上海歌劇舞臺(tái)中聲部的后繼之人

上海聲樂(lè)舞臺(tái)繼男中音廖昌永之后又出現(xiàn)了男低音沈洋，讓樂(lè)迷眼前一亮。其實(shí)，多年來(lái)，上海一直在默默耕耘著，優(yōu)秀歌唱家遠(yuǎn)不止這幾個(gè)，在我看來(lái)那就是個(gè)很大的群體，以待厚積薄發(fā)。

記憶：遠(yuǎn)去的前輩

多年前，我采訪上音男低音歌唱家溫可錚教授時(shí)，他不僅給我留了墨寶，還告訴我許多聲樂(lè)的真諦，他說(shuō)：“如今社會(huì)上當(dāng)然是男高音多，因?yàn)槟兄幸魶](méi)有市場(chǎng)，且唱法太難。中音想要唱得結(jié)實(shí)有力，目前除了先天聲帶條件好之外，還沒(méi)有幾個(gè)聲樂(lè)老師能訓(xùn)練得出來(lái)。那么男低音呢，就更少了，但聲帶厚度與彈性好的人也是可以通過(guò)科學(xué)的練聲方法練出來(lái)的。”

溫先生的這段話讓我多年來(lái)一直在關(guān)注中低聲部培養(yǎng)和涌現(xiàn)的人才。

為了撰寫(xiě)本文，我特意采訪了上海音樂(lè)學(xué)院著名女高音歌唱家劉若娥教授，她不僅回答了我許多問(wèn)題，還熱情地推薦我聯(lián)系上音聲樂(lè)系王維德教授，說(shuō)王教授盡管已八十高齡，但一直在思考和探索聲樂(lè)的教學(xué)，難能可貴。

電話那頭的王教授熱情洋溢，有問(wèn)必答，他深情地講起了溫先生當(dāng)年為了藝術(shù)而忘顧其他的動(dòng)人往事：那是改革開(kāi)放后的上世紀(jì)八十年代初，中央樂(lè)團(tuán)經(jīng)文化部批準(zhǔn)，邀請(qǐng)意大利聲樂(lè)權(quán)威吉諾·貝基來(lái)京指導(dǎo)培養(yǎng)該團(tuán)的獨(dú)唱演員，當(dāng)時(shí)年近花甲已譽(yù)滿中外樂(lè)壇的上音聲樂(lè)系主任溫可錚聞?dòng)嵶再M(fèi)赴京參加大師班，聆聽(tīng)大師的教誨。

期間，溫先生不恥下問(wèn)，與二三十歲的小伙、姑娘一同登臺(tái)演唱，聽(tīng)?wèi){大師點(diǎn)撥。貝基對(duì)溫先生這種對(duì)藝術(shù)不斷追求的精神深感敬佩，表示他演唱的威爾第歌劇《唐·卡洛》中的詠嘆調(diào)近乎完美，只是高音部分有些顫抖，貝基說(shuō)：“這是當(dāng)今世界歌壇的普遍現(xiàn)象，是錯(cuò)誤的?！?/p>

之后的幾年間，因?yàn)樨惢倪@番點(diǎn)評(píng)，溫先生請(qǐng)來(lái)了各路“神仙”會(huì)診，尤其與中央音樂(lè)學(xué)院的沈湘教授探討得最多，不斷地練唱、體會(huì)、修正，直到貝基最后一次來(lái)華，溫先生登臺(tái)演唱了高美斯的歌劇《薩瓦托·羅莎》中的一首國(guó)人從未問(wèn)津過(guò)的詠嘆調(diào)時(shí)，貝基才滿意地點(diǎn)頭，足見(jiàn)溫先生的執(zhí)著和認(rèn)真。

斯義桂是世界歌壇上最有影響的華人歌唱家，溫先生雖與其為同門師兄弟，但一直想與其“爭(zhēng)鋒”。王維德教授回憶說(shuō)：“為了證明誰(shuí)是中國(guó)第一男低音，溫先生與教研組的高芝蘭、鄭興麗教授，找來(lái)了幾乎所有斯義桂演唱的唱片、CD，反復(fù)聆聽(tīng)比較，最終溫先生心服口服，表現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)家真誠(chéng)的情懷。”

