21世紀(jì)策展

我從20世紀(jì)90年代開(kāi)始從事策展工作，“策展”在當(dāng)時(shí)是一個(gè)含糊的概念，我的父母都不理解我所選擇的事業(yè)，甚至以為策展屬于醫(yī)學(xué)某個(gè)領(lǐng)域。事實(shí)上，策展發(fā)展到今天已經(jīng)廣為人知，定義也比較清晰，并且適用于各個(gè)領(lǐng)域，包括服裝、音樂(lè)、日常銷(xiāo)售等，都廣泛應(yīng)用到“策劃”這個(gè)概念。我認(rèn)為策展的功能主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：1、保持：策展具備延續(xù)記憶的作用。2、收藏：給予收藏下來(lái)的作品新的意義。3、生產(chǎn)：對(duì)藝術(shù)史的總結(jié)以及對(duì)知識(shí)的更新。而策展人在策展中主要擔(dān)當(dāng)藝術(shù)的媒介，是連接展覽與藝術(shù)家的中介。我策展的靈感受到了其它領(lǐng)域（如文學(xué)）的滋養(yǎng)。在全球化的今天應(yīng)該要關(guān)注差異，而不僅僅是消除差異，并且認(rèn)為展覽應(yīng)該與生活貼近。目前一切形式都在擴(kuò)展當(dāng)中越做越大，但是正如一個(gè)越南作家所說(shuō)：“你可以不斷擴(kuò)張領(lǐng)土，但你失去了專(zhuān)注?！彼栽谡褂[越做越大的大環(huán)境下，依舊有許多藝術(shù)家鼓勵(lì)我在小的空間做展覽。于是我一直利用房間，將其轉(zhuǎn)化成藝術(shù)性形態(tài)，在小的空間內(nèi)做展覽的嘗試和探索。

早期我的展覽重心一直和空間相關(guān)，2000年之后重心轉(zhuǎn)向時(shí)間。在倫敦我有一個(gè)“Marathon”訪談項(xiàng)目，在特定的空間內(nèi)與藝術(shù)家們進(jìn)行對(duì)話。訪談內(nèi)容包含繪畫(huà)、建筑、音樂(lè)等等。參與訪談的聽(tīng)眾們目的不一，主要針對(duì)建筑或者藝術(shù)。訪談是一個(gè)匯聚知識(shí)的形式，如何把這兩類(lèi)觀眾都吸引過(guò)來(lái)是值得思考的重心。我所采用的方式是將訪談項(xiàng)目與建筑藝術(shù)相結(jié)合，在后期不僅利用空間做訪談，甚至邀請(qǐng)藝術(shù)家在此進(jìn)行表演活動(dòng)，訪談成為了一個(gè)反思的場(chǎng)所，結(jié)合了對(duì)話、建筑、藝術(shù)、數(shù)碼媒體等各種形式。比如中國(guó)藝術(shù)家艾未未在2012年將對(duì)話空間進(jìn)行了改造，建造了一個(gè)與記憶相關(guān)的建筑，從這個(gè)項(xiàng)目出發(fā)，將訪談的主題定為“記憶的遺存”，該話題產(chǎn)生于這樣一個(gè)背景：當(dāng)今世界處在一個(gè)信息時(shí)代，但是我們所接納的信息越多，記憶反而越少。如何拒絕遺忘，保存記憶是一個(gè)值得深思的話題。

I ART：你策劃了將近150個(gè)展覽，請(qǐng)問(wèn)你怎么評(píng)價(jià)一個(gè)展覽的優(yōu)劣和一個(gè)策展人的策展價(jià)值·

漢斯：我認(rèn)為評(píng)價(jià)一個(gè)展覽的尺度在于這個(gè)展覽是否創(chuàng)造了一個(gè)新的游戲規(guī)則。在展覽中，藝術(shù)家的表現(xiàn)占很重要的一部分，許多時(shí)候藝術(shù)家本人就是策展人或者聯(lián)合策展人，策展人與藝術(shù)家應(yīng)該進(jìn)行非常密切的聯(lián)系和交流，清晰地了解藝術(shù)家的想法。此外，在策劃展覽時(shí)應(yīng)該思考這個(gè)展覽是否是一個(gè)必要的展覽，展覽的必須性和迫切性也是非常重要的。

現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，展覽越來(lái)越多，所以時(shí)代迫切需要的展覽越來(lái)越重要。舉個(gè)例子，澤曼曾經(jīng)舉辦過(guò)“態(tài)度決定形式”，他認(rèn)識(shí)到歐洲和美國(guó)的藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)有相通之處，應(yīng)該都囊括進(jìn)來(lái)。今年這個(gè)展覽受到Prada基金會(huì)的贊助，又重新在威尼斯雙年展上再現(xiàn)。90年代我和侯瀚如一起做的移動(dòng)的城市，也是相同的初衷，因?yàn)槲覀儼l(fā)現(xiàn)90年代在亞洲發(fā)生的藝術(shù)現(xiàn)象和60年代歐美的十分相似，我們覺(jué)得有需要把這兩者結(jié)合起來(lái)。同樣，我們也不斷探索，不知道終點(diǎn)在哪里，我們?nèi)チ诵录悠?、印度尼西亞、泰?guó)等亞洲國(guó)家的藝術(shù)家工作室。

