漢代鉛釉陶器研究綜述

鉛釉陶器即是以鉛的化合物為基本助熔劑的一種在低溫狀態(tài)下燒成的釉陶器 ，因?yàn)槠溆粤现泻心芙档腿埸c(diǎn)的鉛，故其燒成溫度不似高溫灰釉陶和原始瓷器那樣必須高于1000攝氏度，所以也稱之為低溫鉛釉陶，有的學(xué)者亦稱之為“軟釉陶”。低溫鉛釉陶的發(fā)明是漢代制陶業(yè)最偉大的成績(jī)之一 ，在中國(guó)陶瓷史上起到了承上啟下的作用。因陶瓷的使用面和使用年代，高溫陶瓷無(wú)疑是中國(guó)施釉瓷器中的主流，但盡管如此，如果說(shuō)自鉛釉陶誕生以來(lái)直到近代，一步漫長(zhǎng)的中國(guó)施釉陶瓷史主要就是由低溫鉛釉陶和高溫陶瓷這兩個(gè)系統(tǒng)所構(gòu)成，也絕非夸大其詞 。在將近一個(gè)世紀(jì)時(shí)間的田野工作中，大量的漢墓被科學(xué)的發(fā)掘，出土的釉陶器數(shù)量蔚為壯觀，出土地點(diǎn)也由20世紀(jì)50年代的兩京地區(qū)擴(kuò)展到全國(guó)各地。隨著研究的深入，人們對(duì)其特征與功能的認(rèn)識(shí)有了進(jìn)一步的深入，也逐漸認(rèn)識(shí)到在一些特定時(shí)間的特定地區(qū)內(nèi)，低溫鉛釉陶器的隨葬似乎成了隨葬器物的主流，所以，對(duì)于此類器物的研究，成為了漢墓研究不可或缺的重要課題和方向。

對(duì)于低溫鉛釉陶器的研究，最早的是美國(guó)的Berthold Laufer，他早在1909年的《Chinese pottery of the Han dynasty》 （《漢代陶磁器論考》）一書中就對(duì)自己收集的一批漢代鉛釉陶器的器形、紋飾和文字做了探討，該書1940年在天津出版，但一直沒有受到重視。從40年代以后直到現(xiàn)在，學(xué)術(shù)界對(duì)于低溫鉛釉陶器的研究，主要圍繞著以下幾個(gè)方面在逐漸深入討論：

