新編歷史淮劇《李毓昌之死》創(chuàng)作談

文/陳忠國(guó)

走進(jìn)創(chuàng)演

新編歷史淮劇《李毓昌之死》創(chuàng)作談

文/陳忠國(guó)

陳忠國(guó)

1949年8月生，現(xiàn)任上?；磩F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、書記，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院戲文系，一級(jí)編劇。主要作品有：《八女投江》《竇娥冤》《李毓昌之死》《半邊月》《大動(dòng)遷》《丁黃氏奇冤》《樊梨花》《琵琶記》《借妻》《灰闌記》等。

新編歷史淮劇《李毓昌之死》是我們上世紀(jì)90年代初創(chuàng)作的作品，由上?；磩F(tuán)排練上演，著名淮劇小生演員梁偉平飾演李毓昌一角。他以英俊的扮相、精湛的表演、優(yōu)美的唱腔，較好地塑造了這一人物形象。演出后，受到觀眾熱烈歡迎和各方面好評(píng)。就在該劇上演不久，1993年，國(guó)家在北京隆重舉行了“紀(jì)念李毓昌反貪遇害185周年暨清官與廉政問(wèn)題研討會(huì)”，首都政法史新聞界及社會(huì)有關(guān)人士等近百人與會(huì)，對(duì)李毓昌給予高度評(píng)價(jià)。時(shí)任總理朱基同志在他的廉政建設(shè)講話中，也曾經(jīng)提到過(guò)李毓昌這個(gè)歷史人物。

有關(guān)李毓昌的介紹，在《淮安府志》和《清史稿》中均有記載。李毓昌，字皋言，號(hào)榮軒(1772－1808），山東即墨閣里村人。嘉慶十三年考中戍辰科進(jìn)士，以即用知縣分發(fā)江蘇候補(bǔ)。時(shí)值淮安遭災(zāi)，奉命派往山陽(yáng)查賑，未料被奸人所害，并偽造自縊身亡現(xiàn)場(chǎng)。李毓昌家屬發(fā)現(xiàn)隱情，赴京告狀，并開棺驗(yàn)尸，查明真相，冤案昭雪。

李毓昌案，又名淮安奇案，是發(fā)生在清嘉慶年代震撼國(guó)人的大冤案之一，如何以戲曲形式進(jìn)行表現(xiàn)，我們遇到了一些難點(diǎn)。

戲劇結(jié)構(gòu)如何安排？戲劇結(jié)構(gòu)主要是情節(jié)的布局安排，這種安排必須要引人入勝，精密完整。也就是說(shuō)要起承轉(zhuǎn)合，頭要起得好，戲要連貫，好看可看，要有好的故事，讓觀眾在情節(jié)進(jìn)展中了解人物，領(lǐng)略思想含義。因?yàn)楝F(xiàn)有資料已經(jīng)提供了一個(gè)很好的基礎(chǔ)，那就是具備了很曲折的案情。因此，我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)上大膽采用了“倒敘”的手法，開場(chǎng)首先放在李毓昌的故居：他本是奉命往山陽(yáng)查賑，誰(shuí)料數(shù)月后，一口棺材抬回，說(shuō)是自縊身亡。靈堂前，叔叔和李妻百思不解，悲痛萬(wàn)分。而此時(shí)，衣衫襤褸的淮安災(zāi)民陳玉興遠(yuǎn)道前來(lái)哭靈，并告知了一個(gè)驚天的秘密。一下子，制造了一個(gè)懸念，讓觀眾揪住了心，急切要看后事如何。而由此，以陳玉興的口述，拉開了戲的帷幕，吸引觀眾看下去，一步步解開了冤案的真相。這種倒敘的形式，在戲曲中并不常用，但是用在這個(gè)戲上，恰到好處，巧破時(shí)空局限，為后面的情節(jié)鋪排起到了點(diǎn)睛的作用。

