許茹蕓：追求音樂(lè)與生活的雙重幸福

年初聽(tīng)聞許茹蕓的婚訊，并沒(méi)有感到特別驚訝，因?yàn)樘幱谙袼@一事業(yè)期的女歌手，不論今后是否有發(fā)片的打算，結(jié)婚是十分正常的事情。即便音樂(lè)事業(yè)有過(guò)巔峰與波折，作為一個(gè)歌手，許茹蕓走過(guò)的絕對(duì)是一條正常的路，她是那類(lèi)“不會(huì)脫離常人生活”的歌手。我們始終相信，不論在音樂(lè)上取得多大的成就，不論“蕓式唱腔”還能創(chuàng)下多少業(yè)績(jī)，她最終一定會(huì)走進(jìn)婚姻的殿堂，事實(shí)果真如此。

“蕓式唱腔”曾給80后歌迷留下無(wú)法遺忘的美好記憶。許茹蕓成長(zhǎng)于上世紀(jì)九十年代華語(yǔ)音樂(lè)的繁盛期，多張經(jīng)典作品載于當(dāng)代流行音樂(lè)史冊(cè)。她以獨(dú)特、不可模仿的純凈高音，為自己贏得了一線(xiàn)女歌手的地位，如《我依然愛(ài)你》《獨(dú)角戲》《淚海》等撕心裂肺、痛徹心扉的情歌藥效，治愈了一代人的愛(ài)情傷口。在各類(lèi)舶來(lái)音樂(lè)文化四起，傳統(tǒng)華語(yǔ)流行音樂(lè)已不再受寵的今日，也沒(méi)有誰(shuí)能夠徹底取代“許茹蕓”三個(gè)字所包含的精神意義。她是一種經(jīng)典情結(jié)的體現(xiàn)，亦是一種對(duì)往昔美好的懷戀。

新世紀(jì)初期，由于歐美外域音樂(lè)的強(qiáng)烈影響，歌迷對(duì)音樂(lè)的需求擴(kuò)大以及數(shù)字化音樂(lè)傳播的蔓延，傳統(tǒng)流行音樂(lè)的受眾群急劇縮小。在專(zhuān)輯《真愛(ài)無(wú)敵》的輝煌過(guò)后，許茹蕓和老東家的最后一張唱片慘遭滑鐵盧。隔年加盟EMI后，許茹蕓便開(kāi)始摒棄曾經(jīng)的苦情唱法，轉(zhuǎn)向“文藝”“知性”等新興音樂(lè)文化領(lǐng)域。她在音樂(lè)風(fēng)格上，逐步向民謠、電子、小眾靠近，這從陳珊妮為其打造的《蕓開(kāi)了》《蕓且留住》等專(zhuān)輯中可以明顯看出。但是，這樣的風(fēng)格到底適不適合市場(chǎng)，甚至到底適不適合許茹蕓，就是見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題了?？傊?，從那時(shí)開(kāi)始我們?cè)僖矝](méi)有聽(tīng)到曾經(jīng)“蕓式唱腔”的高音，而是一直與摸索、探求的“新許茹蕓”為伴。從流行電子到復(fù)古翻唱，她嘗試了各類(lèi)新概念的音樂(lè)，而就是堅(jiān)持不走回頭路?？陀^(guān)來(lái)說(shuō)，收效似乎并不明顯，但有一點(diǎn)是可以肯定的：她從沒(méi)有放棄嘗試，每一步，我們看到的許茹蕓都有一個(gè)嶄新的面貌。

今年的新專(zhuān)輯《奇跡》也是這樣。其實(shí)，在許茹蕓登記結(jié)婚不久，該專(zhuān)輯就已經(jīng)發(fā)行了數(shù)字版本，實(shí)體唱片在10月末姍姍來(lái)遲，終于讓人見(jiàn)到這張成熟唱片的全貌。與先鋒音樂(lè)制作人陳建騏合作，許茹蕓再次將“知性美”作為專(zhuān)輯的主內(nèi)涵，依然沒(méi)有向高音及過(guò)度的流行性妥協(xié)。專(zhuān)輯中有大量高知名度創(chuàng)作人作嫁詞曲：蔡健雅、小寒、許哲佩、魏如萱、吳青峰、李心潔、李格弟等等，有一股小眾音樂(lè)文化的清透。該專(zhuān)輯從概念、編曲、配器都有一致的神秘風(fēng)味。 第一版宇宙背景的封面，亦有《地心引力》般浮游太空的神秘氣氛，將感情、內(nèi)心、精神都隱喻至縹緲的無(wú)限。這張唱片滲透了自由、自我等思想，雖不高調(diào)宣揚(yáng)，但實(shí)則也是與傳統(tǒng)“蕓式唱腔”再次劃清界限的標(biāo)識(shí)。

不過(guò)，許茹蕓就是許茹蕓，即便有小小的叛逆，也不必?fù)?dān)心她會(huì)做出令人難以接受的另類(lèi)音樂(lè)。如前所述，她始終是一個(gè)正常、不脫離生活、貫徹心靈自然之美的歌手，她的變化主要在于心態(tài)。所以，專(zhuān)輯還是由《最難的是相遇》這類(lèi)主流歌曲開(kāi)辟道路，而像《星球號(hào)序曲》這類(lèi)純電子編制作品，也一如其名，僅僅作為序曲使用。電子方面，像蔡健雅的《健忘》這類(lèi)表達(dá)知性?xún)?nèi)里的作品，另類(lèi)程度似乎還不及多年前黃耀明為其創(chuàng)作的《難得好天氣》；而李格弟為其操刀的《小小的死》、魏如萱呢喃風(fēng)格的《柔軟的冷漠》則是專(zhuān)輯中最另類(lèi)、最不尋常的兩首了。所以，即便有“誓不回頭”的鋒芒，許茹蕓的音樂(lè)形態(tài)依舊是美麗、安靜的，而且對(duì)深?lèi)?ài)她的歌迷充滿(mǎn)著“責(zé)任感”?！镀孥E》這張新專(zhuān)輯可以這樣把握：她代表了一個(gè)亦有創(chuàng)新之心的許茹蕓，但在現(xiàn)實(shí)生活、事業(yè)追求的現(xiàn)狀維系下，它代表的只是一種心態(tài)的成熟，一種充滿(mǎn)自制力的、適度的自我放縱。

有消息稱(chēng)，《奇跡》也許是許茹蕓最后一張華語(yǔ)專(zhuān)輯。其實(shí)，我們完全不必因此感到惋惜或悲哀。因?yàn)樵谛率兰o(jì)之后的這些年，即便幾經(jīng)波折，許茹蕓都熬了過(guò)來(lái)，只要眼下還有這張新專(zhuān)輯，就值得珍惜，就是奇跡。我們應(yīng)該為她感到幸福，無(wú)論音樂(lè)抑或是美滿(mǎn)的婚姻生活，即便“蕓式唱腔”不再，我們也心滿(mǎn)意足。一個(gè)歌手教會(huì)我們的，永遠(yuǎn)不該是那短短的幾首歌曲，而應(yīng)該是一個(gè)尋找幸福、尋找自我的人生——做什么風(fēng)格的音樂(lè)？什么是成功的唱片？對(duì)一個(gè)真心熱愛(ài)、全情投入音樂(lè)的歌手，誰(shuí)又有資格敢說(shuō)她是“不對(duì)”的呢？