那些年，我們正值青春

摘 要：本文主要以當(dāng)下社會(huì)為背景，從三個(gè)方面對(duì)《伊豆的舞女》中理想愛(ài)情的建構(gòu)進(jìn)行分析，揭示了人們對(duì)唯美愛(ài)情向往的原因，同時(shí)也彰顯了川端康成作品的魅力。

關(guān)鍵詞：理想；愛(ài)情；建構(gòu)

《伊豆的舞女》作為川端康成早期的代表作，聞名于世。本文將這部小說(shuō)放在當(dāng)今的社會(huì)背景下來(lái)分析作家對(duì)于理想愛(ài)情的建構(gòu)，探討了人們長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)小說(shuō)中唯美愛(ài)情向往的心理，以及當(dāng)今社會(huì)愛(ài)情破裂的原因，從而肯定了該作品所特有的魅力。

一、陌生化夾雜著新鮮感

當(dāng)今社會(huì)，快節(jié)奏的生活方式連愛(ài)情也變得匆匆，以至于多數(shù)人們對(duì)初戀愈加懷念。其中，有部分原因在于男女雙方年因熟悉而使感情失去了原來(lái)的新鮮感與期望?！兑炼沟奈枧分心信魅斯g相互愛(ài)慕而又彼此尊重，他們那種微妙的感情始終縈繞于整部作品中，作家“準(zhǔn)確地把握了戀愛(ài)中少男少女的那種互相捕捉的心理特征”，讓人不禁記憶起初戀時(shí)美好的模樣。

小說(shuō)中，“我”是在去湯島的路上邂逅了舞女一行人，這漾起了“我”的旅興。在旅店的二樓，舞女端了茶水上來(lái)，“她剛在我的面前跪坐下來(lái)，臉就臊紅了，手不停的顫抖?！保≒431-432）當(dāng)她和我下棋，烏發(fā)快碰到“我”的胸膛時(shí)，臉上又一陣羞澀……而“我”對(duì)舞女的情感，同樣也是含蓄、新鮮的。當(dāng)“我”懷著期待的心情念書(shū)給她聽(tīng)時(shí)，不停地打量著她，她那如花般姣好的容貌印入眼簾，蕩起了“我”心中的陣陣漣漪。男女主人公之所以會(huì)有這般青澀，源于他們那種陌生卻又彼此互注好感的心扉，源于一種使自己心跳加速的新鮮感和期望。彼此雙方的不成熟以及對(duì)異性自覺(jué)的關(guān)注，如隔霧望山，似有似無(wú)，似真似幻。他們?cè)谙嗵幍倪^(guò)程中又是那么小心翼翼、細(xì)致入微。對(duì)方的一舉一動(dòng)，一顰一笑似乎都能引起情緒的波動(dòng)變化，或許這就是初戀的感覺(jué)。由此，關(guān)照現(xiàn)實(shí)，人們總是習(xí)慣了最初的陌生和感動(dòng)，把一切都當(dāng)作理所應(yīng)當(dāng)，當(dāng)愛(ài)情因?yàn)槭煜ざ匠＃悴粫?huì)再有曾經(jīng)的心跳和羞澀，原先的浪漫色彩也會(huì)變?yōu)樯钪械奈逦峨s陳，雖必不可少卻嚼之無(wú)味。因此，理想的愛(ài)情需要以一種陌生化的方式去保持其新鮮感，正如《伊豆的舞女》中，男女主人公那種陌生的，隱約跳動(dòng)著的情愫，夾雜著新鮮唯美的愛(ài)情。

二、拜金社會(huì)下的無(wú)功利性

在這樣一個(gè)利益最大化的社會(huì)下，享樂(lè)主義，拜金主義等盛行，逐漸腐蝕著大多數(shù)人的心靈，改變著我們的價(jià)值觀和婚戀觀。當(dāng)理想的愛(ài)情被物質(zhì)化后，便不再圣潔純凈。初戀，或許成為一種最美好的獨(dú)家回憶。《伊豆的舞女》中男女主人公的愛(ài)情不參任何雜質(zhì)，甚至沒(méi)有肉體的碰觸，偶爾的眼神交匯也足以讓彼此的心為之顫動(dòng)。