歷史劇如何寫？該劇是歷史題材，是歷史上的真人真事。而寫成戲，又不能局限于歷史，但也不能脫離歷史，胡編亂造。這就給我們出了難題，如何把握這個(gè)度？歷史劇是劇，不是歷史，但卻要抒發(fā)歷史的情懷和精神，于歷史中感悟現(xiàn)實(shí)。因此，我們?cè)趧?chuàng)作中，深入研讀史料，遵循“大事不虛，小事不拘”原則去結(jié)構(gòu)戲，塑造人物。努力做到既尊重歷史，又要有所創(chuàng)造，不歪曲，不偏離。比如對(duì)災(zāi)民陳玉興的塑造就是一例：陳玉興這個(gè)人物在史料中是沒(méi)有的，是我們新寫的一個(gè)人物，但這個(gè)人物又是災(zāi)民們的典型，是一個(gè)綜合體人物。史料記載，李毓昌到山陽(yáng)查賑，不顧車馬勞頓，赴鄉(xiāng)間住戶，核查賑災(zāi)情況，并親臨民戶造冊(cè)，注照老幼，訪貧問(wèn)苦，調(diào)查有無(wú)漏賑，非常體貼民情，其公正廉明無(wú)懈可擊，被老百姓稱之為“李青天”，與災(zāi)民打成一片，受到大家的歡迎。由此可見，李毓昌與災(zāi)民們血肉相連、心心相印的。他十分關(guān)心災(zāi)民，災(zāi)民也十分愛戴他。陳玉興這個(gè)人物就是災(zāi)民中的代表。這個(gè)藝術(shù)加工的人物是可信的、有基礎(chǔ)的、有利于李毓昌這個(gè)人物塑造的。他作為一個(gè)有血有肉的人物，貫穿全劇，在戲中起到了非常大的作用。

劇中主要人物李毓昌怎樣塑造？因?yàn)槔钬共贻p，奉命查賑被害時(shí)只有36歲，有關(guān)他生活方面的史料比較少。那么他如何做到剛正不阿、清明廉潔？思想基礎(chǔ)是什么？這是我們必須要重視的問(wèn)題，決不能寫成高大全人物，而要有思想基礎(chǔ)，有血有肉，使人相信。歷史劇創(chuàng)作需要編劇對(duì)歷史現(xiàn)象和人物有新的解讀和開掘。當(dāng)然，還需要從史料中去發(fā)現(xiàn)，并根據(jù)人物的思想去展開想象，但不是胡思亂想。李毓昌的所為，是有他的思想脈絡(luò)的。和不少士子一樣，李毓昌走的也是一條科舉之路。李毓昌出生之時(shí)，正值“康乾盛世”，但這一盛事也是清朝由盛轉(zhuǎn)衰的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，表面平靜的大帝國(guó)，內(nèi)里早已是積弊叢生，腐朽不堪。李毓昌自幼勤奮好學(xué)、聰明過(guò)人，而且孝親敬長(zhǎng)、品行端正、品學(xué)兼優(yōu)，聞名鄉(xiāng)里，36歲考中進(jìn)士。通過(guò)勤苦讀書走上科舉之路，也造就了李毓昌的性格：不諳官場(chǎng)潛規(guī)則，疾惡如仇。所以當(dāng)他首次被委任執(zhí)行公務(wù)，一發(fā)現(xiàn)貪官污吏侵吞賑銀，便怒火中燒，決心不顧自身安危也要揭發(fā)，因而蒙冤被害。這樣一看，我們對(duì)李毓昌的思想有了深入理解。因此，在人物語(yǔ)言運(yùn)用上，心里有了底。特別的是，戲曲的特點(diǎn)在于唱，以唱抒發(fā)情感，以唱刻畫人物。我們?cè)谠O(shè)計(jì)李毓昌的核心唱段時(shí)，充分調(diào)動(dòng)藝術(shù)手段，準(zhǔn)確地把李毓昌的內(nèi)心世界揭示的淋漓盡致。唱出了“懲貪官污吏是萬(wàn)民所望，手握銳筆寫奏章”，并連用“十告”排比句唱詞，揭露了貪官污吏的丑惡嘴臉，使李毓昌這個(gè)人物得到了升華。

《李毓昌之死》雖是很多年以前的作品，但今天看來(lái)仍很有現(xiàn)實(shí)意義。承蒙編輯部厚愛，現(xiàn)改成戲劇故事，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一次新的體驗(yàn)。由于藝術(shù)形式不同，在改寫過(guò)程中，我們盡量保持劇本中的長(zhǎng)處，同時(shí)又?jǐn)U展故事的藝術(shù)性，使之更能吸引人。如能對(duì)讀者有一點(diǎn)啟示作用，是我們最大的欣慰。