一、中國(guó)鉛釉陶器的起源

目前已知的最早由科學(xué)發(fā)掘的、由墓葬出土的釉陶器資料來(lái)自1948年發(fā)表的《斗雞臺(tái)溝東區(qū)墓葬》 ，斗雞臺(tái)溝東區(qū)洞室墓時(shí)期編號(hào)為A5、A7、A9、A11、H8、H12、K8、I1、J1的八座墓葬中出土了一批鉛釉陶器，但是在當(dāng)時(shí)鉛釉陶器還沒有引起學(xué)術(shù)界的重視。進(jìn)入50年代，隨著考古發(fā)掘面積的增大，更多的漢墓資料被發(fā)表出來(lái)，鉛釉陶器出土地點(diǎn)也逐漸增多，對(duì)于其起源的討論逐漸形成了“西來(lái)說(shuō)”和“改良說(shuō)”兩種觀點(diǎn)，主張“西來(lái)說(shuō)”的中國(guó)學(xué)者葉喆民認(rèn)為“這種堿金屬硅酸鹽釉早已在埃及發(fā)明，但長(zhǎng)時(shí)間沒有傳到埃及國(guó)外……是在漢朝由西域傳來(lái) ”，從上述的論斷可以看出，支持其論點(diǎn)的依據(jù)之一為東西方鉛釉出現(xiàn)的時(shí)間差，之二為傳播的時(shí)間與途徑正好與張騫通西域的時(shí)空相吻合，故有其論；而主張改良說(shuō)則為日本學(xué)者水野清一，他認(rèn)為鉛釉陶器是在中國(guó)傳統(tǒng)鉛丹工藝的基礎(chǔ)上，改良了西方蘇打釉而發(fā)明了鉛釉 。進(jìn)入了70時(shí)代，由于大規(guī)?？脊虐l(fā)掘的開展，更多的鉛釉陶資料被發(fā)表出來(lái)，出土數(shù)量和出土地點(diǎn)也得到了提升，此時(shí)學(xué)術(shù)界對(duì)于釉陶器的關(guān)注度也在逐漸增加，此時(shí)對(duì)于鉛釉陶器的起源除了“西來(lái)說(shuō)”和“改良說(shuō)”，又增加了“本土說(shuō)”這一新成員，支持本“本土說(shuō)”主要是中國(guó)學(xué)者 ，他們認(rèn)為中國(guó)早在龍山時(shí)代就出現(xiàn)了鉛青銅片，于商周時(shí)期就對(duì)鉛的冶煉和理解達(dá)到相當(dāng)?shù)某潭?，由于鉛的化學(xué)成分與鉛玻璃相近，且中國(guó)古代的玻璃為鉛鋇（PbO-BaO-SiO2）玻璃系統(tǒng)，而這與古埃及和地中海沿岸的鈉鈣（Na2O-CaO-SiO2）有著本質(zhì)的區(qū)別，故認(rèn)為中國(guó)的玻璃完全是我們自己創(chuàng)造出來(lái)的：“而到了秦漢時(shí)代，道家在煉丹過程中，很有可能采用鉛、石英一類的物質(zhì)作為原材料，這些東西混合和在一定的溫度下就會(huì)熔融成玻璃狀物質(zhì)”所以“我們認(rèn)為，我國(guó)的鉛釉是我國(guó)獨(dú)自創(chuàng)造出來(lái)的，正如陶器的發(fā)明一樣……，鉛釉的發(fā)明很可能也是如此 ”。進(jìn)入了21世紀(jì)，關(guān)于中國(guó)鉛釉陶器的起源問題的討論還在如火如荼的進(jìn)行著，各方觀點(diǎn)仍然聚訟紛紜 ，但至今未能形成共識(shí)。

二、中國(guó)鉛釉陶器的起始年代

對(duì)于中國(guó)鉛釉陶器起始年代的討論，從20世紀(jì)50年代至80年代基本形成了“戰(zhàn)國(guó)說(shuō)”和“西漢中期”說(shuō)兩種觀點(diǎn)，持前一種觀點(diǎn)多為西方學(xué)者和日本學(xué)者，如Nigel Wood 、美國(guó)波士頓美術(shù)館的Hoyt Collection和大英博物館的Mrs.Walter Sedgwick Collection，他們將本館所藏的一群紅胎上用“玻璃醬料”模仿戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玻璃珠裝飾紋樣的帶蓋小罐進(jìn)行了X射線的分析檢測(cè)，初步證明陶胎上的玻璃醬釉應(yīng)即低溫鉛釉 ，同樣持“戰(zhàn)國(guó)說(shuō)”的還有日本學(xué)者長(zhǎng)谷部樂爾 和中國(guó)學(xué)者謝明良 ，但他們所用材料都非正式的考古發(fā)掘，故其結(jié)論的科學(xué)性有待考究。而持“西漢中期說(shuō)”的多為中國(guó)學(xué)者，如俞偉超、李知宴等，俞偉超認(rèn)為“陶器施釉技術(shù)首先是在關(guān)中地區(qū)發(fā)現(xiàn)的，在西安武帝時(shí)期的墓中開始出現(xiàn)釉陶，但還較少見，而到了宣帝以后就比較普遍，此后，這種技術(shù)傳播到河南等關(guān)東地區(qū) ”，此種觀點(diǎn)一經(jīng)提出，就被學(xué)術(shù)界廣泛的引用，現(xiàn)已經(jīng)成為中國(guó)釉陶器起始年代的主要觀點(diǎn)?？上У氖牵玫奈鳚h中期墓葬的資料一直未見發(fā)表。進(jìn)入90年代，更多的漢墓材料被公布發(fā)表，從來(lái)獲得了更多關(guān)于鉛釉陶器的資料，特別是《西安龍首原漢墓》 《長(zhǎng)安漢墓》 《西漢東漢墓》 和《白鹿原漢墓》 的發(fā)表，建立起來(lái)了西安地區(qū)漢墓的發(fā)展演變序列，而作為鉛釉陶器分布的主要區(qū)域，該區(qū)域漢代墓葬演變序列的確立，予釉陶器起始年代和演變發(fā)展之探索提供了重要的線索和條件。陳彥堂認(rèn)為西安龍首原漢墓出土的釉陶器是經(jīng)過科學(xué)的發(fā)掘并通過系統(tǒng)的排比，故目前所知的中國(guó)最早的低溫鉛釉陶器出現(xiàn)在西漢早期晚段 ，但楊哲峰在其博士論文中對(duì)此觀點(diǎn)所依托的三座墓葬材料進(jìn)行了對(duì)比分析，認(rèn)為三座墓葬在年代的推定上存在了一些問題，故他認(rèn)為目前對(duì)于鉛釉陶器年代的推定仍然缺乏早于西漢武帝的證據(jù) 。