據(jù)溫先生的夫人、鋼琴家王逑早年回憶，他們?cè)诼妹赖钠吣觊g常與斯義桂先生切磋歌藝，二人都有相見(jiàn)恨晚之感。當(dāng)年，溫先生和王逑在離美前，曾從紐約驅(qū)車前往康涅狄格州話別斯義桂。這天，在王逑的鋼琴伴奏下，二人唱了整整一天，相互點(diǎn)評(píng)指正，離別時(shí)，二人緊緊相擁，惺惺相惜。這一次話別也成了二人的永訣。

葛朝祉教授是上海音樂(lè)學(xué)院另一位大名鼎鼎的男中音歌唱家，嗓音渾厚有力，演唱時(shí)表情深沉、層次嚴(yán)密，詮釋詩(shī)意濃郁、意境深邃的西歐古典藝術(shù)歌曲尤有其獨(dú)到之處。他在自己六十年的教育、演出生涯中，用獨(dú)特而科學(xué)的聲樂(lè)教育方法，為中國(guó)培養(yǎng)了一大批在國(guó)際上獲得成績(jī)的聲樂(lè)演員，如蜚聲中國(guó)樂(lè)壇的女中音歌唱家董愛(ài)琳、施鴻鄂等。他的高徒黃英不僅在1992年法國(guó)巴黎的國(guó)際歌唱比賽中榮獲女聲組第二名，還應(yīng)邀擔(dān)任法國(guó)拍攝的歌劇影片《胡蝶夫人》中的女主角巧巧桑，并由此成為西方聲樂(lè)樂(lè)壇上備受歡迎的女高音歌唱家之一。此外，我國(guó)著名聲樂(lè)教育家卞敬祖、常留柱、陳敏莊教授等均出自他的門下。在教學(xué)中，他始終堅(jiān)持將歐洲唱法和中國(guó)地域特色相結(jié)合。

當(dāng)年葛朝祉教授的去世，讓眾多弟子唏噓不已，如今的上音聲樂(lè)系美聲教研組組長(zhǎng)陳星教授當(dāng)時(shí)希望我能夠撰文追憶葛先生的為人、為師、為德，我欣然答應(yīng)，陳星當(dāng)即約請(qǐng)了眾多師兄姐妹弟子齊聚，紛紛悼念葛先生。

陳敏莊教授回憶說(shuō)：“一位雕塑家花了許多年心血完成了一件作品，旁觀者嘖嘖稱贊，無(wú)不稱好，唯獨(dú)雕塑家沉靜一邊，仔細(xì)琢磨。旁人問(wèn)他：‘你不認(rèn)為完成了一件用心血塑造的作品嗎？你不認(rèn)為這一作品完美無(wú)缺嗎？’雕塑家嘆了口氣：‘我這一生結(jié)束了，因?yàn)樘昝罒o(wú)缺了。’”陳教授說(shuō)到這里，眼睛濕潤(rùn)了，聲音哽咽了，這藝無(wú)止境的哲理故事是她在扎著小辮子時(shí)聽(tīng)葛先生講的，她記了一輩子，對(duì)自己的學(xué)生也講了四十年。早已過(guò)花甲之年的常留柱教授說(shuō)：“幾十年來(lái)，我們上課從來(lái)沒(méi)有四十五分鐘下課的時(shí)間觀念，原因很簡(jiǎn)單，葛先生給我們上課時(shí)從來(lái)沒(méi)有準(zhǔn)時(shí)下課過(guò)。”

女中音歌唱家詹曼華（師從陳敏莊教授）曾對(duì)我說(shuō)起葛先生的一段往事：當(dāng)年她在北京參加上音的入學(xué)專業(yè)考試，葛先生覺(jué)得她雖然嗓音條件好，但節(jié)奏把握不穩(wěn)，恐難以培養(yǎng)。后來(lái)，詹曼華經(jīng)過(guò)幾年的學(xué)習(xí)，在陳敏莊教授的循循教導(dǎo)下取得了國(guó)際比賽大獎(jiǎng)。葛先生意識(shí)到自己的保守思想，便在一次會(huì)議上作了自我批評(píng)。此事令詹曼華記憶猶新，她會(huì)永遠(yuǎn)記住葛先生“唯藝術(shù)至上”的人格。葛朝祉常對(duì)學(xué)生說(shuō)：“‘歐洲唱法’中的科學(xué)成分，我們應(yīng)當(dāng)好好學(xué)習(xí)、消化?！币舱?yàn)樗倪@種堅(jiān)持，才培養(yǎng)出日后活躍在音樂(lè)教學(xué)和舞臺(tái)上的一大批骨干。

