圖像時(shí)代與詩(shī)意回歸

劉燕：您藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出的個(gè)人風(fēng)格在上世紀(jì)90年代就已經(jīng)逐步走向成熟。在近年來的創(chuàng)作中，您對(duì)自己的風(fēng)格有哪些新的認(rèn)識(shí)和思考？

于文江：筆墨語(yǔ)言和形象選擇是我在不同的意境追求中實(shí)現(xiàn)寫意性精神融合的一種表達(dá)方式。工筆畫并不拘泥于自然物象的摹擬、再現(xiàn)，而強(qiáng)調(diào)主觀的意會(huì)和意境創(chuàng)造，注重生活感悟、形象思維、審美情趣的高度修養(yǎng)，同時(shí)還有高度的藝術(shù)技法和藝術(shù)加工能力。走出傳統(tǒng)并形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，得益的并非止于對(duì)傳統(tǒng)的深刻體悟及這種理解外對(duì)技法語(yǔ)言的駕馭能力，技法并不簡(jiǎn)單地服務(wù)于造型，它同樣是情感表達(dá)和意境生成的重要手段。我曾經(jīng)用大量的時(shí)間，按照中國(guó)繪畫發(fā)展史的脈絡(luò)，對(duì)繪畫技法和表現(xiàn)語(yǔ)言的歷史演變進(jìn)行細(xì)致地研究，同時(shí)對(duì)吳昌碩的花鳥畫、任伯年的寫意人物畫以及石濤、石溪的山水畫進(jìn)行了系統(tǒng)臨摹，逐漸加深對(duì)中國(guó)繪畫寫意性的認(rèn)識(shí)。

劉燕：您的這些思考和畫面語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換在上世紀(jì)90年代末對(duì)中國(guó)工筆畫界產(chǎn)生過重要的影響，這種轉(zhuǎn)換并不是一蹴而就形成的，您自己經(jīng)過了哪些認(rèn)識(shí)上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)？

于文江：從今天的作品來反觀自己的思考，的確是在不斷的發(fā)展和再認(rèn)識(shí)中漸漸走向成熟的。我接受了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院教育，在大學(xué)階段打下扎實(shí)的造型基礎(chǔ)。1984年，我的畢業(yè)創(chuàng)作《小伙伴》入選全國(guó)第六屆美展，我要求自己在畫面中不僅僅是簡(jiǎn)單的描寫現(xiàn)象，而是通過筆觸透過現(xiàn)象刻畫形象的更多樣的意義?！鞍宋濉泵佬g(shù)思潮前后，高等院校對(duì)于新思想新觀念的反應(yīng)是十分敏感的，探索性的畫展隨處可見。冷靜地分析這些藝術(shù)現(xiàn)象，我認(rèn)識(shí)到藝術(shù)的創(chuàng)新不能脫離中國(guó)傳統(tǒng)的審美精神和文化觀念，藝術(shù)家也無法脫離當(dāng)代生活去思考藝術(shù)創(chuàng)作。在大學(xué)畢業(yè)剛剛走向?qū)I(yè)創(chuàng)作時(shí)，從研究中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典到關(guān)注西方藝術(shù)流變，繪畫語(yǔ)言的國(guó)際性問題逐漸成為我思考的新問題。90年代以后，我更加重視深入生活，重視不同的藝術(shù)門類之間彼此聯(lián)系和互相影響的藝術(shù)因素，《蒙山秋》（1992年）和《家園》（1993年）就是我那個(gè)階段的嘗試。我想更自然地融合筆墨豐富性和畫面層次感的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，打破工筆畫領(lǐng)域長(zhǎng)久以來概念化和程式化的表現(xiàn)方式。我的《聊齋系列》（1993年）和《舊夢(mèng)系列》（1994年）也陸續(xù)完成于這段時(shí)間，無論畫面中表現(xiàn)的是古代人物還是現(xiàn)代生活，終極的精神理想都是一致的。現(xiàn)代人物題材主要源自寫生，直到現(xiàn)在，我依然保持著對(duì)寫生的高度重視和熱愛。新文人畫的浪潮使我擺脫了課堂作業(yè)似的寫生畫法的某些弊端，進(jìn)入一個(gè)更加自由的創(chuàng)造意境。在這個(gè)階段我創(chuàng)作了以《凈湖》（1997年）為代表的一系列作品，這部分作品入選《百年中國(guó)畫集》。從《凈湖》開始，可以說我進(jìn)入了創(chuàng)作的高峰時(shí)期，創(chuàng)作了《瘦竹幽人》（2002年），《春風(fēng)沉醉》（2002年），《山寨小溪》（2004年），《綠色田園》（2004年）等作品。

劉燕：當(dāng)代中國(guó)工筆畫的發(fā)展經(jīng)歷20多年的探索和革新之路，您在這個(gè)過程中也做出了很多思考和努力，您對(duì)當(dāng)代工筆畫發(fā)展現(xiàn)狀有怎樣的認(rèn)識(shí)？

