韓國海洋災難片都想講些什么？

撰文/劉金萍

韓國海洋災難片都想講些什么？

撰文/劉金萍

近幾年，韓風勁吹世界各地都是有目共睹的事了。在電影世界里，韓國電影一方面在商業(yè)化市場道路上有越來越走向世界的趨勢；另一方面，它廣泛地山寨美國模式也被不斷詬病。但是，摘下有色眼鏡，平心靜氣地欣賞幾部韓國影片，仔細琢磨韓國人在電影中所要表達的意圖，也許才是借鑒他人長處的明智之舉吧。不妨從最容易在特效技術方面借助美國力量的海洋災難片看起，除了在技術之外，深入探討一下韓國人透過電影中那些宏大的海洋災難畫面、海洋怪物的青面獠牙下所要表達的情懷吧。

>> > 一只曖昧的漢江怪物

拍攝于2006年的《漢江怪物》，在韓國國內創(chuàng)造了票房神話之后，接著又橫掃亞洲影壇，并一舉奪得首屆亞洲電影大獎的最佳影片獎。該片的主要劇情是，由于美軍停尸房違規(guī)向漢江中倒入大量變質甲醛，導致漢江水質受到污染，水中生物發(fā)生變異。幾年后的一天，這個變異的怪物躍出水面攻擊了周邊的人群。在漢江邊開小賣部的樸康斗和一名美軍軍官在現(xiàn)場救助傷員，并試圖殺死這只怪物，結果美軍軍官被怪物咬傷，樸康斗則被怪物的血跡濺了一身。受傷的怪物重返水下，但此刻樸康斗才發(fā)現(xiàn)怪物卷走了女兒樸賢秀向水中游去……

《漢江怪物》理應拍成像《哥斯拉》一樣的怪獸片才夠過癮，理應拍成在怪物屠城之后,瀕臨死亡的孤膽英雄反戈一擊拯救全人類，但是《漢江怪物》并不會落入好萊塢類型片模式的俗套中，很顯然，那個長著蝗蟲的大鋸齒、娃娃魚的魚鰭、蛇一樣的尾巴，還有一雙十分健碩的大腿的四不像并不是影片的主角。借著“怪物”的名號實則在抨擊政治、反思歷史才是編劇兼導演奉俊昊所要傳達給觀眾的意圖。

影片的開頭很具有啟發(fā)意義，2002年的一天，某停尸間內，一名說話強勢的美國醫(yī)生和一名軟弱無能的韓國醫(yī)生在關于劇毒化學藥劑是否倒入漢江一事的對話來看，美國醫(yī)生在這里象征著話語權的掌控者，而他那個軟下，韓國在20世紀60—70年代迅速崛起，成為亞洲四小龍之一，很多韓國父母不辭勞苦也要將自己的孩子送到美國去接受更好的教育，所以對于韓國人來說，他們對于美國的態(tài)度是十分曖昧的，影片那個象征意味極其濃重的開頭就給我們很多啟發(fā)。

雖然影片以“怪物”命名，但是它從來都不是影片的主角，怪物的出現(xiàn)只不過作為推動故事情節(jié)發(fā)展的一個重要因素，在這里象征著“意識形態(tài)”的怪物對漢江邊上的人們（韓國的人們）進行蠶食，而官方政府在這次突發(fā)的危機事件中似乎一直缺少一種負責任的積極態(tài)度，他們沒有將這個怪物立刻射殺或者逮捕，而是將漢江封鎖，對話語權進行輿論上的絕對控制（電視、廣播等媒體），并通過官方的途徑炮制出“病毒弱的韓國助手則一直處于被發(fā)號施令的地位……由于美國的干涉使得朝鮮半島至今仍然處于分裂狀態(tài)。所以對于韓國人而言，從家庭背景教育來講，他們告訴自己的孩子是美國人把他們的“國家”一分為二的，雖然他們很不愿承認自己是美國的附庸；但另一方面，在美國民主進程的推動論”的說法，從某種意義上說，原來象征著“正義與和平”的政府變成了怪物的幫兇，從政府機構辦事的不耐煩、低效無能，到充滿著官僚氣息的醫(yī)生和警察；再到病毒論被揭穿后態(tài)度無所謂的致歉等等，都象征性地諷刺了韓國政府的官僚作風成為意識形態(tài)蠶食本土文化的幫兇。