在上個(gè)世紀(jì)的那個(gè)年代，遠(yuǎn)不止溫可錚、葛朝祉等這些大家，諸如溫婉如玉、詼諧而開(kāi)朗的上海樂(lè)團(tuán)女中音歌唱家靳小才，當(dāng)年演唱《梭羅河》《衷心贊美》等印尼民歌、給幾代上海人留下美好記憶的董愛(ài)玲也是聲名顯赫的女中音歌唱家。朋友告訴我，上世紀(jì)七十年代中后期，一批聲樂(lè)愛(ài)好者經(jīng)常出入董老師的寓所旁聽(tīng)上課。朋友是男高音初學(xué)者，第一首曲目就是《草原上升起不落的太陽(yáng)》，其中有一句高音“白云下面馬兒跑”的“跑”字處在升F的換聲點(diǎn)，而且是一個(gè)延長(zhǎng)音，他在家練唱時(shí)總有些像喊叫，后來(lái)經(jīng)董老師悉心點(diǎn)撥，慢慢學(xué)會(huì)運(yùn)用氣息支撐，經(jīng)過(guò)一年多的苦練，終于能完整地演唱這首曲目了。

在撰寫(xiě)本文時(shí)，一位樂(lè)迷通過(guò)微信問(wèn)我：“為什么老一輩音樂(lè)家的演奏和演唱那么動(dòng)聽(tīng)？”我回答道：“因?yàn)樗麄兩钤诖笞匀恢?、生活在人群中、生活在生活中，音?lè)是從心里往外流，他們有思想?！?/p>

承上：走上教學(xué)崗位

為了采寫(xiě)本文，我在微信群里發(fā)布了消息，征求大家的意見(jiàn)?，F(xiàn)執(zhí)教于上師大音樂(lè)學(xué)院的楊清教授（當(dāng)年葛朝祉教授的高徒）告訴我，在剛舉行的第十八屆羅蘭多·尼克羅西國(guó)際聲樂(lè)比賽上，經(jīng)過(guò)多輪比賽的緊張角逐，她的學(xué)生王筱婷最終榮獲“音樂(lè)演繹特殊獎(jiǎng)”，李亦驍、司雯也以出色的成績(jī)晉級(jí)決賽。

記得多年前，楊清還是上海歌劇院的主力女中音獨(dú)唱演員，后來(lái)去當(dāng)了教授，破天荒地在聲樂(lè)專業(yè)研究生班上開(kāi)設(shè)了“中外歌劇重唱”課程（似乎是全國(guó)首創(chuàng)）。在教學(xué)過(guò)程中，楊清一方面去周小燕教授那里充電，不斷在舞臺(tái)上滾打摸爬，積累經(jīng)驗(yàn)；另一方面潛心著作，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)重唱著作的空白，編注了《外國(guó)歌劇重唱曲集》。

還有一位原來(lái)活躍在舞臺(tái)上的男中低音歌唱家張春良（當(dāng)年師從葛朝祉等教授）也去了上師大教學(xué)。年前，他的學(xué)生、男中音許逸辰在日本大阪第二十六屆亞洲國(guó)際文化藝術(shù)節(jié)國(guó)際音樂(lè)大賽上捧得金杯，成為在該賽事獲獎(jiǎng)的首位中國(guó)選手。

除此之外，上海音樂(lè)學(xué)院這幾年還特別關(guān)注中低音聲部的教學(xué)，引進(jìn)了像男中音歌唱家周正、女中音歌唱家楊光等外籍師資。如今在上音執(zhí)教的美籍教授、男中音歌唱家周正，1985年畢業(yè)于上音聲樂(lè)系（師從張光華教授）并留校任教，同年赴美留學(xué)，前幾年剛剛返回母校任教。九十年代成長(zhǎng)起來(lái)、活躍于國(guó)際舞臺(tái)的女中音歌唱家楊光（央音畢業(yè)），如今也在上音教學(xué)。上音音樂(lè)劇系的女中音歌唱家董芳老師（師從顧平教授）曾被德國(guó)《漢諾威時(shí)報(bào)》評(píng)價(jià)為“非常有前途的女中音歌唱家”，如今也在一線教學(xué)舞臺(tái)上施展著自己的才華。相信在不遠(yuǎn)的將來(lái)，優(yōu)秀的中低音聲部人才將會(huì)如雨后春筍般成長(zhǎng)起來(lái)。