于文江：當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的時(shí)代環(huán)境以及藝術(shù)門類之間巨大的兼容性，使中國(guó)工筆畫具備了更加自由的表現(xiàn)空間，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的豐富變化給工筆畫風(fēng)格的提煉提供了條件和平臺(tái)。同時(shí)，藝術(shù)觀念、風(fēng)格題材、技術(shù)手段等諸多藝術(shù)要素，也在傳統(tǒng)人文精神和現(xiàn)代文化的交流中給藝術(shù)家提出了新的課題。藝術(shù)家在新時(shí)代應(yīng)該具有強(qiáng)烈的歷史文化責(zé)任感，用自己敏銳的觸角感知社會(huì)生活和文化思潮的方方面面，從生活入手，全方位去感知生活的多層次和豐富性。

不管歷史如何發(fā)展、社會(huì)如何變遷，情感與精神才是人的本質(zhì)維系。2004年前后，我開始更加關(guān)注現(xiàn)代人的生活狀態(tài)和生命方式。傳統(tǒng)工筆畫中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鳟嬤^程，在我的意識(shí)中被更加隨意和自由的追求所取代，我試圖超越這樣的過程和體驗(yàn)，在圖像中追求更加唯美詩(shī)性的語(yǔ)言，在技法形式上突破以往嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條表現(xiàn)方式。在《舊夢(mèng)系列》之后，我所塑造的女性形象開始轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作了《守望家園》（2004年），《草原牧歌》（2004年），《大涼山——母與子》（2004年），《兩個(gè)阿咪子》（2004年），《河套人家》（2004年），《埃及所見》（2005年），《雪原母子》（2007年），《康巴母子》（2007年），《牧女》（2009年），《遷徙》（2010年），《晨祈》（2011年），《回家》（2011年）等作品，在追求繪畫形式語(yǔ)言的同時(shí)強(qiáng)化繪畫本體的純粹性。深切地發(fā)自精神領(lǐng)域的表達(dá)需求才是一個(gè)圖像世界的真正源泉。耗時(shí)三年心血為中國(guó)重大歷史題材工程創(chuàng)作的巨幅國(guó)畫《血痛——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中受難的中國(guó)女性》（2009年），受到業(yè)內(nèi)專家高度好評(píng)，恰是這種繪畫形式最典型的代表作。

劉燕：作為一位當(dāng)代人物畫家您如何關(guān)注藝術(shù)表現(xiàn)中特定的精神訴求所營(yíng)造的審美意境？

于文江：只有把具有抽象意趣的線條與造型的形態(tài)完美地結(jié)合起來，使線的表現(xiàn)力更加自由，把主觀的“情”、意象的“形”、表現(xiàn)的“線”三者完美地結(jié)合起來，才是中國(guó)工筆畫追求的完美境界。在近幾年的創(chuàng)作中，如《月明清風(fēng)》（2005年），《午后斜陽(yáng)》（2007年），《涼山冷月》（2006年），《聆聽風(fēng)吟》（2007年），《母與子》（2007年）等，我更加注重在保持“線”與“色彩”傳統(tǒng)形式語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的主要元素基礎(chǔ)上，進(jìn)行揚(yáng)棄、解體、重構(gòu)，把圖像傳達(dá)的表現(xiàn)形式建立在現(xiàn)代中國(guó)文化精神之上，使其成為能夠承載民族文化的藝術(shù)形式，適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)審美和現(xiàn)代語(yǔ)言形態(tài)的需求，形成具有民族特色、時(shí)代精神的中國(guó)工筆畫語(yǔ)言形式。

人物簡(jiǎn)介：

于文江，中國(guó)著名人物畫家，1963年生于山東煙臺(tái)，1984年畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系，1988年入中央美術(shù)學(xué)院深造?，F(xiàn)任中國(guó)國(guó)家畫院青年畫院副院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，院藝委會(huì)委員，文化部?jī)?yōu)秀專家，寧夏畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，文化部現(xiàn)代工筆畫院副院長(zhǎng)，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院研究員，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，于文江工作室導(dǎo)師。

作品《小伙伴》、《海邊小憩》、《千手千眼觀音》、《綠色田園》（190cm×180cm1999年）、《山寨小溪》（190cm×180cm2004年）、《聆聽風(fēng)吟》（160cm×138cm2007年）分別參加第6、7、8、9、1 0、11屆全國(guó)美展并屢獲大獎(jiǎng)。作品《秋暮》（138cm×138cm）參加中國(guó)當(dāng)代工筆山水畫大展獲一等獎(jiǎng)；作品《蒙山秋》（160cm×160cm1992年）獲紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表50周年全國(guó)美展銀牌獎(jiǎng)；作品《大紅棗》（180cm×160cm1992年）獲中國(guó)工筆畫大展金獎(jiǎng)；作品《家園》獲首屆中國(guó)畫大展銅獎(jiǎng)；作品《凈湖》（180cm×160cm1997年）入選“百年中國(guó)畫大展”；作品《正午蟬鳴》（180cm×160cm1995年）、《山寨小溪》參加全國(guó)畫院雙年展一、二屆大展，創(chuàng)作國(guó)畫作品《血痛——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中受難的中國(guó)女性》入選全國(guó)重大歷史題材作品展，并由國(guó)家博物館永久收藏。榮獲中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)評(píng)定的“中國(guó)畫壇百杰”稱號(hào)。