沙漠中的藝術(shù)神話

連續(xù)7年，迪拜藝術(shù)博覽會在每年的3月如期舉行，這個年紀(jì)尚輕的藝博會，承載著阿拉伯地區(qū)的文化野心——在無盡奢華的國度里，迪拜藝博會試著展示中東的另一面，不是西方主流媒體所描畫的槍林彈雨、嚴(yán)肅刻板的宗教生活，以及蒙著黑色面紗遭遇悲慘的女性，它已經(jīng)充分顯示出一個國際藝術(shù)交易和交流平臺的潛質(zhì)，迪拜正立志建立一個中東真正的地標(biāo)性藝術(shù)中心。阿拉伯聯(lián)合酋長國副總統(tǒng)兼總理、迪拜酋長穆罕默德（H.H.Sheikh Mohammed bin Rashid Al Maktoum）曾在迪拜藝博會的畫冊前言中寫道：“迪拜藝術(shù)博覽會內(nèi)容的質(zhì)量和水平能夠自信地樹立起迪拜作為現(xiàn)代藝術(shù)思想領(lǐng)袖的身份?！睂τ谶@座充滿了傳說的石油城市而言，他們的野心顯然并不只是夢想。

“黃金帝國”的文化野心

在所有中東國家中，迪拜是相對開放和寬容的，對這個伊斯蘭教的世界來說，裸露、暴力和宗教褻瀆是底線；然而，這也賦予了它獨(dú)特的魅力，它懂得如何在宗教與政治的夾縫中做智慧而有趣的批評。在迪拜藝術(shù)博覽會上，觀眾可以看到比在巴塞爾藝術(shù)展和威尼斯雙年展上更多關(guān)乎政治的作品，其中有些甚至表現(xiàn)得相當(dāng)尖銳。迪拜關(guān)注其他阿拉伯國家的政治動蕩，也警惕任何可能激怒保守的海灣地區(qū)觀眾的作品。在這里，全球的當(dāng)代藝術(shù)家們堅(jiān)持自己的獨(dú)立性，堅(jiān)持捍衛(wèi)自己的言論自由權(quán)。迪拜藝博會的總監(jiān)安東尼婭·卡佛（Antonia Carver）在接受采訪時坦言：“之前，迪拜是發(fā)掘伊朗和巴勒斯坦藝術(shù)的目的地，現(xiàn)在越來越多巴基斯坦和敘利亞的嚴(yán)肅作品也涌入迪拜。”當(dāng)然，最重要的是，迪拜作為中東地區(qū)最開放的藝術(shù)平臺，為很多在本國受限制的藝術(shù)家提供了施展才華的機(jī)會。

迪拜藝博會原名為海灣藝術(shù)博覽會，創(chuàng)立于2007年，起初是個典型的西方畫廊把西方藝術(shù)賣給阿拉伯人的盛會。當(dāng)時由來自英國的畫廊主約翰·馬丁和迪拜當(dāng)?shù)氐慕鹑诟缓酪黄鸷献鞑邉?。?008年，藝博會參加的畫廊數(shù)量比第一屆擴(kuò)大了一倍，由38家擴(kuò)大到68家，成交額也由第一屆的約1，000萬美元增加至近3，000萬美元。然而好景不長，2009年迪拜藝博會的成交量下跌了四分之一。到了2010年，策展人明智地將視野從西方轉(zhuǎn)回中東區(qū)域，當(dāng)年超過半數(shù)的參展藝術(shù)家來自中東、北非和南亞。

迪拜藝博會重獲新生，從此“地域性”取代了“國際性”成為其最大的亮點(diǎn)。去年的藝博會有來自30個國家的75家畫廊參展，包括佩斯畫廊（倫敦、紐約、北京）、站臺中國（香港、北京）、Yvon Lambert（巴黎）、GAGProjects（阿德萊德、柏林）等，更多的是來自迪拜以及中東其他國家的畫廊。為期4天的藝博會展出了4，500萬美元的藝術(shù)品，吸引了一批世界級的收藏家——舊金山的諾拉和諾曼·史東夫婦（Norah and Norman Stone）、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的創(chuàng)始人蓋伊·尤倫斯（Guy Ullens）、達(dá)拉斯小牛隊(duì)前啦啦隊(duì)隊(duì)長艾米·費(fèi)倫（Amy Phelan）。雖然其中有個別定價在七位數(shù)的作品參展，但總體來說迪拜藝博會的多數(shù)交易還是“平易近人”的：比如貝寧藝術(shù)家Meschac Gaba的頭巾以1.95萬美元的價格在In Situ畫廊售出；藝術(shù)家Igra Tanveer描繪月亮的系列畫作《Great Expectation》在Grey Noise畫廊以每幅5，000美元的價格進(jìn)入了迪拜王儲Sheikh Hamdan Al Maktoum的私人收藏；Ayyam畫廊以7，000美元的價格售出了藝術(shù)家Nadim Karam古怪的雕塑。

