂：聲音的運(yùn)用

值得注意的是，作為一部配樂成功的典范，《西部往事》是在沒有背景音樂的情況下開始的。故事敘事節(jié)奏很慢，但每一個(gè)出現(xiàn)的人物都有一個(gè)充分的特寫。在多數(shù)情況下，背景音樂被視為電影敘事的有效輔助工具。但《西部往事》直到10分44秒時(shí)，背景音樂才進(jìn)入整個(gè)電影敘述。因此，對聲音的充分利用為電影創(chuàng)造了一種更強(qiáng)力的敘述效果。這部戲?qū)β曇舻氖褂糜腥齻€(gè)最典型的方式：環(huán)境聲的使用，聲畫結(jié)合以及消音。

（1）環(huán)境聲：繪景與“反神入”。根據(jù)Chion（1994）的理論，環(huán)境聲（ambient sound）指在電影畫面中可能看不見，但卻圍繞和棲息在電影所呈現(xiàn)的環(huán)境中的各種聲音?！段鞑客隆吩陔娪伴_始就充分利用了環(huán)境噪聲來營造氣氛。例如，電影一開始時(shí)粉筆剮蹭黑板的聲音、鳥鳴和雞鳴聲、水滴聲、風(fēng)車聲、蒼蠅的聲音以及呼呼的風(fēng)聲等等。因此，電影一開始雖沒有添加背景音樂，但環(huán)境聲的運(yùn)用卻為電影敘事塑造了一種真實(shí)感，也形成了其特定的敘述方式。影片用了十多分鐘才迎來了主人公的出場，而在此之前緊張卻又緩慢的氣氛和敘述節(jié)奏，以及美國五六十年代西部的荒涼場景皆靠環(huán)境聲來描繪。除此之外，環(huán)境聲還起了“反神入”的作用。電影中的音效一般有“移情”（empathy）和“反神入”（anempathy）兩種作用。當(dāng)背景聲音與劇情相配合、襯托時(shí)，起到移情作用。而當(dāng)音樂或聲音與劇情無關(guān)甚至起到諷刺作用時(shí)，則是反神入作用。例如，電影中第一次槍戰(zhàn)結(jié)束后（00：12：19），槍聲戛然而止，但風(fēng)車聲依然能被清楚聽見，仿佛什么都沒有發(fā)生一樣，絲毫不見黑幫火拼的痕跡。使用風(fēng)車聲對黑幫火拼后的場景表現(xiàn)出一種“漠不關(guān)心”的態(tài)度，正好是反神入作用的體現(xiàn)。

（2）聲畫同步：時(shí)空感。除了對環(huán)境聲的利用，聲音跌宕起伏也是這部電影另一個(gè)配音的特點(diǎn)。聲畫統(tǒng)一是電影配音技術(shù)最基本的方法之一，可以增強(qiáng)時(shí)空感，使觀眾有身臨其境的感覺。例如，電影中，火車駛向站臺時(shí)聲音越來越大，駛離站臺時(shí)聲音越來越??；槍手在屋內(nèi)時(shí)風(fēng)車聲音很小，而在屋外時(shí)則聲音很大。聲畫同步可以強(qiáng)調(diào)聲效的層次感并吸引觀眾的注意力，從視覺和聽覺兩方面同時(shí)獲得信息，更增加了電影敘事的立體感和真實(shí)感。

（3）消音：劇作作用。雖然消音在電影配音中并不常用，但《西部往事》中的消音處理卻是其配音的一大亮點(diǎn)。由于電影中聲音的消失可能意味著死亡的出現(xiàn)，①所以聲音突然消失對劇情的發(fā)展具有提示性作用。例如，電影中獵人和他的兒子在打獵時(shí)（00：13：59），知了的鳴叫非常清晰；但當(dāng)他們回到家時(shí)，知了鳴叫聲卻突然消失了近30秒后才出現(xiàn)（00：16：14）。知了鳴叫聲的突然消失打斷了原有的敘事節(jié)奏，暗示了潛在的危險(xiǎn)，對觀眾具有提示劇情的作用，也推動了劇情的發(fā)展。