舞臺(tái)：崛起的中流砥柱

上海歌劇舞臺(tái)從不寂寞，每年幾臺(tái)大戲是必不可少的。歌劇院首席男中音、歌唱家楊小勇一直活躍在舞臺(tái)上，僅我所看過(guò)由他演出的就有幾十部古典歌劇。除此之外，他還參演了許多現(xiàn)代作品，如在歌劇《屈原》中扮演屈原等。在清唱?jiǎng)　犊鬃哟蠛铣返母柙~中，有一句他視為座右銘：“自古圣賢皆寂寞，寂寞正是我所有?！彼嬖V我：“‘寂寞’二字可說(shuō)是孔子心境最好的寫(xiě)照，其實(shí)也是我最真實(shí)的寫(xiě)照！”

“遭遇廖昌永是這一輩男中音的不幸?！辈簧傺輪T說(shuō)過(guò)這句話，帶著點(diǎn)宿命的味道。楊小勇卻是態(tài)度積極的一個(gè)：“認(rèn)命嗎？那會(huì)更不幸，倒不如調(diào)整自己，把自己的事做好。”在白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，曾為廖昌永驕傲過(guò)無(wú)數(shù)回的周小燕教授，卻為楊小勇落下了激動(dòng)之淚。

其實(shí)，楊小勇恰是周教授的“嫡系”，正兒八經(jīng)是跟隨周教授學(xué)習(xí)的。“許多人拿周教授說(shuō)話，你何不也把周教授掛在嘴上？”我問(wèn)他。不善言辭的楊小勇略有所思地說(shuō)：“‘心靈的詠嘆’老師的這句教誨可以讓我受用一輩子，無(wú)論走到哪兒，我都牢記她這句話，歌唱家不是用嗓子，而是用心靈歌唱！”

前上海歌劇院院長(zhǎng)張國(guó)勇教授曾當(dāng)著幾十號(hào)人猛夸楊小勇：“他的藝術(shù)境界可與世界上任何男中音媲美，他的思想境界卻非世界任何男中音可比擬，他是可以不顧一切獻(xiàn)身于歌劇事業(yè)的人?！蔽蚁Ｍ麠钚∮履茉忈屢幌聫?jiān)洪L(zhǎng)的話，他卻告訴我某位法國(guó)歌劇大師對(duì)他說(shuō)：“不要告訴我，你那么癡迷于歌劇事業(yè)是為了謀生，我最害怕聽(tīng)到這個(gè)?！睏钚∮抡f(shuō)他熱愛(ài)歌劇，但他的確將其當(dāng)做自己謀生的職業(yè)，甚至連走路、吃飯、開(kāi)車、睡覺(jué)都想著角色。因?yàn)闊釔?ài)，他放棄了許多高酬勞的商業(yè)活動(dòng)，卻不愿放棄歌劇院一場(chǎng)僅幾十元出場(chǎng)費(fèi)的演出。

因歌劇《奧賽羅》中亞戈一角，楊小勇榮獲“白玉蘭”配角獎(jiǎng)。有人說(shuō)，楊小勇演繹的亞戈戲份與奧賽羅平分秋色，應(yīng)拿“主角獎(jiǎng)”才是。楊小勇有自己的看法：“評(píng)的是表演獎(jiǎng)，歌劇演員被認(rèn)為會(huì)唱不會(huì)演，評(píng)委們將票投給我，是對(duì)我表演的一種肯定，對(duì)此我已知足了?！?/p>

幾年前上演的《奧賽羅》是他厚積薄發(fā)的結(jié)果，尤其是他扮演的亞戈一角，使他創(chuàng)下了歌劇歷史上罕見(jiàn)的紀(jì)錄：一人三天連演四場(chǎng)。要知道在國(guó)外的歌劇演出中，這一角色通常都由A、B角分演，一人連演已經(jīng)令人驚訝，更何況連演四場(chǎng)，這被圈內(nèi)人認(rèn)為不可能的事，卻在楊小勇身上變成了現(xiàn)實(shí)。

隨后，楊小勇又在現(xiàn)代歌劇《賭命》中扮演員外，把一個(gè)吃飽飯沒(méi)事干賭命的富人形象刻畫(huà)得栩栩如生。

我曾經(jīng)撰文：楊小勇的男中音不能算是“大號(hào)”的，也不能算很厚實(shí)，但莊重、柔潤(rùn)和舒展一向是我認(rèn)為他所具備的特點(diǎn)，還有他近年來(lái)在歌劇方面滾打摸爬的實(shí)踐和我所認(rèn)為的國(guó)內(nèi)一流的演技（演技恰恰是我們歌劇舞臺(tái)上的弱項(xiàng)）。