影片結束于漢江邊上那家雜貨店，被救回的小男孩被原來無所事事的父親收養(yǎng)，而我們也驚奇地發(fā)現(xiàn)那個唯唯諾諾的父親把頭發(fā)染成了黑色，在一個大雪夜和孩子安靜地吃一頓飯。突然窗外的漢江邊似乎有什么動靜，父親拿起槍來到窗邊，也許是錯覺。這個結尾也極具象征意義，那個四不像的漢江怪物是被消滅了，但是其他更大的“怪物”呢？是否還在虎視眈眈地盯著他們？

>> > 借一場海嘯來洗禮價值觀

在寧靜的韓國釜山海云臺居住著一位土生土長的當?shù)厝巳f植，從小就在漁船上過日子并且一直和自己最依賴的妍熙父親做搭檔，沒想到在2004年發(fā)生了歷史上最震撼的印尼海嘯，當時正在印度洋漁船上的二人因萬植的失誤判斷，造成了妍熙父親的離世，這件事讓一直暗戀妍熙的萬植因愧疚而始終不敢表達自己的愛意。在某一天終于鼓起勇氣的萬植決定向妍熙表白及準備了一場浪漫非常的求婚。不過，妍熙的中學同學吳東春卻并不看好這對苦命鴛鴦。萬植的弟弟亨植是海上救生員，他在一次行動中，認識了富家小姐金希美，兩人在陰差陽錯的交往中，鬧出了不少誤會。

而另外一方面，維珍推動海云臺成為世博會旅游觀光點的大使，她和前夫——國際海洋研究所地質專家金輝育有一女，但她現(xiàn)已另覓愛人。金輝發(fā)現(xiàn)圍繞大馬島和海云臺的東海地質情況與2004年印尼發(fā)生海嘯的情況非常吻合，不安的金博士多次提出海嘯有可能在韓國發(fā)生，但災難防御廳不顧他的勸告和判斷，強調韓國不可能發(fā)生類似海嘯事件，金博士只能把隱憂自己承受。沒想到東海的形狀開始呈現(xiàn)無法預知的變化狀態(tài)，金博士的預言成為了事實，但這一刻的防御已經(jīng)來得太遲。數(shù)百萬夏天來到海云臺度假的人們和過著寧靜日子的民眾，都不知道一場摧毀整個海云臺的恐怖災難即將降臨。才剛確定對方心意的戀人萬植和妍熙，金博士和夫人、女兒一家三口的幸福都被這無情的海嘯沖洗而去……

好萊塢災難片長久以來給了人們一種假象，大制作的商業(yè)片只能是單純刺激眼球的爆米花電影；若干年后的今天，韓國人告訴我們大制作災難片也同樣可以玩文藝?？催^《海云臺》的人基本上都會想到多年以前的那部美國大片《后天》，畢竟從《后天》至今的很長一段時間里，好萊塢確實沒有再推出過令人記憶深刻的自然災害的大片?！逗筇臁分心菤鞙绲氐暮[一度把20世紀90年代紅極一時的災難片終結在了一個技術的頂峰，《龍卷風》、《天地大沖撞》、《天崩地裂》這些經(jīng)典的災難片雖然書寫過華麗的特效傳奇，然而當人們多年后再次翻出來重溫回味的時候，面對著《后天》中的海嘯難免會覺得有些稍遜風騷。

《海云臺》雖然啟用了《后天》的特效團隊進行災難場面的制作，然而令人驚奇的是影片的實質卻絲毫沒有受到好萊塢模式的影響。或許是導演自身也意識到他手中的那150億韓元要打造純粹的災難片簡直就是杯水車薪，并且向《后天》正面挑戰(zhàn)這種事情也不是他所應該去做的，另一部美國災難大片《2012》完成了挑戰(zhàn)《后天》的重大任務。韓國電影作為東方電影中的一個重要組成部分，自身的風格與定位十分清晰，小人物的日常生活以及人與人彼此之間的關系向來都是韓國電影創(chuàng)作的主流趨勢。于是《海云臺》在劇本上花了不小的功夫，導演在這里所真正關注的并不是海嘯這個災難元素本身，故事的核心聚焦在了一群平凡小人物的日常生活上。

