陶器文物保護(hù)的影響因素及規(guī)范化修復(fù)流程研究

[摘要]陶器文物的修復(fù)保護(hù)是當(dāng)前文物工作者所必須面對的一項(xiàng)長期性的系統(tǒng)工程。本文在對陶器保護(hù)的影響因素及對應(yīng)措施進(jìn)行簡要分析的基礎(chǔ)上，闡述了博物館館藏陶器的規(guī)范化修復(fù)保護(hù)流程。

[關(guān)鍵詞]博物館；陶器；修復(fù)流程；文物保護(hù)

[中圖分類號]G264.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-3115（2014）12-0068-02

陶器是人類有史以來最早的發(fā)明創(chuàng)造之一，其發(fā)展與演變的過程與人類的生活與生產(chǎn)有著十分密切的關(guān)系，所以從某種意義上可將其視作一種特殊的歷史信息載體。中國的古代陶器是中華民族的先民們遺留下來的寶貴財(cái)富之一，更是具有中華民族鮮明特征的歷史文化遺產(chǎn)與我國考古學(xué)研究中建立器物類型學(xué)與斷代發(fā)展序列的重要實(shí)物資料，具有重要?dú)v史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。盡管我國的陶器保護(hù)修復(fù)工作與研究開展得比較早，具體方法也相對比較成熟，但實(shí)際上多數(shù)操作仍不夠完善。所以，進(jìn)一步規(guī)范陶器文物的保護(hù)修復(fù)操作流程是當(dāng)前文物工作者所必須面對的一項(xiàng)長期性的系統(tǒng)工程。

一、陶器保護(hù)的影響因素及應(yīng)對措施

（一）自然環(huán)境環(huán)境對陶器的影響及應(yīng)對措施

幾乎所有的陶器均為多孔物理結(jié)構(gòu)，具有比較強(qiáng)的吸潮性，所以某些可溶性鹽類與雜質(zhì)等均可對其產(chǎn)生緩慢的滲透作用，而且其表面也會逐漸有污垢沉積。在這種情況下，再加上環(huán)境溫、濕度不規(guī)律的變化，其內(nèi)部鹽分交替出現(xiàn)結(jié)晶與溶解的物理轉(zhuǎn)變過程，并由此導(dǎo)致陶器的脆性增加而容易遭到損壞?；诖耍瑧?yīng)盡量將陶器所在的環(huán)境溫、濕度控制在一個比較恒定的水平，其中溫度通常以15～25℃范圍為宜，相對濕度則最好應(yīng)保持在70%以下。

灰塵與化學(xué)氣體是對陶器保護(hù)非常不利的環(huán)境因素之一，且兩者的擴(kuò)散性均難以獲得比較滿意的控制效果，尤其是在博物館附近存在工廠、人流量高以及工程建設(shè)等具體情況時，其產(chǎn)生的灰塵與有害氣體更將會對陶器的保護(hù)造成嚴(yán)重威脅。基于此，博物館必須采取有效措施以保持其室內(nèi)的空氣相對無煙無塵，一方面要保持好一定的理想空氣濕度，另一方面在館舍周圍種植一些比較吸煙吸塵的植物，室內(nèi)擺放一些具有相同作用的盆景等。這樣不僅可以在一定程度降低對陶器的傷害，同時也可美化環(huán)境。

陽光在日常的生活中是有諸多益處的，它不僅是一種非常重要的能源形式，同時也具有一定殺菌作用，但對包括陶器在內(nèi)的很多文物而言，紫外線的傷害比較大。因此博物館非常有必要做好相關(guān)防護(hù)處理，比如在庫房與展廳的窗戶安裝百葉窗和窗簾以避免陽光直射，以及在展柜的玻璃上噴涂紫外線吸收劑等，同時人工采光方面也應(yīng)做到合適即可，一般以不會對正常工作與參觀造成影響為宜。

（二）人為因素對陶器保護(hù)的影響及應(yīng)對措施

陶器文物與其他文物一樣，都具有絕對的唯一性，一旦因人為因素發(fā)生損毀或丟失等，其損失是比較嚴(yán)重的。比如，在日常的保管處理過程中，如果保護(hù)措施做得不到位，就勢必會導(dǎo)致一些飛沫、油脂、汗?jié)n以及霉菌等微生物對陶器文物造成污染，產(chǎn)生不同程度的損害。所以在日常工作中，相關(guān)管理人員必須堅(jiān)持佩戴口罩與手套等，盡量減少人為性破壞因素。在對陶器的保護(hù)性修復(fù)過程中，一些不科學(xué)的修復(fù)方法與材料對陶器的損害作用很大，所以在正式修復(fù)前，首先以仿制品做好相關(guān)方法與材料的試驗(yàn)性應(yīng)用嘗試，以期獲得更為理想的修復(fù)方法與最完美的修復(fù)材料。