2背景音樂：劇情音樂與非劇情音樂的配合

下圖②列舉了《西部往事》電影從10分44秒到12分20秒左右的一段配樂，劇情聲和非劇情聲以交替的形式出現(xiàn)。這種配音正好體現(xiàn)了劇情聲和非劇情聲的作用和特點(diǎn)。圖1（1）劇情聲（音樂）：真實(shí)感與角色塑造。劇情聲亦稱畫內(nèi)音，指音源出現(xiàn)在熒幕上或通過邏輯判斷可推測出音源來自電影情節(jié)中的聲音，如角色的對話、電影中物體發(fā)出的聲音、劇中人物演奏或播放的音樂等等。電影中，主人公Harmonica吹奏口琴發(fā)出的音樂就是劇情聲。劇情聲具有客觀性、真實(shí)性的特點(diǎn)。通過聲畫同步的形式，劇情聲可以塑造一種真實(shí)感，使觀眾仿佛身臨其境、感同身受。正如觀眾在聽到口琴聲時(shí)，他們的呼吸節(jié)奏可能受到劇中人物演奏、動作的影響。由于聲音比畫面更具流動性，所以其表現(xiàn)力和表達(dá)力也更生動，能夠幫助觀眾重新注意那些容易被忽視的重點(diǎn)。此外，電影中每一個(gè)人物都有特定的一段音樂來代表。例如，Harmonica每次出場總是伴隨口琴聲，這可以給觀眾留下深刻的印象。在隨后的場景中，每當(dāng)口琴聲響起，觀眾就能預(yù)測到Harmonica即將登場。因此，這部電影中劇情音樂還可以幫助電影塑造角色、建立主題。

（2）非劇情聲（音樂）：移情與敘事導(dǎo)向。音源沒有出現(xiàn)在熒幕上的聲音通常被視為非劇情聲，如解說員的解說、為了增加戲劇效果而添加的聲效以及最典型的背景音樂。電影的本質(zhì)目的是講故事，而非劇情音樂可以影響其敘事節(jié)奏、速度、情節(jié)發(fā)展和影片風(fēng)格，從而增添電影的戲劇性。例如，Harmonica入場后與槍手開始了節(jié)奏很慢的對話，而電影此時(shí)加入了一段背景音樂，使得這段對話氣氛顯得格外緊張。在這里，劇情音樂的出現(xiàn)渲染了電影的敘事氣氛，同時(shí)推動了劇情發(fā)展。其“緊張性”特點(diǎn)預(yù)示了即將發(fā)生的危險(xiǎn)，也可以吸引觀眾的注意。Harmonica出場后即將與槍手們發(fā)生一場槍戰(zhàn)，雖然槍戰(zhàn)前的對話節(jié)奏很慢，但人物的內(nèi)心情緒卻十分緊張，所以，劇情聲在這里向觀眾傳遞了人物內(nèi)心的情緒，體現(xiàn)了其“移情”的功能。此外，這里的背景音樂也具有直觀性和導(dǎo)向性的特點(diǎn)，也起到角色塑造的作用。例如，每當(dāng)槍手說話時(shí)，都會伴隨著一段特定的旋律。這段旋律在這部電影中就等同于槍手這一角色，可以代表槍手的情緒和形象。這樣一來，非劇情聲的“敘事導(dǎo)向性”就顯而易見了——觀眾可以通過不同的音樂或旋律來判斷角色的出場，如口琴聲=人物Harmonica，弦樂=人物Frank，女高音=人物Jill等。觀眾不但可以通過不同的音樂判斷不同的角色出場，也會對這些不同角色產(chǎn)生相應(yīng)的情感反應(yīng)。因此，非劇情聲也具有刻畫人物形象和角色塑造的功能。

3結(jié)語

英國電影音樂學(xué)者Kassabian說過，音樂可以帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入電影的世界。因此，音樂和影視畫面以及故事敘述同樣重要。本文通過對美國經(jīng)典老片《西部往事》前30分鐘聲音元素的簡析，旨在說明電影中的各種音響元素，包括聲音和音樂，都是電影表現(xiàn)的要素，合理利用能夠提高電影的敘事性。

注釋：①Jims Buhler，David Neumeyer，Rob Deemer.Hearing the Movies：Music and Sound in Film History[M].New York：Oxford University Press，2010.

②sfx=聲效；mus=背景音樂；diegetic=劇情聲；nondiegetic=非劇情聲；dia=人物對話