著名畫(huà)家戴醇士在他的《習(xí)苦齋畫(huà)絮》中說(shuō)道：“畫(huà)，令人驚不如令人喜，令人喜不如令人思。”有的歌唱家的演唱聽(tīng)后使人驚、喜，有的則令人思。

上海歌劇院還有一位我認(rèn)為頗有魅力的女中音歌唱家王維倩，這幾年她鮮有歌劇演出，不知是否因?yàn)槿鄙俸线m的角色，有點(diǎn)可惜。不過(guò)她在另一個(gè)舞臺(tái)卻異?；钴S，那就是演繹經(jīng)典上海老歌，或許由于她出生在無(wú)錫，是個(gè)地地道道的江南書(shū)香女子，她的演繹不僅神似，加上她頗具韻味的中聲部、一副老上海歌手的派頭，被上海眾多“老克拉”奉為上賓。

上海歌劇舞臺(tái)的男、女中低音不少，有男中音張峰（師從徐宜教授）、男低音張建魯（央音畢業(yè)）、女中音朱秋玲（師從張仁清教授）和海外異?；钴S、時(shí)不時(shí)來(lái)上海的中低音聲部歌唱家丁羔（師從葛朝祉教授，現(xiàn)旅居美國(guó)紐約）、女中音歌唱家吳竹青（師從陳敏莊教授，法籍）。

2013年初剛剛?cè)ナ赖拿绹?guó)舊金山歌劇院女中音歌唱家曹錚（師從陳敏莊教授）也是上音畢業(yè)，她在美國(guó)抗癌過(guò)程中，還與治療她的醫(yī)生步入了婚姻殿堂，康復(fù)后更重返歌劇舞臺(tái)，不僅如期履約參加了匹茲堡歌劇院《費(fèi)加羅的婚禮》的演出，還參加義演，分享抗癌心聲，用美妙的歌聲為人們送去對(duì)生活的熱愛(ài)，為癌癥患者帶去了希望。2011年6月18日，曹錚還與上海交響樂(lè)團(tuán)合作，在馬勒的《第三交響曲》中擔(dān)綱女中音。

如今在法國(guó)歌劇舞臺(tái)占有一席之地的法籍女中音歌唱家吳竹青（師從陳敏莊教授），在巴黎出版第一張個(gè)人專集《中國(guó)藝術(shù)歌曲集》，受到了法國(guó)藝術(shù)界的好評(píng)，并獲得“最佳唱片獎(jiǎng)”。隨后，她又出版了第二張個(gè)人專集《意大利歌劇選段集》，前幾年還在中國(guó)做過(guò)巡回演出和授課。

如今活躍在法國(guó)舞臺(tái)上的男中音陳彧（師從張仁清、張光華教授）事實(shí)上成名更早。1996年，當(dāng)男中音歌唱家廖昌永在法國(guó)獲得第四十一屆圖盧茲國(guó)際聲樂(lè)比賽第一名震驚音樂(lè)界時(shí)，其實(shí)早在十一年前陳彧就已經(jīng)站在圖盧茲的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上了，只不過(guò)當(dāng)年的資訊不發(fā)達(dá)而已。

不可否認(rèn)，由于中音的特性，往往多處于配角地位，很多歌唱家因此在媒體面前亮相也不多。而做人習(xí)樂(lè)踏踏實(shí)實(shí)是他們多年來(lái)的個(gè)性，正如哲人所說(shuō)：“耐得住寂寞之人終成大器。”此話用在上海眾多中聲部歌唱家的身上，實(shí)在妥貼倍至。

光大：80、90后的躍起

我曾在欣賞完上海歌劇院現(xiàn)代版情景喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》后寫(xiě)下一文，用“歌劇是一門活的藝術(shù)”做題目。題目是借用該劇導(dǎo)演、法國(guó)歌劇院總監(jiān)杰拉爾德·莫提耶爾說(shuō)的話。我認(rèn)可這句話在歌劇幾百年來(lái)的歷史上一直在變，只是在接受時(shí)代的“活變”，接受歌劇愛(ài)好者的時(shí)尚之“變”。

當(dāng)時(shí)，我特別關(guān)注該劇的原因還有一點(diǎn)，就是因?yàn)閼蛑械难輪T都不是大牌，但唱、做都不錯(cuò)，有聲有色，頗讓我喜歡。