展覽實(shí)際上是一次學(xué)術(shù)的探險(xiǎn)，因?yàn)樗囆g(shù)家會(huì)不斷帶來(lái)驚喜，策展人應(yīng)該把時(shí)代迫切需要的東西凝聚起來(lái)，再重新呈現(xiàn)。在策展中需要很多人共同合作，策展人并非核心，需要很多人一起努力，尤其是策展人與藝術(shù)家的默契。作為一個(gè)策展人，我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)謹(jǐn)記的原則是“永遠(yuǎn)是策展跟隨藝術(shù)，而非藝術(shù)跟隨策展?！辈哒谷擞肋h(yuǎn)不要去阻擋藝術(shù)發(fā)展的道路。

I ART：聽(tīng)說(shuō)你很早就和中國(guó)有淵源，在做了這么多全球性展覽的情況下，你是怎么看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的特點(diǎn)的·

漢斯：新一代的中國(guó)藝術(shù)家正在迅速成熟中，他們與黃永砯、費(fèi)大為這一輩藝術(shù)家不同。黃這一代人在西方創(chuàng)作，在西方生活，西方是他們與世界相聯(lián)結(jié)的通道。而新一代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家在中國(guó)本土生活，在中國(guó)本土創(chuàng)作。比如曹斐，比如楊福東——他的影像作品大部分是在上海拍攝，以上海為故事發(fā)生地的。新一代藝術(shù)家對(duì)于新媒體、視頻、表演藝術(shù)的混搭使用得心應(yīng)手。他們的實(shí)踐溝通了地方和全球。我最近在策劃的展覽“89+”，現(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)上征集作品，已經(jīng)有很多中國(guó)藝術(shù)家投遞他們的作品方案，很精彩。

I ART：通過(guò)與中國(guó)五位策展人對(duì)談，是否對(duì)中國(guó)策展人有新的印象·你怎么評(píng)價(jià)對(duì)談的有效性·

漢斯：這個(gè)對(duì)話形式是由CCAA舉辦的，我進(jìn)行類(lèi)似這樣的談話已經(jīng)很多次了，或兩人成雙或三人成行，在2006年在倫敦舉辦過(guò)訪問(wèn)72個(gè)人的馬拉松式訪談。跟策展人之一的王璜生聊的時(shí)候，我知道了中國(guó)的美術(shù)館缺乏健全的策展人制度，美術(shù)館變成了租場(chǎng)地的空間，并沒(méi)有自己的學(xué)術(shù)或者展覽主線，這是我之前不了解的，我覺(jué)得非常有意思。另一個(gè)印象深刻的是與詩(shī)人、策展人朱朱的對(duì)談，他之前獲得了CCAA的評(píng)論獎(jiǎng)，我們談了如何對(duì)藝術(shù)世界和詩(shī)歌世界聯(lián)系得更緊密。在“89+”項(xiàng)目里，我們通過(guò)遞交作品的數(shù)據(jù)庫(kù)看到一個(gè)現(xiàn)象，很多藝術(shù)家都是寫(xiě)詩(shī)的，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)，新一代詩(shī)人在不斷涌現(xiàn)。

訪談常常會(huì)走向兩個(gè)方向。一種是走得更深，另一種是走入更廣闊的現(xiàn)實(shí)。走得更深，需要一次又一次地與人們交談。這可以一連做上幾十年，仍能產(chǎn)生激動(dòng)人心的、全新的對(duì)話。當(dāng)一位藝術(shù)家與我談及一位科學(xué)家、建筑師，或是作曲家，我們跨越了藝術(shù)界，進(jìn)入別的領(lǐng)域。當(dāng)垂直性對(duì)談停滯不前時(shí)，我們會(huì)使它走向水平性對(duì)談，在這兩者之間來(lái)來(lái)回回。

I ART：21世紀(jì)數(shù)字化信息時(shí)代里面，新媒體、新技術(shù)對(duì)策展帶來(lái)什么樣的影響呢？

漢斯：以“89+”項(xiàng)目為例，所謂“89+”是指出生于媒體時(shí)代的89后藝術(shù)家，這個(gè)項(xiàng)目屬于一個(gè)合作項(xiàng)目，項(xiàng)目靈感來(lái)自于美國(guó)藝術(shù)家瑞恩·馬卡頓所繪制的“89+”藝術(shù)家地圖。這個(gè)項(xiàng)目是我和另外一個(gè)策展人一起合作的，我們最先做的工作就是建立數(shù)據(jù)庫(kù)。有了龐大的數(shù)據(jù)庫(kù)之后，首當(dāng)其沖要做的是分類(lèi)，不只是按照地域來(lái)分，有的是按照主題方面來(lái)進(jìn)行分類(lèi)。分類(lèi)的過(guò)程中是一個(gè)在以后的展覽當(dāng)中實(shí)現(xiàn)不同的主題，那么因?yàn)橛羞@么一個(gè)巨大的數(shù)據(jù)庫(kù)，而且不斷地有藝術(shù)家上傳他們的資料。至今為止，在“89+”項(xiàng)目網(wǎng)站已保存了超過(guò)3000個(gè)藝術(shù)家的信息及其檔案，建立了一個(gè)龐大的數(shù)據(jù)庫(kù)，其中也包含許多優(yōu)秀的中國(guó)藝術(shù)家。后來(lái)我們?cè)诩~約舉辦了一個(gè)展覽，這個(gè)展覽因?yàn)榻柚嗣襟w庫(kù)使我們?cè)诤芸焖俚臅r(shí)間內(nèi)選擇了所需要的藝術(shù)家，選擇有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)是其作品是我們喜歡的，另外一個(gè)是生活在紐約的藝術(shù)家，他們通過(guò)數(shù)據(jù)庫(kù)的資源找到了藝術(shù)家。這就是媒體數(shù)據(jù)庫(kù)的是媒介新技術(shù)在策展方面的應(yīng)用。（編輯：程媛媛 資料提供：中央美院美術(shù)館）