三、銀釉現(xiàn)象

墓葬中出土的鉛釉陶器，于器物表面往往有一層銀白色或者金黃色的覆蓋物，俗稱“銀釉”，此種現(xiàn)象在唐三彩乃至以后的宋三彩上均有出現(xiàn)，這也是辨別鉛釉陶器和高溫灰釉陶的一個(gè)重要依據(jù)。20世紀(jì)50年代，由于對(duì)其沒有經(jīng)過科學(xué)檢測(cè)，對(duì)其解釋故缺乏依據(jù)，如《洛陽(yáng)燒烤漢墓》中認(rèn)為是“陶胎入窯鉛用一種溶液在陶表涂抹，使其出窯后翻出銀粉色的一種藝術(shù)加工” 。20世紀(jì)80年代，中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所對(duì)銀釉現(xiàn)象進(jìn)行了光譜分析和化學(xué)分析，他們發(fā)現(xiàn)器物表面銀釉區(qū)的電阻率和非銀釉區(qū)的電阻率都大于105歐姆·厘米，而金屬鉛在20℃時(shí)，電阻率為22歐姆·厘米，故排除了銀釉是鉛綠釉中的的硅酸鉛分解以金屬鉛的形式在釉面上析出所致的說(shuō)法。他們將“銀釉”在目視顯微鏡下觀察發(fā)現(xiàn)其表面布滿網(wǎng)狀裂紋，且具有與云母相似的片狀結(jié)構(gòu)，在巖相顯微鏡下對(duì)銀釉做了觀察和試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，銀釉表面的銀白色金屬光澤是由于釉面上一層沉積物所致，如果鏟去這層沉積物，銀白色的光澤即告消失，且這種沉積物的形成與釉面受到水的輕微溶蝕有關(guān)，當(dāng)水跟釉面和釉面的內(nèi)表面接觸時(shí)，由于溶蝕和沉積作用，就在接觸處生成一薄層沉積物，但這薄層沉積物與釉面的接觸并不是十分緊密，水分仍能進(jìn)入沉積物與釉面間的孔隙，經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的不斷溶蝕和沉積，這種沉積物就會(huì)越來(lái)越厚，經(jīng)過光線的干涉作用和它本身輕微的乳濁性，便會(huì)顯現(xiàn)銀白色的光澤，其形成機(jī)理與我國(guó)廣西桂林蘆笛巖和七星巖的鐘乳石和石筍的形成機(jī)理具有一定的相似性 。對(duì)于沉積物中的化學(xué)組成，根據(jù)光譜分析他們發(fā)現(xiàn)沉積物中的化學(xué)元素和鉛綠釉層基本相同。