二、陶器修復(fù)保護(hù)前的準(zhǔn)備工作

（一）收集相關(guān)基本信息

基本信息主要應(yīng)包括每一件陶器的具體名稱、收藏單位、出土信息、來源、時代以及材質(zhì)等。這些都是每件陶器的第一手信息，既是其背景，也是用于了解文物的重要參考資料。只有在對這些信息進(jìn)行充分收集并掌握的情況下，相關(guān)保護(hù)修復(fù)工作者才能從客觀的角度準(zhǔn)確把握陶器的發(fā)生、發(fā)展與變化等情況。

（二）掌握當(dāng)前的保存現(xiàn)狀

重點(diǎn)需掌握陶器在修復(fù)保護(hù)前的相關(guān)情況，只有看清問題才能在工作中做到有的放失，盡量規(guī)避失誤。陶器的保存現(xiàn)狀通常應(yīng)包括存放的環(huán)境條件、尺寸與重量、當(dāng)前的殘損程度與病害情況等。此外，對于修復(fù)保護(hù)前已進(jìn)行過修復(fù)保護(hù)的陶器，需找到之前的修復(fù)保護(hù)相關(guān)資料記錄，并以之為參考借鑒，確定之前的修復(fù)保護(hù)效果，進(jìn)而幫助我們在當(dāng)前的修復(fù)保護(hù)操作過程中更好地選擇修復(fù)的方法與保護(hù)材料等。

（三）進(jìn)行必要的檢測分析

在開展上述工作之外，還有必要借助某些現(xiàn)代化的分析儀器進(jìn)行一定的檢測分析，充分利用一切可利用的物理與化學(xué)分析方法，通過全方位系統(tǒng)性的儀器分析與研究，進(jìn)而更加詳細(xì)地掌握陶器的出土信息、結(jié)構(gòu)層次與制作工藝等。尤其是對一些帶顏料彩繪的器件，對其進(jìn)行物理與化學(xué)的分析顯得更加重要。只有在進(jìn)行有科學(xué)檢測與分析的基礎(chǔ)上，方可為后期的修復(fù)保護(hù)工作提供科學(xué)的依據(jù)。

三、陶器的具體修復(fù)流程

在完成陶器修復(fù)保護(hù)前的相關(guān)準(zhǔn)備工作之后，接下來需要開展的工作自然就是對部分已發(fā)生損壞的陶器給予必要的修復(fù)工作。具體在修復(fù)的環(huán)節(jié)中，需要遵循修舊如舊的原則，修復(fù)工藝方面則應(yīng)靈活采用傳統(tǒng)工藝與當(dāng)代科學(xué)技術(shù)手段相結(jié)合的方法，以盡量恢復(fù)其歷史原貌。具體的規(guī)范化修復(fù)操作流程通常包括以下幾個方面的內(nèi)容：

其一，清洗。這是對陶器進(jìn)行修復(fù)操作的第一步工作，其目的就是要盡可能地徹底將陶器表面的塵土、雜質(zhì)以及污垢等清除干凈，以顯露其本來面目，一般情況下，清洗液均應(yīng)采用不含有任何化學(xué)成分的清水，而對一些實(shí)在用清水處理不掉的污垢，則可考慮采用一定的物理清除方法，一般為采用竹片進(jìn)行陶器表面雜質(zhì)的剔除，或用毛刷實(shí)施干刷。但切記應(yīng)保持絕對輕柔手法，以免對陶器造成損傷。

