淺談陶瓷繪畫的解析

陶瓷繪畫與雕塑是陶瓷文化中的一個重要組成部分，在陶瓷繪畫與雕塑發(fā)展進程中，適應(yīng)著中國人的審美需要，呈現(xiàn)出別樣的風(fēng)采。陶瓷、傳統(tǒng)、藝術(shù)、雕塑這些詞匯深深印刻在每個熱愛陶瓷藝術(shù)人的腦海，從一開始就成為人類智慧的結(jié)晶物，并且還承載著人類對藝術(shù)的激情。

自打從初中學(xué)習(xí)了一個英文單詞CHINA，可譯為陶瓷，景德鎮(zhèn)，中國，這是一個多么偉大的詞譯，這足以體現(xiàn)中華文明中的“大文化”，陶瓷文化、文化結(jié)構(gòu)和系統(tǒng)中屬于工藝文化，因而屬于文化的基礎(chǔ)，從陶瓷文化在工藝文化中的地位來看，陶瓷文化是工藝文化的典型，中國素以陶瓷著稱，因英文中的CHINA可以反映景德鎮(zhèn)瓷器。從陶瓷的發(fā)展歷程看，它是輝煌璀璨的，美，來自于生活，制陶瓷者正是從表現(xiàn)生活的角度，有寓意地間接表現(xiàn)了人的思想和感情或直接描繪了現(xiàn)實的風(fēng)俗的風(fēng)貌。

陶瓷雕塑又是怎樣的呢？隨著社會進步，對藝術(shù)的阻礙已經(jīng)基本消失，這樣同時又帶來了一個美好的環(huán)境，這讓眾多藝術(shù)家們大展鴻圖、大刀闊斧、各抒已見，這樣就形成各種不同的風(fēng)格，當代雕塑藝術(shù)不斷地創(chuàng)新，廣泛地吸收了其它藝術(shù)的精華，首先先在坯上（就所謂的泥巴上）雕成我們所需要的形狀，然后在坯上涂上一層釉，再進烤花爐進行燒制；比如我去年受到寧剛教授的指點，在一塊瓷泥上雕刻一個觀音坐在蓮花上，在雕刻成功后，用高溫釉進行創(chuàng)作，再用烤花爐進行燒制，最后在高溫釉上繪畫出荷花、荷葉等，說到這里又與雕塑繪畫結(jié)合在一起。

繪畫一般分為釉上、釉下兩大類，釉上有粉彩和新彩、古彩、斗彩等幾大類，釉下主要是青花和高溫顏色釉。

粉彩，又稱軟彩，它是景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷之一。粉彩創(chuàng)始康熙時期，粉彩繪畫更多地吸收了中國畫工筆重彩和西洋彩素描的表現(xiàn)手法，雍正時期的粉彩多以白釉為地施彩，雍正“粉彩”清麗典雅，而且融詩、書、畫、印為一體，顯得富麗堂皇，粉彩是由一種叫生料的原料作為底料，然后在這幅作品上填上不同所需的顏色，這樣燒制出來的作品，色彩光亮鮮艷而且還有較強的立體感，深受眾多陶瓷藝術(shù)愛好者熱愛和認可。

新彩，最初是外國進口顏料，所以稱洋彩，新彩顏料十分豐富，在釉上裝飾得到廣泛應(yīng)用，除手工繪畫，還可以應(yīng)用于刷花、噴花、貼花和瓷像描繪，新彩是直接用顏色繪畫，繪出栩栩如生的作品，新彩因其具備了國畫一樣的性能，陶瓷上開始出現(xiàn)了中國畫，柳揚、頓挫、瀟灑、流暢的線條，同時也開始有嚴謹工整的工筆畫，意境高遠，筆墨十足的寫意，陶瓷文化是按陶瓷文化特性于自身的一種放大陶瓷顏色豐富多彩；寫實技法首先要有很高的造型能力，深厚的油畫功底，對色彩極高的理解能力。其次是油畫的技法在現(xiàn)代新彩陶瓷中的特殊的綜合運用。新彩還有一個顯著特點，便是可以多次重色敷彩，以達彌補缺陷。獲得色彩豐富而厚重深邃的理想的效果，應(yīng)用于繪制瓷像和壁畫，可以達到類似油畫的藝術(shù)效果。

青花，中國青花繪畫藝術(shù)源遠流長，從唐代開始出現(xiàn)青花瓷，至今已有一千二百年的發(fā)展史。早在1975年揚州出土的青花瓷是全國發(fā)現(xiàn)最早的青花瓷，青花屬于釉下彩，在我國燒造的釉下彩瓷主要有：青花瓷、釉里紅黑彩瓷，青花繪畫裝飾從一開始就表現(xiàn)出強大藝術(shù)生命力，并逐漸發(fā)展為中國陶瓷中的一朵充滿情趣的奇葩，呈現(xiàn)出旺盛的生命力。青花明凈素雅色澤清新紋飾優(yōu)美。

斗彩，斗彩是釉上和釉下的結(jié)合，是景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾中極具地域特色的重要品種，采用斗彩技法，來裝飾瓷器，避免了裝飾形成的單調(diào)。釉上釉下相交錯，高溫低溫相輔助，工筆寫意相呼應(yīng)，人工天然相融匯，使瓷器裝飾更加完美，青花斗彩仍是斗彩瓷畫的主要品種，雖然斗彩中保留了青花雙勾填彩，但是瓷中的青花斗彩是在青花瓷畫外，以釉上彩補充繪畫的 釉上彩襯托青花瓷畫各有所長，匯聚精華于一體，使青花、高溫顏色釉的色彩既幽雅艷麗又豐富多彩，既襯托素雅青花，又突出了畫面的主題，產(chǎn)生了引人入勝的魅力。

刻瓷，是用堅硬鋒利的器具在瓷器的釉面上鑿出紋樣，利用凹凸不來的紋樣來體現(xiàn)畫面，再可以用新彩、粉彩來裝飾不同的色彩畫，這樣更有立體感，使畫面從2D變3D的趨勢。

記得在大學(xué)期間，通過學(xué)習(xí)陶瓷這門課程，對陶瓷有了初步的認識，對陶瓷的發(fā)展歷程和各個時代的特色都有一點了解，我始終認為中國文化博大精深，僅僅陶瓷文化就可以讓幾代人去研究。正如馬未都先生所說：“一個人縱使學(xué)富五車，對于深遠中國文化相比，不過滄海一粟。雖然陶瓷文化是中國文化的冰山一角，但它的影響力是不容小覷的?！?/p>

以現(xiàn)代人不斷的大膽創(chuàng)新和眾多元素的結(jié)合，多種技法融匯的發(fā)展態(tài)勢，隨著時間的推移，必將有更多更新的精品問世。