新媒體藝術(shù)：再不收藏就晚了？

裴燕

2014年1月17到20日， “非繪畫”媒體藝術(shù)博覽會(huì)（UNPAINTED media art fair）在慕尼黑舉行，這是德國(guó)甚至全球首個(gè)以數(shù)字和媒體藝術(shù)為主題的藝術(shù)博覽會(huì)。全球共有超過50個(gè)畫廊和機(jī)構(gòu)參加，展示了當(dāng)代藝術(shù)在數(shù)字技術(shù)影響下的豐富面貌。國(guó)內(nèi)長(zhǎng)期致力于新媒體藝術(shù)研究和推廣的策展人李振華受邀為此次博覽會(huì)的Lab3.0項(xiàng)目策展，帶去了名為“機(jī)器復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)家”的主題展覽，參展的中國(guó)藝術(shù)家有胡介鳴、胡為一、陸揚(yáng)、徐文愷、王郁洋及鄭云瀚等。

藝術(shù)家個(gè)展、專題策展、工作坊、行為表演、對(duì)話等形式多樣的活動(dòng)讓這個(gè)以銷售為目的博覽會(huì)既充滿動(dòng)感，又學(xué)術(shù)味十足。這些活動(dòng)的設(shè)置反映了主辦方在藝術(shù)教育方面的意圖。作為數(shù)字藝術(shù)類別的首個(gè)博覽會(huì)，“非繪畫”也意在擴(kuò)大公眾對(duì)這一領(lǐng)域的認(rèn)知，成為非專業(yè)觀眾獲取相關(guān)知識(shí)的平臺(tái)，所以在展品的選擇上尋根溯源，展示了從第一批電腦投入使用開始創(chuàng)作出的各種數(shù)字媒體藝術(shù)品，包括通過算法繪圖機(jī)生成的繪畫、電腦動(dòng)畫、拼貼畫、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)、攝影、軟件藝術(shù)、交互藝術(shù)、App藝術(shù)、平板電腦藝術(shù)、游戲藝術(shù)等等，其內(nèi)容將覆蓋從歷史到當(dāng)代，從而使人們更直觀地了解數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展的概況。

隨著整個(gè)世界的日益數(shù)字化，各種新媒體數(shù)字藝術(shù)展或藝術(shù)節(jié)已經(jīng)營(yíng)了多年，即使在傳統(tǒng)的藝術(shù)殿堂中看到新穎的數(shù)字藝術(shù)展示也已不是什么新鮮事。新的趨勢(shì)是一些重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也開始進(jìn)行數(shù)字藝術(shù)品的收藏，例如紐約MoMA就在2012年底首次將14件視頻游戲增加為其永久收藏，次年又收藏了7件同類作品，并計(jì)劃繼續(xù)擴(kuò)展此類收藏的規(guī)模。與此同時(shí)，傳統(tǒng)的藝術(shù)博覽會(huì)上也越來越多出現(xiàn)各種千奇百怪的數(shù)字藝術(shù)品：2011年的軍械庫(kù)展覽上，新媒體藝術(shù)網(wǎng)站Rhizome的前執(zhí)行總監(jiān)Lauren Cornell售出過GIF文件；2013年底的藝術(shù)邁阿密博覽會(huì)上，被視作“后互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)”的一件作品：藝術(shù)家Oliver Laric通過互聯(lián)網(wǎng)在北朝鮮的雕塑工廠定制生產(chǎn)的個(gè)人銅像標(biāo)價(jià)1.5萬(wàn)美元。

在這樣的背景下，一個(gè)專門的數(shù)字新媒體藝術(shù)博覽會(huì)的出現(xiàn)也許只是遲早的事。不過，不同于主題展覽或藝術(shù)節(jié)，藝術(shù)博覽會(huì)的形式主要是以銷售為目的，培養(yǎng)和開拓更多的收藏家資源，“非繪畫”媒體藝術(shù)博覽會(huì)也不例外，如何促進(jìn)新媒體藝術(shù)的收藏是博覽會(huì)對(duì)話活動(dòng)的一個(gè)重要議題，從對(duì)話題目“把數(shù)字藝術(shù)帶入拍賣行”、“收藏新媒體藝術(shù)的挑戰(zhàn)”就可見一斑。