《海云臺》中的多條線索則是交叉在一塊并列前進的，在開篇的時候就布下了很大的網(wǎng)，安排了很多輕松幽默的平淡生活作為敘事的主體，這樣一來，就與好萊塢災難場面一條線索貫徹到底的劇情有著明顯的區(qū)別。這些曾經(jīng)在生活中有著矛盾的人，在經(jīng)歷了災難的洗禮后價值觀與人生觀所發(fā)生的巨大轉變成為了《海云臺》所要關注的真正核心。當這些平凡的人與災難聯(lián)系到了一塊，發(fā)生在他們身上的變化往往是極其巨大的。這也正是《海云臺》這個沒有英雄的溫情災難故事巧妙地避開了與好萊塢大制作電影在口碑上正面碰撞的一個有效途徑，用親民的手段捕捉著生活中的平凡人物，繼而讓他們相撞出人性的光輝。

>> > 深海之戰(zhàn)展示了一個人類未來共同面對的處境

濟州島最南端的海域上，石油勘探船“月食”號深入海底2500米下的第七礦區(qū)石油開發(fā)區(qū)進行石油勘探。船員們都雄心勃勃，斗志昂揚，夢想著開發(fā)巨大的油田，報效國家。然而，無數(shù)次的勘探作業(yè)都以失敗告終。因此，總部下達了撤離礦區(qū)的命令?？偛颗蓙泶L鄭萬（安圣基 飾）勸說大家撤離。因為父親曾經(jīng)葬身這片海底，設備管理員俊海（河智苑 飾）不愿辜負父親所望就此離去。她堅信這片海底藏有石油，因此拒絕聽從撤離命令。本部發(fā)出最后通牒，所有船員必須在一個月內整理撤退。當俊海和船員們正在進行最后一次石油探測嘗試時，突然，與本部聯(lián)系的信號中斷了。驚恐之中，船員們感覺到有什么東西正潛伏在這片大海中，怪異恐怖的氛圍籠罩了“月食”號。接著，船上的人一個接著一個離奇地死去……

影片《深海之戰(zhàn)》又譯為《第七礦區(qū)》。其背景為1970年，曾經(jīng)被稱為韓日外交戰(zhàn)爭中“燙山芋”的第七礦區(qū)在2011年因《第七礦區(qū)》重現(xiàn)在大眾面前，揭開有關她不為人知的神秘面紗。1970年，第七礦區(qū)被發(fā)掘。當時，有傳說該礦區(qū)可開采多過沙特地區(qū)10倍的石油和天然氣，甚至賦予了第七礦區(qū)“亞洲的波斯灣”的美譽。韓國的全國人民全都沉浸在即將變成產(chǎn)油大國的美夢里。然而，隨著開采作業(yè)的深入，美夢一點點破碎，如今第七礦區(qū)如同科幻小說一般，只能存在于大眾的幻想之中了。劇組本次帶領觀眾再度重溫“產(chǎn)油大國”的美夢，并且插上了想象的翅膀，為這個茫茫大海上的特別空間賦予了另一種生命體。

奉俊昊導演的《漢江怪物》至今為人所喜好，他藉由電影中的怪物隱喻了美國對于韓國政治上的束縛以及意識形態(tài)的壓迫，最終產(chǎn)生出一個失控變異的“漢江怪物”，電影透過展示一個韓國的家庭逃亡、救援、存活的驚險故事表達了對于自身國家命運的反思。而《深海之戰(zhàn)》則是通過人類為求自身生存，而喪失人文精神，攫取大自然的資源，只要是可以利用的燃料資源便可以使用，哪怕是生命，違背自然規(guī)律與人道精神制造出的“怪物”最終成為了電影中的兇殘猛獸，對人類進行毀滅的追擊來表達主題。（責編：金希）