小妞電影中的女性形象

【摘要】從《蒂芬妮的早餐》甚至更早，“小妞電影”的類型化之路已經(jīng)歷時(shí)近百年，作為一種新興電影類型而逐漸被觀眾接受。本文通對(duì)小妞電影類型化發(fā)展的各個(gè)階段的歸納和分析，淺析小妞電影中女性形象的塑造與票房的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】女性形象；票房；原始模型；多元化

一、“小妞電影”的興起

隨著一些提著“小妞電影”標(biāo)簽的國(guó)產(chǎn)影片的賣座，小妞電影這個(gè)甚至不被國(guó)內(nèi)電影理論界完全認(rèn)可的概念走進(jìn)我們的視線。追根溯源，小妞電影源自“Chick-flick”一詞的直譯；從詞源學(xué)角度分析，“Chick”一詞在14世紀(jì)中被翻譯成“雞”（名詞），作為“年輕女子”的俚語(yǔ)，第一次被記錄是在1927年美國(guó)黑人俚語(yǔ)。①“flick”一詞最早作為名詞使用于15世紀(jì)中，引申為像光一樣使用鞭子。俚語(yǔ)譯為“電影”，1926年首次確立，來自它們閃爍的外觀。②牛津英語(yǔ)詞典對(duì)“Chick-flick”的解釋———俚語(yǔ)，主要處理愛情和浪漫，旨在吸引大部分女性的目標(biāo)受眾的一種電影類型。③綜合上文，我們不難在文中發(fā)現(xiàn)兩個(gè)關(guān)鍵詞———“年輕女子”和“電影”，鮮明的傳達(dá)出“小妞電影”與生俱來就是被設(shè)計(jì)為滿足大部分女性受眾的觀影需求而拍攝的電影特性。有媒體研究機(jī)構(gòu)曾對(duì)2008年的賣座大片《暮光之城》的首周票房做過性別統(tǒng)計(jì)，其結(jié)果是觀眾超過75%是女性；女性觀眾的票房影響力之強(qiáng)大不言而喻。

二、“小妞電影”里的“小妞”形象的價(jià)值

任何工具書都無(wú)法告訴這些成功的小妞電影的票房秘訣，很多類型的電影都可能會(huì)指向女性性別，而小妞電影是通常被定義為那些側(cè)重女性情感或包含類型女性主題的特性（盡管不一定浪漫，許多其他主題可能出現(xiàn)）的電影。曾有學(xué)者將其歸結(jié)為公式化的使用流行元素，刻板的安排情節(jié)和使用明星———“小妞電影”存在本身就意味著“輕浮、天真和徹底的商業(yè)化”。⑤以下為學(xué)者們?cè)岢龅男℃る娪疤攸c(diǎn)：（1）關(guān)注問題———基于“觀眾的閨蜜視角”：小妞電影關(guān)注的不僅僅是年輕漂亮的女孩，小妞電影關(guān)注的是那些往往容易被人忽視的部分。⑥（2）主控思想多是圍繞主人公如何面對(duì)金錢或愛情問題展開⑦；（3）場(chǎng)景設(shè)計(jì)常常基于浪漫元素或約會(huì)⑧；（4）主題使用的顏色呈粉紅色或使用顏色的隱喻———時(shí)尚流行元素⑨；（5）風(fēng)格受到好萊塢早期“神經(jīng)喜劇”的影響———反叛、樂觀，充滿滑稽和鬧騰的幽默⑩。按照以上模式照搬真的就可以復(fù)制票房奇跡嗎？小妞電影的票房成功背后到底存在著什么樣的核心價(jià)值，讓中外電影從業(yè)者趨之若鶩呢？

筆者認(rèn)為決定一部小妞電影票房的主要因素在于扮演女主角的小妞的整體形象，包括塑造角色的方式及演員的公眾形象。人物塑造是一個(gè)人的一切可以觀察到的素質(zhì)的總和，一切通過仔細(xì)考察可以獲知的東西：年齡和智商；性別和性向；語(yǔ)言和手勢(shì)風(fēng)格；房子、汽車賀服飾的選擇；教育和職業(yè)；個(gè)性和氣質(zhì)；價(jià)值和態(tài)度———我們可以通過日復(fù)一日地記錄某人的生活而獲知的關(guān)于人性的所有方面。輥輯訛我們不妨將小妞電影形成發(fā)展到至今的這一過程大致可以分以下兩個(gè)發(fā)展階段：