20世紀(jì)90年代，人們對(duì)于銀釉的形成機(jī)理和沉積物的成分有了更深層次的認(rèn)識(shí)。姜曉霞挑選了典型的銀釉標(biāo)本，并對(duì)其做了衍射分析和表面斷面的顯微鏡觀察及元素分布分析發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)期處于潮濕墓葬中的鉛綠釉陶器，釉面的許多裂紋易于集聚地下水和空氣凝結(jié)水，在二氧化碳的作用下最先被侵蝕，與綠釉分解的出來(lái)的石英共同沉積，形成沉積物，“這種沉積物的主要成分是白鉛礦和石英的混合物，當(dāng)腐蝕深入時(shí)，外層主要是白鉛礦，石英較少，器物表面的綠釉則會(huì)逐漸被銀釉所取代，且銀釉可深及陶胎”。

四、胎釉的化學(xué)成分

對(duì)于胎釉化學(xué)成分的科學(xué)分析始于20世紀(jì)的90年代，中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所對(duì)由故宮博物院和陜西省博物館提供的東漢綠釉陶殘片和漢代銀釉陶殘片的樣本進(jìn)行了檢測(cè)，得出東漢綠釉陶陶胎的化學(xué)組成（%）為：SiO2（65.78）、Al2O3（15.85）、Fe2O3（6.23）、TiO2（0.99）、CaO（1.84）、MgO（2.19）、MnO（0.13）、K2O（3.30）、Na2O（1.60）、P2O3（0.10），吸水率為（12.6）總量98.01.東漢綠釉的化學(xué)成分（%）為SiO2（33.88）、Al2O3（6.20）、Fe2O3（2.31）、PbO（46.89）、CuO（1.26），漢代銀釉的化學(xué)組成為SiO2（31.32）、Al2O3（1.90）、Fe2O3（2.02）、PbO（60.31），上述的結(jié)果也從側(cè)面表明了銀釉與胎釉的化學(xué)成分基本相同。對(duì)抽取的樣本進(jìn)行光譜定性分析，發(fā)現(xiàn)漢銀釉陶綠釉的化學(xué)成分中較多含有較多量的Pb、Si、Al，少量Mg、Cu、Ca，微量的Fe、Ag、Ti、Bi、Sn、其主要的著色元素為Cu，主要的助溶劑為Pb 。

五、鉛釉陶器流變問題

對(duì)于我國(guó)低溫色釉最先進(jìn)行系統(tǒng)研究起于上個(gè)世紀(jì)80年代，中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所的研究院對(duì)中國(guó)低溫色釉和釉上彩樣品的系統(tǒng)分析，提出“我國(guó)古代低溫色釉在化學(xué)組成角度上有一些共同點(diǎn)” 這一結(jié)論。而《中國(guó)科學(xué)技術(shù)史·陶瓷卷》在第十五章通過圖表的形式更加詳細(xì)的介紹了“歷代釉彩中基釉、色劑、關(guān)鍵材料和技術(shù)的衍生關(guān)系” ，依陶瓷科學(xué)的角度顯示漢代低溫鉛釉的流變過程。張?？颠M(jìn)一步提出“唐三彩陶器的釉是在漢代鉛釉的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)，兩者在化學(xué)組成上十分接近” 。漢代低溫色釉和唐代的三彩器，學(xué)術(shù)界已然有了一定的認(rèn)識(shí)，但是處于中間環(huán)節(jié)的魏晉南北朝時(shí)期的鉛釉陶器，其發(fā)展變化情況如何、兩者如何銜接等問題，一直不甚清晰，有的學(xué)者甚至認(rèn)為至魏晉時(shí)期，青瓷已經(jīng)取代了鉛釉陶陶器。所幸謝明良在1994年其《魏晉十六國(guó)北朝墓出土陶瓷試探》一文彌補(bǔ)了這一空白，他從考古學(xué)的角度分析了現(xiàn)有的考古資料，認(rèn)為“鉛釉陶于曹魏時(shí)期繼續(xù)生產(chǎn)”“曹魏墓所出鉛釉作品基本上仍延續(xù)漢代傳統(tǒng)，至西晉時(shí)絕大多數(shù)墓葬鉛釉陶器一般僅見所謂的絳釉小罐，后者性質(zhì)既與漢代鉛釉明器有別，亦不見流行于漢代的鉛綠釉……鉛釉陶的燒制要到北朝中期后段才再度出現(xiàn)福星的景象，在此之前至十六國(guó)間中原地區(qū)鉛釉陶的音訊全無(wú)，至今未見任何可靠的實(shí)物 ”。而對(duì)于十六國(guó)至北魏、東魏、北齊和隋代鉛釉的動(dòng)向，他在《中國(guó)早期鉛釉陶器》一文中進(jìn)一步指出“盡管我們可以合理的推測(cè)北魏遷都到洛陽(yáng)后，進(jìn)一步加強(qiáng)的漢化政策可能促使人們?cè)跔I(yíng)建塋墓時(shí)亦多效仿南朝墓葬，并以高溫青瓷陪葬入壙，但低溫鉛釉并未因此衰亡”并指出，鉛釉陶器皿并非全屬陪葬入壙的明器 。而陳彥堂則另辟蹊徑，他通過對(duì)漢代鉛釉陶器和唐代三彩器的釉料、胎料、燒成溫度、燒成次數(shù)等方面異同的比較，認(rèn)為“漢代的復(fù)色釉彩和唐代的三彩之間存在著明顯的傳承關(guān)系” 。

