淺談“王鳳姐弄權(quán)鐵檻寺”鳳姐的人物塑造

摘 要：“王鳳姐弄權(quán)鐵檻寺”是《紅樓夢》第十五回里的一個片段，全文不過四千字，但通過卓越的人物塑造藝術(shù)，表現(xiàn)了全書批判的主題。

關(guān)鍵詞：“王鳳姐弄權(quán)鐵檻寺”；人物塑造；批判主題

《紅樓夢》第十五回的一個片段“王鳳姐弄權(quán)鐵檻寺”，主要寫的是王熙鳳主持秦可卿的喪事，送殯到賈府家廟鐵檻寺，料理善后，老尼姑凈虛與王熙鳳趁機(jī)勾結(jié)，密室策劃，憑借賈府的勢力，強(qiáng)行拆散民女張金哥和小尼姑智能兒的婚事，造成了兩幕殉情自盡的人間婚姻和愛情悲劇，以各自不同的思想意義，交錯而出，相互補(bǔ)充，突出的表現(xiàn)了批判封建制度的主題。而在這一切都是通過作者卓越的人物塑造藝術(shù)出來的，本文就“王鳳姐弄權(quán)鐵檻寺”一個片段談?wù)匄P姐人物的塑造。

一、運(yùn)用樸素簡練的白描手法和言行，表現(xiàn)鳳姐的精神狀態(tài)和心理活動

在“王鳳姐弄權(quán)鐵檻寺”片段中，凈虛拉線搭橋，坐收漁利，她情有所偏袒，心有所依違。分明是張家老財(cái)要攀高結(jié)貴，爽約退婚引起守備大鬧，訴之以法，打官司告狀；但她偏偏拿不是當(dāng)理講，把守備硬說成“不管青紅皂白”，無理取鬧。所以她初語含糊，閃爍其辭，沒頭沒緒，破綻百出。曹雪芹正是通過聲口的細(xì)節(jié)描摹，勾魂攝魄地展露出這個江湖騙子那種卑污虛詐的心靈狀態(tài)。凈虛的這段說詞，看似語無倫次，邏輯混亂，但她能夠深深抓住鳳姐的貪婪好貨的心理。張口就安下一個肥肥的誘餌，大大的陷阱：張家是一個“大財(cái)主”，到最后又著重點(diǎn)明，若是肯幫忙，“張家連傾家孝順也都愿意”。鳳姐心機(jī)深細(xì)，世情諳練，她既要把銀子撈到手，又要不失大家身份，于是作者就用嘆為觀止的藝術(shù)腕力描寫一個勾心斗角的精彩場面：

鳳姐聽了笑道：“這事倒不大，只是太太再不管這樣的事。”老尼道：“太太不管，奶奶也可以主張了?！兵P姐聽說笑道：“我也不等銀子使，也不做這樣的事?！眱籼撀犃耍蛉ネ?，半晌嘆道：“雖如此說，張家已知我來府里，如今不管這事，張家不知道沒工夫管這事，不稀罕他的謝禮，倒象府里連這點(diǎn)子手段也沒有的一般?！?/p>

鳳姐聽了這話，便發(fā)了興頭，說道：“你是素日知道我的，從來不信什么是陰司地獄報(bào)應(yīng)的，憑是什么事，我說要行就行。你叫他拿三千銀子來，我就替他出這口氣。”老尼聽說，喜不自禁，忙說：“有，有！這個不難?！?/p>

在這里，作者在人物的一言一行的如實(shí)描繪中，滲透人物的復(fù)雜的隱蔽的心理活動。鳳姐雖知道這事見不得人，也要趁機(jī)撈財(cái)，嘴上說不干這樣的事，但也不能一口回絕，輕輕一句“這是倒不大”，既是向?qū)Ψ桨凳疽粋€信號，這事我能辦，大大的吊足了對方的胃口，等待對方咬鉤。狡猾的凈虛自然參透鳳姐的以退為進(jìn)的把戲，表面很失望，“打去妄想”，暗地里盤算招數(shù)，于是就使出“激將法”。鳳姐何等“聰明伶俐”，當(dāng)然知道凈虛的鬼計(jì)謀，只不過貪婪成性，喜歡逞能的王熙鳳拒絕不了這個老法子，所以只能順勢而下，“發(fā)了興頭”，本相盡露，張口就要“三千銀子”；“ 陰司地獄報(bào)應(yīng)”她“從來不信”；“憑是什么事，我說行就行。”這段文字沒有有一點(diǎn)心理刻畫的痕跡，但通過樸素簡練的白描手法和言行，每一句話都蘊(yùn)藏著豐富深刻的人物心理內(nèi)容，表現(xiàn)人物心靈深處劇烈的交鋒和搏斗。