1.形成期：20世紀(jì)五六十年代———模型醞釀期。這一時(shí)期的小妞電影多以處理寂寞，迷戀物質(zhì)結(jié)構(gòu)劇情，最終以大團(tuán)圓的結(jié)局結(jié)束全片。代表作品：1961年的電影《蒂芙尼的早餐》。這部由派拉蒙影業(yè)公司于1961年10月5日發(fā)布的影片以250萬(wàn)美元的預(yù)算完成了1400萬(wàn)美元的票房。由20世紀(jì)60年代最具有票房號(hào)召力的女星奧黛麗·赫本主演。初為人母的奧黛麗·赫本在片中出演一個(gè)出身貧窮的高級(jí)伴游女郎霍莉·葛萊麗。赫本飾演的拿著一個(gè)超大煙嘴的霍莉，被認(rèn)為是20世紀(jì)最具代表性的電影形象之一，堪稱小妞電影史上里程碑式的人物形象。

我們可以從兩個(gè)角度開掘這個(gè)“小妞”形象：首先，是角色“霍莉”來自小城鎮(zhèn)的南方姑娘來到曼哈頓靠招搖撞騙度日，隨時(shí)都有可能被捕或遇到更大的麻煩。被觀眾很容易辨別的問題女主人公自始至終渴望被救贖；你甚至不會(huì)責(zé)怪她的小騙術(shù)，因?yàn)檫@與她的漂亮、叛逆、天真、樂觀相比很容易被忽略。于是“叛逆、天真、樂觀”這三個(gè)關(guān)鍵詞幾乎貫穿于之后的所有“小妞”形象的人物設(shè)置中。然后是赫本本人。從形象價(jià)值上看，赫本的身材瘦小，加上1953年她與好萊塢著名影星格里高利·派克一起主演的電影《羅馬假日》后剪成標(biāo)志性的“赫本頭”，其表現(xiàn)出的天真無(wú)邪讓一個(gè)故事里小騙子平添了幾分華彩；較為重要的是赫本在《羅馬假日》中表現(xiàn)出公主的高雅氣息，賦予受眾在接受霍莉這個(gè)角色額外的正面價(jià)值；在觀眾的潛意識(shí)里，即使我在影片中看到一個(gè)壞女孩，那她將來也必定會(huì)走入正途，我要去看的就是由赫本飾演的霍莉如何走入正途。從經(jīng)歷看，赫本和霍莉同樣來自平凡的小城市，加之初為人母的赫本，為了保住孩子推掉了《西城故事》的片約，同樣對(duì)未知未來的恐懼和渴望推動(dòng)著赫本和霍莉自我成長(zhǎng)。生子復(fù)出的她渴望在《蒂》里打破內(nèi)相的性格束縛，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上更為大膽，這恰恰賦予霍莉這個(gè)平凡人物一顆渴望不平凡的孤獨(dú)心。所以，天真、樂觀、叛逆的、來自我們身邊的平凡女孩；她的生活遇到了問題而且渴望自我成長(zhǎng)———兩者之和形成了“小妞電影”原始的模型。