去年首次參與藝博會的畫廊共有28家，當(dāng)中包括享譽(yù)國際的GAGProjects（阿德萊德、柏林）、Yvon Lambert（巴黎）與Almine Rech Gallery（巴黎、布魯塞爾）。此外，伊斯坦堡畫廊Rodeo Gallery展出Banu Cennetoglu利用20個阿拉伯語言國家的報紙而制成的裝置藝術(shù)。紐約CRG Gallery的展廳呈現(xiàn)Louise Bourgeois與Jumana Manna等女藝術(shù)家的作品。維也納Galerie Krinzinger則帶來了Marina Abramovic的攝影作品。

本地色彩與國際視野

今年的迪拜藝術(shù)博覽會將于3月19至22日舉行，匯聚了來自34個國家的85余家畫廊，呈獻(xiàn)500余位藝術(shù)家的精彩杰作。與歐洲老牌藝博會相比，雖然迪拜藝博會的參展商還是以地區(qū)性的畫廊為主，但保有濃厚地域風(fēng)情的同時具備了國際博覽會的潛質(zhì)。卡佛表示：“迪拜藝博會不光宣傳畫廊、給藝術(shù)家曝光于市場的好機(jī)會，同樣也是聯(lián)系藝術(shù)家與策展人的一個重要平臺。”今年，迪拜藝博會已踏入第8屆，將繼續(xù)擔(dān)當(dāng)匯聚東方各種多元文化、以及交融東西方文化精粹的橋梁角色。各參展畫廊歷時數(shù)月精心挑選展品及籌備展位，并且增加了一個新的展廳，主要展示11個中東及南亞的畫廊，每個畫廊將推出一個現(xiàn)代藝術(shù)大師的個展或雙人展，其中包括Agial畫廊（貝魯特）帶來的Michel Basbous、Grosvenor畫廊（倫敦）帶來的Rasheed Araeen等。

“Marker”特別展區(qū)每年均聚焦于一個特定國家或地區(qū)。去年“Marker”以西非為主題，由來自尼日利亞拉各斯的策展人Bisi Silva策劃，呈現(xiàn)來自尼日利亞、喀麥隆、馬里、加納與塞內(nèi)加爾等地的藝術(shù)空間，是中東地區(qū)首個展出西非當(dāng)代藝術(shù)的主題展覽。透過藝術(shù)創(chuàng)作探討西非城市不斷演變的本質(zhì)與變遷，以及其為社會帶來的多方面影響。展區(qū)將以傳統(tǒng)茶館的形式展示20世紀(jì)中期至當(dāng)代的繪畫和雕塑作品，并且伴有講座、研究及教育等項(xiàng)目，同時還將發(fā)布與onestar press出版社合作的藝術(shù)家書籍。今年的“Marker”將聚焦中亞與高加索地區(qū)，由成立于2006年的Slavs and Tatars藝術(shù)小組策劃。

每年的藝博會中，國際藝術(shù)論壇（Global Art Forum）作為重中之重，已成為區(qū)內(nèi)獨(dú)當(dāng)一面的領(lǐng)導(dǎo)性文化論述交流平臺。去年的論壇由藝術(shù)家、音樂家、博物館總監(jiān)、戰(zhàn)略家、作家及思想家等不同人士，以“其意即此”（It Means This）為主題，連續(xù)六天透過委托創(chuàng)作、研討及現(xiàn)場演講等活動，集中探討了“明確主義”（definitionism）的概念，檢視當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域中激增的術(shù)語、詞匯、陳詞濫調(diào)，以及“理解”這一行為的本質(zhì)。今年的論壇將于3月15-16日在Katara藝術(shù)中心以及3月19-21日在藝博會上舉辦，主題為“在…歷史的同時”（Meanwhile…History），反映年、日、分與秒對人們理解世界與歷史的重要影響。本屆論壇由Shumon Basar委托，Omar Berrada和Ala Younis執(zhí)行，以及迪拜文化及藝術(shù)局聯(lián)合戰(zhàn)略合作伙伴卡塔爾博物館管理局共同開展這一討論。