其二，黏結(jié)。此項(xiàng)工作是整個陶器修復(fù)過程中最為復(fù)雜的一個環(huán)節(jié)。其首要的工作就是要選擇好黏結(jié)材料，就當(dāng)前所常規(guī)應(yīng)用的黏結(jié)材料來看，一般可分為樹脂型、橡膠型以及混合溶液型等。按照另一種分類方法，也可分為熱塑性與熱固型兩種。在具體選用的時候，應(yīng)在結(jié)合陶器特質(zhì)的基礎(chǔ)上選擇性能最佳的黏結(jié)材料，在正式應(yīng)用前最好先采用廢棄陶片進(jìn)行必要的黏結(jié)試驗(yàn)。通常情況下，理想黏結(jié)劑的選擇標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)包括以下幾個方面：有利于更好地保持陶器文物的原始面貌與盡量高的安全水平；具有相對理想的流動性、穩(wěn)定性以及可逆性；在其固化后可表現(xiàn)有更低的收縮率、高韌性以及良好操作性等，以此確?？稍陴そY(jié)的過程中進(jìn)行更大范圍內(nèi)的調(diào)節(jié)，同時也能在外觀恢復(fù)情況下獲得更為牢固的黏結(jié)效果；黏結(jié)劑應(yīng)與陶器本身的質(zhì)地具有盡可能好的協(xié)調(diào)性，比如若是陶器的質(zhì)地相對更疏松易脆的話，則應(yīng)選用黏合強(qiáng)度一般的黏結(jié)劑。在參照上述原則選擇好適當(dāng)?shù)酿そY(jié)劑后，即可正式開展黏結(jié)修復(fù)工作，而在此過程中，必須始終堅(jiān)持尊重原貌的原則，切忌不能盲目黏結(jié)，否則后果難料，甚至將可能對陶器造成毀滅性的破壞，具體黏結(jié)步驟如下：涂抹黏結(jié)劑；手指按壓陶片，縮小接合縫隙，排出試劑中的空氣；基本按照從下而上、從底至口沿、從主件到附件的順序黏結(jié)；盡可能進(jìn)行一次性黏結(jié)，對于器形較大、破損嚴(yán)重的器物，可采用二次黏結(jié)的方法。

其三，配補(bǔ)。通常情況下，就陶器的質(zhì)地而言，一般可分為粗松與緊密兩種。由于存在質(zhì)地的差異，在進(jìn)行配補(bǔ)的過程中就必須做到選用更合適的膩?zhàn)?。在長期的修復(fù)工作中，我們總結(jié)出：對于質(zhì)地相對粗松的陶器，一般選用蟲膠加酒精加石膏粉的組合；對于質(zhì)地相對緊密的陶器，則一般選用硝基清漆加稀釋劑加石膏粉的組合。當(dāng)完成膩?zhàn)拥恼{(diào)制后，需在其完全硬化之前選擇最恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)將其填入陶器所產(chǎn)生的空缺與裂縫當(dāng)中，之后觀察到其硬度恢復(fù)到一定程度后，再用刀將其表面小心處理平整，徹底硬化后在以細(xì)砂紙細(xì)致打磨至無明顯觸摸凹凸感為宜。需要注意的是，在打磨的過程中切勿傷及陶器未遭受損傷的部位表面。

其四，加固。通常情況下，滴注加固法是在日常修復(fù)操作過程中采用比較多的一種加固方法，該方法即是在配補(bǔ)的過程中，在石膏中滴加502膠以增強(qiáng)其牢固效果。除此之外，其他比較常用的加固方法還包括噴涂法與拓槽灌鑄法等，前者比較適用于器壁輕度風(fēng)化或彩繪與釉層或?qū)兟涞奶掌鳎笳邉t通常用于某些體積相對較大陶器的非完全性折斷部位。

其五，做色。做色的關(guān)鍵是調(diào)色工作，具體所采用的調(diào)色材料組合通常為蟲膠液加礦物質(zhì)顏料+酒精。其中，礦物質(zhì)顏料的選用必須充分考慮到陶器的本質(zhì)色澤，必要時可通過多次試驗(yàn)調(diào)制，以最大程度做到與之相符。調(diào)制完成后，需采用諸如毛筆與棉球等質(zhì)地柔軟的工具進(jìn)行上色操作，上色時無論是采用涂抹還是拍打的方法均應(yīng)同樣保持輕柔手法。

其六，做舊。做舊的目的就是要通過一定方法最大程度地使被修復(fù)部位呈現(xiàn)出與陶器原貌盡量接近的自然的舊面貌特征，進(jìn)而讓修復(fù)部位與陶器整體自然地融合在一起，最大程度降低修復(fù)操作對陶器原本藝術(shù)效果的破壞。

四、結(jié)語

當(dāng)前，我國絕大多數(shù)文博單位在陶器文物的修復(fù)保護(hù)工作方面仍保持著各自為戰(zhàn)的模式，這在很大程度上妨礙了在我國形成比較統(tǒng)一的陶器修復(fù)保護(hù)操作流程體系。鑒于此，我們迫切需要開展的工作不僅包括繼續(xù)探討陶器修復(fù)保護(hù)的影響因素，而且同樣重要的是需盡快建立其一套完整的規(guī)范化的陶器文物修復(fù)保護(hù)操作流程體系。唯有如此，方可確保我國陶器文物修復(fù)保護(hù)工作更科學(xué)有序開展。

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