虛擬的藝術(shù)品怎么賣

“把數(shù)字藝術(shù)帶入拍賣行”主要圍繞著2013年舉行的全球首個(gè)數(shù)字藝術(shù)品專場(chǎng)拍賣Paddles ON！展開，參與討論的主要是合作這一項(xiàng)目的各參與者。這場(chǎng)拍賣由世界第三大拍賣公司菲利浦斯和社交網(wǎng)站“湯博樂”（Tumblr）合作推出，于2013年10月10日在紐約的菲利浦斯拍賣行舉行。20件數(shù)字藝術(shù)拍品在此前有兩個(gè)多星期通過在線拍賣網(wǎng)站Paddle8展示和進(jìn)行在線競(jìng)拍，當(dāng)設(shè)定的在線競(jìng)拍日期結(jié)束時(shí)，網(wǎng)上的最高出價(jià)在拍賣當(dāng)天轉(zhuǎn)入拍賣現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)價(jià)的一部分，與現(xiàn)場(chǎng)的買家繼續(xù)競(jìng)價(jià)。

毫無(wú)疑問，這是一場(chǎng)具有開創(chuàng)性質(zhì)的拍賣，20件藝術(shù)品中不僅有照片、雕塑這樣的實(shí)物作品，還有網(wǎng)站、軟件、視頻、數(shù)字繪畫、動(dòng)畫、交互設(shè)計(jì)等因?yàn)椴痪哂袑?shí)物特征，而在過去被認(rèn)為不太可能出售甚至很難有市場(chǎng)的作品。有參與競(jìng)拍的收藏家認(rèn)為這場(chǎng)拍賣和2008年達(dá)明安·赫斯特越過畫廊系統(tǒng)，直接將作品送拍的那場(chǎng)拍賣一樣瘋狂。雖然絕大多數(shù)的數(shù)字藝術(shù)作品都能在互聯(lián)網(wǎng)上被免費(fèi)瀏覽、觀看甚至分享，但參與此次競(jìng)拍的作品售價(jià)都標(biāo)價(jià)在近千甚至上萬(wàn)美元。真的有人愿意在線下為這些線上免費(fèi)的藝術(shù)品付費(fèi)嗎？----拍賣現(xiàn)場(chǎng)有人宣稱要買下一切，而最終的結(jié)果是所有作品全部成交，金額為9.06萬(wàn)美元。Molly Soda對(duì)著網(wǎng)絡(luò)攝像機(jī)念了8個(gè)小時(shí)郵件的行為視頻作品《收件箱滿了》以1500美元成交；Rafael Rozendaal用互動(dòng)HTML網(wǎng)頁(yè)和Javascript做成的網(wǎng)站ifnoyes.com的成交價(jià)是3500美元；Clement Valla的《來自Google Earth的明信片》成交價(jià)格為2800美元，它是把多張取自Google Earth的圖像拼湊后組成變形效果的圖片。

Paddles ON！讓人們看到了數(shù)字藝術(shù)在虛擬的特征之外，也有轉(zhuǎn)化為可供收藏的可能性，而這必將刺激更多收藏行為的出現(xiàn)，擴(kuò)大這一領(lǐng)域的市場(chǎng)。策展人Lindsay Howard認(rèn)為這場(chǎng)拍賣是當(dāng)代文化產(chǎn)生本質(zhì)性變遷的一種反映；而對(duì)拍賣行來講，它開啟了新的領(lǐng)域和挑戰(zhàn)，無(wú)論是在布展還是在締結(jié)委托合同方面，原來的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)不適用于這些新的作品類型。

網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)家Rafael Rozendaal的作品與社會(huì)議題無(wú)關(guān)，也不像早期的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)家關(guān)注于互聯(lián)網(wǎng)的機(jī)制構(gòu)成，他感興趣的是介于靜止的繪畫和活潑的動(dòng)畫之間的空間，這驅(qū)使他不斷地創(chuàng)作出各種動(dòng)態(tài)的圖像；他純粹是把互聯(lián)網(wǎng)當(dāng)做了畫布，用交互和動(dòng)畫的形式創(chuàng)造出色彩明麗，抽象簡(jiǎn)潔又富于變化的圖像。他的每件作品都是一個(gè)擁有獨(dú)立域名的網(wǎng)站，據(jù)說它們每年能吸引能夠約4000萬(wàn)觀眾瀏覽，這幾乎是MoMA一年參觀人數(shù)的10倍。雖然瀏覽這些網(wǎng)站都是免費(fèi)的，但在這次拍賣中買下Rozendaal的作品網(wǎng)站ifnoyes.com的收藏家、數(shù)字營(yíng)銷服務(wù)公司Barbarian Group的首席執(zhí)行官Benjamin Palmer顯然更愿意以3500美元的價(jià)格為這個(gè)網(wǎng)站冠上“Benjamin Palmer和Elizabeth Valleau的收藏”的網(wǎng)頁(yè)說明。Rozendaal為自己的藝術(shù)網(wǎng)站銷售起草了合同模本，并在自己的網(wǎng)站上公開分享，讓其他有需要的藝術(shù)家都可以下載用做參考。在合同中他規(guī)定了購(gòu)買網(wǎng)站的所有人有責(zé)任每年為域名續(xù)費(fèi)，并要保證其上線狀態(tài)和對(duì)公眾開放；此外還對(duì)網(wǎng)站的轉(zhuǎn)售、版權(quán)、展覽權(quán)等做出了規(guī)定。