在迪拜藝博會的現(xiàn)場，會給人一種身臨紐約某藝術(shù)盛會的錯覺，你可以隨時看到目前活躍在藝術(shù)行業(yè)的美術(shù)館館長、策展人、批評家和藝術(shù)家等。這些重要的策展人、學(xué)者和思想家因?yàn)楦鞣N原因受邀聚集在這里，這源于迪拜藝博會不僅聯(lián)合周邊的其他阿拉伯城市在同一時間段中舉行藝術(shù)活動，比如幾屆同期舉辦的沙迦雙年展；他們還圍繞著展會組織了大量結(jié)構(gòu)緊湊、內(nèi)容豐富的非營利性項(xiàng)目，其中包括展覽、錄像放映、著作發(fā)布、藝術(shù)獎項(xiàng)的頒布、卡地亞藝術(shù)收藏展以及連續(xù)幾天“全球藝術(shù)研討會”。

近年來迪拜藝博會一個非常大的變化是，非營利性項(xiàng)目的比重在加大，主辦方意識到他們應(yīng)該承擔(dān)起一些教育義務(wù)。2013年迪拜藝博會推出了藝術(shù)家與策展人駐場計(jì)劃、特定場域作品與委托表演、工作坊等非營利性藝術(shù)項(xiàng)目，其中包括多達(dá)14項(xiàng)的委托創(chuàng)作、多姿多彩的兒童藝術(shù)工作坊、錄像與電影放映、流通藝?yán)?、dXb店等。還新增設(shè)了兩個新環(huán)節(jié)：“海灘雕塑特展”展出了Chris Burden和Hassan Sharif的精彩作品，以及以兒童及青少年為對象、招攬熱愛藝術(shù)的年輕一代的“Sheikha Manal小藝術(shù)家”計(jì)劃。而今年，迪拜藝博會將呈現(xiàn)歷年來最大型的非盈利活動，延續(xù)了上年的駐場委托項(xiàng)目，以及“小藝術(shù)家”計(jì)劃，還增加了一個供放映電影和視頻的空間，擴(kuò)充了兒童工作坊之旅計(jì)劃等。

另一個值得我們關(guān)注的問題是，在前幾屆迪拜藝博會上，我們還能看到一些國內(nèi)畫廊如香港對比窗、龍藝榜等，以及本土藝術(shù)家作品的出現(xiàn)，如雕塑家展望的《假山石》系列作品、徐冰的英文書法、張恒的攝影作品、章劍的油畫等幾十件作品都曾出現(xiàn)在藝博會的現(xiàn)場；去年站臺中國是唯一的中國本土畫廊，帶來了秦琦、史金淞、孫遜、宋元元、畢建業(yè)等年輕藝術(shù)家的作品。然而在今年，截至發(fā)稿還未收到國內(nèi)本土畫廊及藝術(shù)家參展的消息，中東藝術(shù)市場作為一個新興的藝術(shù)市場，國內(nèi)藝術(shù)家及其作品雖然不如阿拉伯、印度藝術(shù)品受關(guān)注，但相較于今年幾乎看不到的情況，稍顯意外。一些國內(nèi)畫廊表示，目前中東還不是非去不可的市場，中東地區(qū)的文化差異、宗教等獨(dú)特性也是必須要列入考慮范圍的。雖然在文化差異上有障礙，但相互欣賞和認(rèn)識的過程必不可少，目前已有中東收藏家在收藏中國當(dāng)代藝術(shù)。

迪拜藝博會總監(jiān)安東尼·卡佛（Antonia Carver）表示：經(jīng)過八年的發(fā)展，迪拜藝術(shù)博覽會已成為極具活力的國際藝壇盛事，內(nèi)容多元精彩，同時反映出迪拜與鄰近地區(qū)近年在藝術(shù)配套方面的矚目發(fā)展。我們植根于阿拉伯聯(lián)合酋長國的藝術(shù)版圖，相信透過本年度博覽會，能向全球展示迪拜在作為金融貿(mào)易與交通樞紐以外，擔(dān)當(dāng)文化城市的重要角色。迪拜藝術(shù)博覽會的成長離不開所有參與其中的藝術(shù)家、策展人、畫廊主人、贊助人與藝術(shù)愛好者的支持，去年參觀人數(shù)達(dá)25，000名。今年我們希望超越此數(shù)字，迎接來自全球各地的更多訪客。（撰文：張思 圖片提供：迪拜藝術(shù)博覽會）