“金色大廳”不能沒有中國好聲音

文/汪昌蓮

前幾天，有人對(duì)宋祖英說，“現(xiàn)在有報(bào)紙批評(píng)你了，說就是你開了一個(gè)壞頭，到金色大廳開演唱會(huì)”?！拔蚁耄沂情_了個(gè)‘壞頭’，但后來者應(yīng)該有一個(gè)審核審批的過程，我們藝術(shù)走出去應(yīng)該代表國家水平，國家應(yīng)該有一個(gè)規(guī)范，是不是國家能控制，用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)審批？”她說。

針對(duì)“金色大廳”的中國演出過多過濫的問題，無論是別人的指責(zé)，還是宋祖英的自我批評(píng)，均認(rèn)為“開了一個(gè)壞頭”，顯然有失公允。

事實(shí)上，宋祖英于2003年在“金色大廳”開個(gè)人演唱會(huì)，不僅是中國第一人，也是亞洲第一人?！敖鹕髲d”被譽(yù)為世界五大音樂廳之一，而宋祖英是中國民族唱法的代表性人物，其既代表了中國民族聲樂走向世界，更代表了音樂是世界上最通用的語言。

特別是，繼宋祖英之后，“中國好聲音”頻頻在“金色大廳”唱響，如屢獲國際聲樂大獎(jiǎng)的男高音歌唱家廖昌永，在中國當(dāng)代歌壇開創(chuàng)以民族、通俗、美聲三種唱法融為一體的女歌唱家譚晶等。中國音樂在紛繁世界中，給不同國家、不同民族、不同種族、不同文化背景的人們，以一種無限超脫的精神空間，給人們互相交流、彼此溝通、結(jié)交友誼、暢談心靈、憧憬理想的現(xiàn)實(shí)天地。如此看來，宋祖英在“金色大廳”率先唱響“中國好聲音”，非但不是“開了一個(gè)壞頭”，反而是“開了一個(gè)好頭”。

不可否認(rèn)，近年來，受急功近利思維和浮躁文化政績(jī)觀的驅(qū)使，國內(nèi)一些藝術(shù)水準(zhǔn)不高的演出團(tuán)體和獨(dú)唱演員，盲目跟風(fēng)攀比，成群結(jié)隊(duì)地赴維也納“鍍金”，讓“金色大廳”變成了“金錢大廳”，不僅造成資源浪費(fèi)，更損害了中國音樂的國際聲譽(yù)。

然而，“金色大廳”的中國演出過多過濫，與管理缺失脫不了干系，不能將板子打在宋祖英身上。再者，不能因?yàn)橹袊魳穲F(tuán)體扎堆“金錢大廳”，就貶損“金錢大廳”的世界地位，就全盤否定中國優(yōu)秀音樂團(tuán)體和歌唱家在“金色大廳”演出的積極意義。

在音樂的世界里，人們總能從中理解和認(rèn)識(shí)各國璀璨的文化，然后與自身音樂藝術(shù)相交融，汲取自身藝術(shù)所需的適宜成分和元素，來豐富和構(gòu)建本土的音樂形式和文化體系，從而使音樂藝術(shù)這種人類最為平和的紐帶，變得更有韌性，地球村的人們，能夠在這個(gè)世界里和睦與共，品嘗人世間最為廣泛的安詳與和平。因此，維也納“金色大廳”不能沒有“中國好聲音”。當(dāng)前該做的，是加強(qiáng)外出演出的審批和管理，讓走進(jìn)“金色大廳”的音樂是中國最好的、最民族的音樂。