收藏當(dāng)代藝術(shù)就是收藏?cái)?shù)字藝術(shù)？

Paddles ON！專場(chǎng)拍賣可以說是菲利浦斯拍賣行面向數(shù)字藝術(shù)市場(chǎng)的一次試水之作，拍賣行并未從此次專場(chǎng)拍賣中獲得收入，拍賣所得的80%歸藝術(shù)家，20%則捐給了Rhizome網(wǎng)站，以吸引公眾對(duì)于數(shù)字藝術(shù)的注意力。但數(shù)字策略部門的總監(jiān)Megan Newcome已經(jīng)表示，拍賣行有興趣再繼續(xù)這樣的嘗試，且會(huì)做得更大更好。

這場(chǎng)拍賣在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行之前已經(jīng)在網(wǎng)站上做了大量的推廣和宣傳，但也許是為了確保這首次創(chuàng)舉的效果，在藝術(shù)史或者藝術(shù)市場(chǎng)史上留下值得書寫的一筆，在拍賣開始前一個(gè)多小時(shí)還在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了一場(chǎng)學(xué)術(shù)討論，題目頗具煽動(dòng)性：“收藏當(dāng)代藝術(shù)就是收藏?cái)?shù)字藝術(shù)”，不知道有沒有讓準(zhǔn)備競(jìng)拍的藏家聽了之后產(chǎn)生“不買就虧了”的感覺。

雖然新的數(shù)字藝術(shù)形式千奇百怪，大膽的收藏家卻總是勇于嘗新。身家在千億級(jí)別的超級(jí)富豪Zabludowicz夫婦已收藏?cái)?shù)字藝術(shù)多年，新近更是購(gòu)買了英國(guó)藝術(shù)家Ed Fornieles的《迷亂宿舍》，這是利用社交媒體進(jìn)行情景劇表演的作品，十幾個(gè)虛擬的人物角色由藝術(shù)家和他的朋友們扮演，通過在Facebook上發(fā)布自己的狀態(tài)來推進(jìn)故事的情節(jié)，有評(píng)論家認(rèn)為這是目前最復(fù)雜的一件數(shù)字藝術(shù)作品，更不要說應(yīng)該如何收藏了。在Anita Zabludowiczyu看來，數(shù)字與在線技術(shù)藝術(shù)就是“新的前沿”。

也許數(shù)字藝術(shù)或新媒體藝術(shù)的收藏家們有理由信心滿滿。因?yàn)樵缒瓴捎脭?shù)字技術(shù)創(chuàng)作的一些藝術(shù)家作品已達(dá)到高價(jià)，例如1972年出生的藝術(shù)家Wade Guyton使用掃描儀和數(shù)字噴墨打印技術(shù)創(chuàng)作的數(shù)字繪畫在2013年的佳士得拍賣中已達(dá)240萬(wàn)美元。

許多新的藝術(shù)形式剛出現(xiàn)時(shí)都曾遭受冷遇甚至嘲諷，不被世人認(rèn)可，今天已經(jīng)被賣到天價(jià)的印象派或波普藝術(shù)在當(dāng)年也曾經(jīng)只是白菜價(jià)。也許這正是今天的收藏家開始青睞許多虛擬數(shù)字媒體藝術(shù)品的一個(gè)原因，藝術(shù)品收藏不僅是一種生活方式，也是對(duì)收藏者魄力與眼力的考較，如果你相信數(shù)字藝術(shù)的未來，那當(dāng)然應(yīng)該趁早下手。