關(guān)于真人秀節(jié)目問(wèn)題的探究

【摘要】真人秀節(jié)目在中國(guó)如雨后春筍般遍地開花，無(wú)論是衛(wèi)視頻道，還是地方頻道，都在真人秀節(jié)目中看到了巨大的市場(chǎng)潛力，但是真人秀節(jié)目存在的問(wèn)題也是需要媒介加以研究的，克服存在的困難才能夠更好的前行。

【關(guān)鍵詞】真人秀；明星；爸爸去哪兒

一、前言

真人秀節(jié)目強(qiáng)調(diào)實(shí)時(shí)反應(yīng)，沒(méi)有劇本，充滿了日常生活的突發(fā)性、偶然性和不可重復(fù)性，也滿足了普通人求知欲、獵奇心、八卦偷窺他人隱私的心理。同時(shí)具有強(qiáng)烈的游戲性，通過(guò)各種手段和賣點(diǎn)充分調(diào)動(dòng)觀眾積極參與的欲望，形成一場(chǎng)浩大的“全民狂歡”盛宴。在節(jié)目觀賞過(guò)程中，我們往往會(huì)將其與客觀世界相聯(lián)系，形成一種主觀的“真實(shí)印象”。而事實(shí)上，人們所感受到的一顰一笑，是經(jīng)過(guò)媒體構(gòu)造的“象征性現(xiàn)實(shí)”的中介來(lái)形成的，實(shí)質(zhì)是節(jié)目組預(yù)先設(shè)計(jì)的“擬態(tài)真實(shí)”。以《爸爸去哪兒》為例，根據(jù)阿多尼和梅尼對(duì)社會(huì)真實(shí)的解構(gòu)模式，我們可以將節(jié)目分為客觀真實(shí)、符號(hào)真實(shí)和主觀真實(shí)。真人秀節(jié)目雖然號(hào)稱是百分百真實(shí)，但由于其作為電視娛樂(lè)節(jié)目的本質(zhì)屬性，節(jié)目組往往要為了收視率和市場(chǎng)反應(yīng)而進(jìn)行設(shè)定與剪輯，在保障“真實(shí)”的基礎(chǔ)上來(lái)吸引觀眾。歸根結(jié)底，它只是一類迎合觀眾內(nèi)心需要和社會(huì)現(xiàn)實(shí)而出現(xiàn)的電視娛樂(lè)節(jié)目。在文娛冗生的現(xiàn)代社會(huì)，大眾媒體迎合大眾需要，將親情、戀愛(ài)、職場(chǎng)等生活要素全面納入電視娛樂(lè)節(jié)目，努力打造“泛娛樂(lè)時(shí)代”。而在久經(jīng)錦衣玉食、天馬行空的肥皂劇侵襲后，以真實(shí)質(zhì)樸、貼近生活為主題的“真人秀”節(jié)目有效地填補(bǔ)了一度出現(xiàn)的娛樂(lè)文化乏力，比如以求職為主題的《職來(lái)職往》、《非你莫屬》，以戀愛(ài)為主題的《非誠(chéng)勿擾》、《百里挑一》，以選秀為主題的《中國(guó)好聲音》、《中國(guó)好歌曲》，以明星競(jìng)爭(zhēng)為主題的《星跳水立方》、《我是歌手》，以才能為主題的《最強(qiáng)大腦》、《吉尼斯中國(guó)之夜》等等，雖然其本質(zhì)仍是一種娛樂(lè)文化，但一定程度上也緩解了大眾娛樂(lè)欲望頹廢、光怪陸離的負(fù)面傾向，與脫離現(xiàn)實(shí)的肥皂劇相比更具正面作用。然而，隨著我國(guó)真人秀節(jié)目的不斷發(fā)展，節(jié)目?jī)?nèi)容同質(zhì)、節(jié)目?jī)A向功利、節(jié)目操作虛假等問(wèn)題接連爆出，許多節(jié)目組不得不通過(guò)搏話題、搏眼球、搏出位等手段來(lái)進(jìn)行下限宣傳，嚴(yán)重拉低節(jié)目檔次，也使得真人秀節(jié)目中所必須具有的“真”逐漸消磨殆盡。

二、節(jié)目?jī)A向功利

電視節(jié)目和觀眾實(shí)際上是一種雙向選擇。電視節(jié)目根據(jù)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和觀眾內(nèi)心需求來(lái)找準(zhǔn)市場(chǎng)定位、設(shè)計(jì)節(jié)目?jī)?nèi)容，而觀眾則根據(jù)自身興趣和節(jié)目質(zhì)量來(lái)進(jìn)行選擇，并根據(jù)觀賞感受來(lái)進(jìn)行或贊揚(yáng)或批判的反饋。這樣，電視節(jié)目必須要切入現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)。而作為“真實(shí)生活”的真人秀，則更要在打造“真實(shí)”的基礎(chǔ)上找準(zhǔn)切入點(diǎn)，將生活實(shí)際和電視娛樂(lè)完美結(jié)合，讓平凡的生活細(xì)節(jié)變得不再平凡瑣碎，能吸引更多的觀眾來(lái)共鳴。