文中，我寫(xiě)到男中音劉威（師從上音謝樂(lè)教授）飾唱的費(fèi)加羅生動(dòng)風(fēng)趣，采用較為壯實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)男中音音色刻畫(huà)出費(fèi)加羅爽朗幽默、機(jī)智正直的性格，那段著名的選段《快給忙人讓路》中的歡快節(jié)奏、大跳音程、長(zhǎng)短樂(lè)句、快速說(shuō)唱及意大利急口令式的宣敘音調(diào)等，被他唱得敏捷、利落、痛快。由于是近距離欣賞，效果極好。

男低音在中國(guó)極少，唱得好的男低音更少，能唱能演的更是鳳毛麟角，許多歌劇也因此無(wú)法上演。張建魯飾唱的巴爾托羅聲情并茂，非常出色，他以寬廣濃厚的聲線，塑造出巴爾托羅貪婪狡猾的形象，如那段詠嘆調(diào)《謠言誹謗》《我這醫(yī)生精明能干》等，他唱得個(gè)性十足，強(qiáng)弱得當(dāng)，快慢有序。一個(gè)男低音竟能唱如此快得離譜的急板，且靈敏自如，實(shí)在讓我驚嘆。

男中音宋罡（師從陳星教授）飾唱伯爵，形象鮮明，嗓音柔美，謠唱曲《天空在朝你微笑》、詠嘆調(diào)《是否想知道我名叫什么》中的高難度技巧，他都唱得輕快自如、抒情華麗，贏得了在場(chǎng)觀眾的陣陣掌聲。后來(lái)，我才知道宋罡曾于2007年獲得加拿大蒙特利爾世界聲樂(lè)比賽第四名和第六屆金鐘獎(jiǎng)聲樂(lè)比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，現(xiàn)在上海師范大學(xué)從教。

整臺(tái)戲中，我更喜歡多段的重唱，如第一幕宋罡和劉威的二重唱《只要我一想到黃金》、錢竑和劉威的二重唱《真的是愛(ài)我嗎》和第一幕的終場(chǎng)五重唱等，在揭示角色心態(tài)和襯托劇情發(fā)展上起到了很大的作用，唱得好，演得也不錯(cuò)。當(dāng)天的掌聲至少二十余次，這在平時(shí)的劇院里是很難聽(tīng)到的。

當(dāng)然，以上這些年輕的歌唱家都蓋不過(guò)沈洋（師從顧平教授）的風(fēng)頭，樂(lè)評(píng)人石惟正先生有段話恰如其分地對(duì)沈洋進(jìn)行了評(píng)價(jià)：“全面成長(zhǎng)的深層原因是他才華光芒中愛(ài)心的光芒，對(duì)音樂(lè)、對(duì)人類的愛(ài)，對(duì)世界上美好事物的依戀和追求，這種愛(ài)帶來(lái)的動(dòng)力驅(qū)動(dòng)他一切素質(zhì)、悟性、勤奮和已有能力去發(fā)展增長(zhǎng)，均衡全面地贏取更光輝的未來(lái)。對(duì)比那些單純?yōu)榱税l(fā)財(cái)、成名，為了考試、文憑，為了得獎(jiǎng)的演唱?jiǎng)恿Χa(chǎn)生的效用，不同的動(dòng)力完全會(huì)通向不同的境界?！?/p>

多年來(lái)，我在上海接觸了許多歌唱家，他們更多的是少于應(yīng)酬卻多于思考，將別人喝咖啡的時(shí)間用來(lái)彌補(bǔ)自己的不足。歌劇在中國(guó)的現(xiàn)狀，明眼人都知道，但或許是上海這座城市一直在比較實(shí)在地“做學(xué)問(wèn)”，亦或是很多人在歌劇界風(fēng)風(fēng)雨雨多年，如今成熟了許多，以前想成名成家的如今想得更實(shí)在些，想踏踏實(shí)實(shí)地為歌劇做些實(shí)事，功名自然也就看得淡然，不念于思，而一旦不刻意追求名利和被人承認(rèn)的成功，心情反而松弛下來(lái)，顧慮和擔(dān)心也隨之遠(yuǎn)去，更能冷靜地分析自己的不足，客觀地看到別人的長(zhǎng)處?！暗疵髦尽?kù)o致遠(yuǎn)”，這正是歌劇舞臺(tái)成功背后的真實(shí)寫(xiě)照。