六、區(qū)域變遷問題

對(duì)于鉛釉陶的區(qū)域變遷問題，首次給予探討的是在楊哲峰，他在他的博士論文《漢墓結(jié)構(gòu)和隨葬釉陶器的類型及其變遷》的第八章《立足兩京：漢墓隨葬鉛釉陶的區(qū)域變遷》中首次探討了鉛釉陶的區(qū)域拓展問題。他將目前發(fā)現(xiàn)鉛釉陶額地點(diǎn)分為四個(gè)區(qū)域，重點(diǎn)探討兩京地區(qū)鉛釉陶的出現(xiàn)與發(fā)展演變，并簡(jiǎn)單論述了西北地區(qū)，華北地區(qū)和淮河以南地區(qū)鉛釉陶的區(qū)域拓展情況，認(rèn)為漢代鉛釉陶的發(fā)展可以大致分為三個(gè)階段：西漢元帝以前的武昭宣時(shí)期、西漢元帝至新莽時(shí)期、東漢時(shí)期。同時(shí)得出“漢代鉛釉陶的區(qū)域拓展明顯出現(xiàn)以兩京地區(qū)向四周擴(kuò)散的特征 ”。謝明良則立足于南北方大的區(qū)域?qū)用妫瑢?duì)南北方鉛釉陶器的區(qū)域特色進(jìn)行了比較，認(rèn)識(shí)“就目前所見的南方出土鉛釉陶而言，其出現(xiàn)年代既比北方晚，釉色種類也比較單調(diào) ”。

章珠裕通過全面收集迄今為止?jié)h墓的鉛釉陶器資料，根據(jù)型式分析的結(jié)果，并結(jié)合鉛釉陶器組合、釉色等方面的特征，將漢代鉛釉陶器初步劃分為了七大區(qū)域：兩京地區(qū)、北方長(zhǎng)城沿線地區(qū)、泰山以北華北平原地區(qū)、泰山以南黃淮海平原至長(zhǎng)江干流以備地區(qū)、漢水流域、峽江—四川盆地西部地區(qū)、湘贛流域 。對(duì)于鉛釉陶器的區(qū)域性研究，做出了進(jìn)一步的努力。

對(duì)于鉛釉陶器的研究，目前學(xué)術(shù)界已經(jīng)取得了一定的共識(shí)，但還有很多問題尚待討論，無(wú)論是最基礎(chǔ)的起始年代，還是區(qū)域化和區(qū)域變遷，進(jìn)而推向各文化間的交流和融合的研究，都是鉛釉陶器研究的重要方向。

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