因此，我國(guó)真人秀節(jié)目結(jié)合職場(chǎng)殘酷、社會(huì)矛盾突起、家庭內(nèi)部紛爭(zhēng)等社會(huì)現(xiàn)實(shí)，常常圍繞職場(chǎng)打拼、戀愛(ài)相親、情感問(wèn)題為主題來(lái)打造節(jié)目。這樣雖然對(duì)現(xiàn)實(shí)有著很強(qiáng)的借鑒意義和指導(dǎo)效果，容易引起觀眾的情感回應(yīng)，卻也經(jīng)常傳播社會(huì)負(fù)能量。有的情感類節(jié)目中，男女雙方甚至互相辱罵、大打出手，現(xiàn)場(chǎng)觀眾和嘉賓們卻不加以制止，一場(chǎng)場(chǎng)鬧劇不斷上演；有的求職類節(jié)目中，招聘公司領(lǐng)導(dǎo)高高在上，對(duì)求職者輕則冷淡漠視，重則侮辱批評(píng)，以上位者的姿態(tài)凸顯了職場(chǎng)的殘酷；有的相親類節(jié)目中，男女嘉賓各種神論頻出，遺臭萬(wàn)年的名聲卻也造就其一炮而紅。種種娛樂(lè)狂歡不僅滿足了人們窺探八卦的隱秘心理，也讓“審丑”風(fēng)尚大行其道。不是推陳出新的比拼質(zhì)量，而是“你黑我更黑、你臭我更臭”的互秀下限，拉低了整個(gè)娛樂(lè)質(zhì)量的同時(shí)，也降低了人們的審美水平。

三、節(jié)目?jī)?nèi)容同質(zhì)

自2003年我國(guó)出現(xiàn)第一個(gè)真人秀節(jié)目開始，這種以選秀、造星為主的節(jié)目形式便被廣泛克隆，以多種形式嫁接在各大頻道的黃金時(shí)段。從《超級(jí)女聲》到《絕對(duì)唱響》、從《中國(guó)好聲音》到《中國(guó)好歌曲》、從《爸爸去哪兒》到《超級(jí)育兒師》、從《非誠(chéng)勿擾》到《百里挑一》，從《中國(guó)達(dá)人秀》到《中國(guó)夢(mèng)想秀》，換湯不換藥的雷同節(jié)目比比皆是。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅相親類節(jié)目我國(guó)就有近20個(gè)，求職類節(jié)目也高達(dá)13個(gè)，審美疲勞讓觀眾不得不退避三舍。

而仔細(xì)觀察這幾年具有代表性的真人秀節(jié)目，也大多是從國(guó)外引進(jìn)的。湖南衛(wèi)視《我是歌手》引進(jìn)自韓國(guó)MBC電視臺(tái)頂級(jí)歌手競(jìng)賽真人秀《我是歌手》、江蘇衛(wèi)視《星跳水立方》引進(jìn)自德國(guó)綜藝節(jié)目《Stars in danger：High diving》、浙江衛(wèi)視《中國(guó)好聲音》引進(jìn)自荷蘭著名電視節(jié)目《The Voice of Holland》。鑒于節(jié)目創(chuàng)新的高風(fēng)險(xiǎn)、高時(shí)長(zhǎng)和高投入，而引進(jìn)成熟的節(jié)目樣式以及制作流程和方法卻能很好的保障收益，國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的拿來(lái)主義和山寨風(fēng)格早就是家常便飯。雖然近幾年我國(guó)真人秀節(jié)目?jī)?nèi)容與國(guó)際實(shí)時(shí)接軌，節(jié)目質(zhì)量也有明顯提高，卻也終究是空中樓閣，不僅可能因?yàn)槊つ恳M(jìn)和缺乏改造導(dǎo)致“水土不服”，也可能造就整個(gè)行業(yè)的懶惰心態(tài)，最終毀掉整個(gè)電視娛樂(lè)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。

四、節(jié)目操作虛假

國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目如求職、相親、情感協(xié)調(diào)等節(jié)目的性質(zhì)決定了其參與者大多不是明星而是普通人，這就導(dǎo)致節(jié)目組為吸引眼球和收視率，不得不制造話題，弄虛作假，通過(guò)丑聞曝光、人為操作等手段來(lái)將觀眾牢牢綁在節(jié)目中。比如江蘇電視臺(tái)《非誠(chéng)勿擾》中“拜金女”馬諾的成名語(yǔ)———“我寧可坐在寶馬里哭，也不愿意坐在單車?yán)镄Α?，雖然讓觀眾對(duì)她深惡痛絕，卻也阻擋不住人們邊罵邊看的好奇心理，使得收視率節(jié)節(jié)攀升；天津衛(wèi)視《非你莫屬》的嘉賓BOSS文頤也因?yàn)榉ㄕZ(yǔ)錯(cuò)誤太多被質(zhì)疑學(xué)歷造假。而情感類節(jié)目如東方衛(wèi)視《幸福魔方》、天津衛(wèi)視《愛(ài)情保衛(wèi)戰(zhàn)》、浙江衛(wèi)視《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》也都被網(wǎng)友質(zhì)疑“情節(jié)夸張、故事虛構(gòu)造假”。許多電視節(jié)目為了提高商業(yè)效益而不擇手段，一再降低自己的道德操守和職業(yè)下限，以“真實(shí)”之名來(lái)行“表演”之實(shí)，就是一種缺乏誠(chéng)意的愚弄和戲耍，最終也只會(huì)導(dǎo)致觀眾的反感和厭惡，遭到社會(huì)的淘汰。

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