這種無(wú)功利性主要體現(xiàn)在小說(shuō)中男女主人公的相互尊重，理解和關(guān)愛(ài)。“我”是一個(gè)性格孤僻的高中生，很少有人會(huì)理解“我”。當(dāng)舞女認(rèn)為“我”是一個(gè)不錯(cuò)的人時(shí)，“我”竟然眼眸有些許酸澀，被莫名其妙的感動(dòng)了。而舞女則是生活在社會(huì)底層、不被人所尊重的人。面對(duì)這行地位卑微的藝人，“我”絲毫不排斥，反而發(fā)現(xiàn)了他們的真摯、善良，尤其是對(duì)舞女有著極為尊重的愛(ài)慕之情。所以，這是一種雙方相互的解救，無(wú)論是誰(shuí)，都會(huì)在這種以尊重為前提的愛(ài)慕中得到心靈的救贖和寬慰。除此之外，他們都以自己的方式努力的去關(guān)愛(ài)著對(duì)方。當(dāng)藝人們?cè)诰葡媳硌?，“我”卻時(shí)刻關(guān)心著他們的進(jìn)程，唯恐舞女受到欺侮?！拔摇毙那榈木o張松弛完全由舞女的鼓聲掌控著，雖獨(dú)自呆在屋里，思緒卻早已系在那鼓聲，三弦聲，和歡鬧的叫喊中去了，這種關(guān)愛(ài)是無(wú)聲細(xì)微的，作者多處用獨(dú)到的心理描寫，將此情可感的表現(xiàn)出來(lái)。而舞女的關(guān)愛(ài)則更多的是動(dòng)作行為的刻畫。當(dāng)我們爬到山巔時(shí)，舞女不由自主地跪在地上，彎下身子給我撣去身上的塵土，然后將撩起的衣服下擺放下，讓我坐下休息。舞女對(duì)于“我”的需求總是認(rèn)真地關(guān)注，并且最快的去滿足，這種感情支配下的行動(dòng)足以展示出女孩子內(nèi)心的世界。動(dòng)人以行不以言，他們的感情拋棄了現(xiàn)實(shí)存在的地位差距，只是單純的喜歡和互注好感，是一種不夾雜任何功利性的、被作家理想化的愛(ài)情，而這種烏托邦似的感情是建立在尊重的基礎(chǔ)之上，飽含著愛(ài)慕，敬意和關(guān)心。

因此，這部小說(shuō)之所以能打動(dòng)讀者，是因?yàn)樵诋?dāng)下社會(huì)中，這種美好的感情幾乎消失殆盡。每個(gè)人都向往著天真爛漫的愛(ài)情，可是，現(xiàn)實(shí)就像一只無(wú)形而強(qiáng)有力的手，將他們推向心靈的另一面，在物質(zhì)利益的驅(qū)動(dòng)下，愛(ài)情逐漸被扭曲，被丑化。而那種初戀的感覺(jué)隨著每個(gè)人的成長(zhǎng)、成熟、老去，便愈發(fā)的彌足珍貴?！兑炼沟奈枧匪埔话谚€匙，打開(kāi)了人們心中塵封已久的對(duì)青春往事的記憶，撩人心弦，甚至催人淚下。作家以無(wú)功利主義建構(gòu)著理想的愛(ài)情，使之宛若垂天之云，圣潔空靈，可望卻不可及。

三、戀人未滿式的結(jié)局

悲劇之所以動(dòng)人，在于它的凄美。小說(shuō)中，“我“和舞女這種戀人未滿式的結(jié)局，是殘缺的，遺憾的，同時(shí)又透著無(wú)窮回味而又無(wú)限哀涼之感。

小說(shuō)的最后，在“我”即將離開(kāi)之時(shí)，舞女的出現(xiàn)讓原本不了了之的感情得到升華，更加牽動(dòng)了“我”的情思。無(wú)論問(wèn)到她什么，她只有努力的搖頭或是點(diǎn)頭。這種分離的悲楚似乎占據(jù)了她的全身，好像一張嘴便會(huì)哽咽啜泣。直到船的遠(yuǎn)去，她的失落終于無(wú)法控制，開(kāi)始向我揮手告別。當(dāng)彼此的身影逐漸消失后，“我”才將萬(wàn)般的不舍和心痛毫不掩飾的表露在外，“眼淚簌簌地低落在書(shū)包上……我非常坦率地說(shuō)了。就是讓人瞧見(jiàn)我在抽泣，我也毫不在意了?！保≒450）他們離別時(shí)的相顧無(wú)言，心中郁結(jié)著的悲哀因羞澀、膽怯而努力遏制著，遲遲不敢說(shuō)出，直到漸行漸遠(yuǎn)時(shí)，方才任淚泉涌流。他們表達(dá)愛(ài)的方式始終是小心翼翼的，這本身美好卻易碎的愛(ài)情以彼此的遠(yuǎn)去為結(jié)尾，更加讓人嘆惋、追憶。

不完美的完美，沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局，這種缺損的情感似乎更能被人們銘記、留戀。作家以戀人未滿式的結(jié)局結(jié)束全文，構(gòu)建理想的愛(ài)情，有種言有盡而意無(wú)窮的意味。

從當(dāng)下社會(huì)看，川端康成構(gòu)建了一個(gè)理想的愛(ài)情，這種愛(ài)情充斥著陌生與新鮮，毫無(wú)功利性而又帶著遺憾。這種初戀的純美撼動(dòng)讀者的心靈，勾起他們對(duì)青春往事的無(wú)限追憶?！兑炼沟奈枧纷鳛闁|方文學(xué)上一顆奪目的明珠，其情至真至善，至純至美，足以讓世人追捧、仰望。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹丹.在哀愁與解脫中創(chuàng)造美——評(píng)論川端康成的小說(shuō)《伊豆的舞女》[J].駐馬店師專學(xué)報(bào)，1993（2）.

[2][3].川端康成.伊豆的舞女[M].葉渭渠譯.北京：人民文學(xué)出版社，2004.

作者簡(jiǎn)介：楊婧（1993—），女，河南焦作人，河南大學(xué)2012級(jí)文學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)。