2.成熟期：20世紀(jì)末至21世紀(jì)初———“小妞”形象多元化。20世紀(jì)末的美國(guó)，十幾歲的青春浪漫喜劇也打上了小妞電影的標(biāo)簽，許多導(dǎo)演嘗試小妞電影的拍攝。這一時(shí)期的小妞電影與以往有所不同———使用比以往小妞電影更真實(shí)的色調(diào)，更加強(qiáng)調(diào)戲劇性的元素。代表作品：《當(dāng)哈利遇到莎利》、《公主日記》等。代表演員：梅格·瑞恩、茱莉亞·羅伯茨、安妮·海瑟薇等。隨之小妞電影發(fā)展至成熟期，受眾需要的（尤其是女性受眾）小妞銀幕形象多種多樣。具有票房保證的適合完成某一類型“小妞”形象的演員也層出不窮，1989年，梅格·瑞恩與女編劇諾拉·艾弗倫合作，在影片《當(dāng)哈利遇到莎利》中飾演了一位大大咧咧、偶爾馬虎糊涂、甚至有些自以為是的“小妞”形象，堪稱是80年代影壇最可愛的女性形象之一。隨著該片成為當(dāng)年度最賣座的愛情文藝片，瑞恩也一炮走紅。擁有四國(guó)血統(tǒng)的安妮·海瑟薇，從小受到舞臺(tái)劇演員母親的熏陶，思想獨(dú)立，個(gè)性十足，其在《公主日記》中飾演的米婭，在少女群中掀起了一股熱潮：她們都?jí)粝胫挥X醒來成為公主，或者至少成為像安妮這樣笑容燦爛的棕發(fā)少女，成為一代少女偶像。隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，市場(chǎng)被不斷細(xì)分。“小妞電影”中的“小妞形象”體系逐漸豐富起來。小妞電影開始對(duì)演員提出更加苛刻的要求，簡(jiǎn)單的手勢(shì)、步態(tài)、眼神的塑造已經(jīng)不能滿足市場(chǎng)對(duì)于真實(shí)自然的需要。它要求從零做起（至少其形象在過往給予受眾的印象是貼合的），選擇更為本色的演員出演成為一種趨勢(shì)，完成了從單一模式到多元化的蛻變。同時(shí)開始在類型上不斷嘗試和各類型的影片進(jìn)行融合完成著它的蛻變，其典型代表作就是《暮光之城》和《饑餓游戲》。目前中國(guó)式“小妞電影”的發(fā)展尚處在類型發(fā)展的萌芽期。盡管《非常完美》、《杜拉拉升職記》、《失戀三十三天》、《北京愛上遇上》《小時(shí)代》等影片不斷帶給我們驚喜，但也有眾多的跟風(fēng)之作質(zhì)量參差不齊。而美國(guó)小妞電影的人物形象設(shè)計(jì)，經(jīng)歷了基于天真、樂觀、叛逆的平凡女孩渴望通過解決問題完成自我成長(zhǎng)的原始模型期進(jìn)入到多元化的蛻變期，最后被迫進(jìn)入到融合期，為中國(guó)小妞形象的塑造提供了積極有益的參考范本。

注釋：

①語(yǔ)源縮寫研究.http：//www.etymonline.com/index.php？allowed_in_frame=0search=chicksearchmode=none

②語(yǔ)源縮寫研究.http：//www.etymonline.com/index.php？allowed_in_frame=0search=flicksearchmode=none

③約翰·辛普森，艾德.牛津英語(yǔ)詞典（第二版）[M].牛津大學(xué)出版社.國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)圖書編號(hào)978-0-19-956383-8

④Friedman，Josh.“‘Sex and the City’is No. 1 at box office”.Los Angeles Times.Retrieved 2008-06-28

⑤Eber，Hailey.“OurValentinetoYouandYours：10 Chick-FlicksthatDon’tTotallySuck”.ReelzChannel.Retrieved October 2，2010.

⑥Morgan，Kim.“Top 10 Chick-Flicks”.MSN.com.Retrieved December 3，2010.

⑦Cieply，Michael.“Wary Hollywood Plans More Chick-Flicks（Hoping to Lure the Guys）”.The New York Times.Retrieved October 4，2010

⑧“‘Twilight’is the new breed of chick-flick”.Msnbc.msn. com.November 25，2008

⑨Abramowitz，Rachel.“‘Chick flicks’are really starting to click”.The Los Angeles Times.Retrieved October 4，2010

⑩鮮佳.“小妞電影”：定義類型[J].當(dāng)代電影.2012（5）：46～51

輥輯訛[美]羅伯特麥基.故事-材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作原理[M].中國(guó)電影出版社，2001：118