再如：“我比不得他們扯蓬拉牽的圖銀子。這三千銀子，不過是給打發(fā)說去的小斯做盤纏，使他賺幾個辛苦錢，我一個錢也不要他的”。這此地?zé)o銀三百兩的鬼話，當(dāng)然騙不了誰。但我們通過鳳姐的話，看到了要了銀子還要為自己涂脂抹粉的鳳姐，充分揭示了這個封建統(tǒng)治者極端的虛偽和心里的丑惡。

二、借助人物形象在矛盾聯(lián)系中的補(bǔ)充映襯獲得充實(shí)、豐富的人物性格

《紅樓夢》之所以主題容量宏博深廣，藝術(shù)含蓄雋永，當(dāng)然構(gòu)成的因素是多方面的。但其中一個重要的藝術(shù)手段就是借助人物形象在矛盾聯(lián)系中補(bǔ)充映襯，或相輔相成，或相反相成，從而獲得了充實(shí)、豐富的人物性格藝術(shù)效果。老舍《月牙兒》雖是短篇小說，但把母女兩代人放在作品表現(xiàn)社會主題大環(huán)境中分析，就會拓展作品深刻的社會意義。母女兩代，互為補(bǔ)充，構(gòu)成了完整的一個女人，在那黑暗的社會無論怎樣的抗?fàn)帲瑥纳剿?，都不會擺脫不了天上人間哀怨悲歌的結(jié)局。母女兩代人物相輔相成，獲得了充實(shí)、豐富的人物形象，揭示當(dāng)時(shí)社會的黑暗。

“王鳳姐弄權(quán)鐵檻寺”中，凈虛這個老尼姑，雖身處“五蘊(yùn)皆空“的佛門凈地但身不凈，她假借宗教活動這個“方便法門”，交通官府，奔競權(quán)門，長袖善舞，為虎作倀，一面高誦“阿尼陀佛”，一面巧言令色，鼓弄如簧的毒舌，通關(guān)節(jié)，下說辭，干著殺人不見血的勾當(dāng)。面對善于察貌觀色，巧于趨奉賈母，必然也喜歡別人奉承自己的鳳姐，自然能夠抓住鳳姐的心里特點(diǎn)，投其所好，見機(jī)而作。于是她給鳳姐大戴高帽：“這點(diǎn)子事，在別人是跟前就忙的不知怎么樣，若是奶奶的眼前，再添上些也不夠奶奶以發(fā)揮的。只是俗語說的，‘能者多勞’，太太銀大小事見奶奶妥帖，越性都給奶奶了，奶奶也要保重金體才是?！边@段話看出凈虛這個老尼姑也是一個精通拍馬藝術(shù)的高手，這些話滿足了鳳姐逞強(qiáng)好強(qiáng)的心理，又能體現(xiàn)對鳳姐“金體”的關(guān)切，又能自然的督促她快些行動干那件事的目的。凈虛和鳳姐相輔相成，同時(shí)也相反相成，從而塑造了鮮活的人物，突出批判了封建制度的主題。

三、章法井然，前呼后應(yīng)，渾然一體

“王鳳姐弄權(quán)鐵檻寺”這個故事片段，開始寫鳳姐為了表現(xiàn)她的“尚排場有權(quán)勢”，不與眾人同住鐵檻寺，一定要自己下榻饅頭庵。這就為她弄權(quán)造就了適合的環(huán)境，同時(shí)也從社會地位的氣勢等，給她能隨意弄權(quán)渲染出充足的氛圍。

再比如，鳳姐一進(jìn)饅頭庵跟凈虛寒暄，就點(diǎn)出凈虛是賈府的常客，平日里就同賈府的太太，奶奶有過經(jīng)常性的接觸，對賈府的上上下下、社會關(guān)系和鳳姐的性格心理都了若指掌，所以在文章中，凈虛能夠水到渠成的迎合鳳姐，我們不感到唐突，就是作者頗具匠心的藝術(shù)架構(gòu)，讓文章前后照應(yīng)，收放自如，渾然一體。

通過“王鳳姐弄權(quán)鐵檻寺”一故事片段，讓我們再一次領(lǐng)略到了《紅樓夢》的每一個場面，每一個細(xì)節(jié)，看似信手拈來，實(shí)際都是作者嘔心瀝血的結(jié)晶；每一處描寫都是千錘百煉，自然渾厚，達(dá)到出神入化的藝術(shù)天地。“極煉如不煉，出色而本色”。

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