試論水彩畫的形式與情感

【摘要】水彩畫作為一個畫種在中國已走過了百余年的歷史，在今后的發(fā)展中也遇到了自己的難題。藝術(shù)與時代是不可分割的。社會前進(jìn)的浪潮沖擊著一切藝術(shù)領(lǐng)域，新的時代也要有新的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法。形式與情感是水彩畫創(chuàng)作中的重要手段，對水彩畫的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。無論在西方水彩畫的起源，以及在中國的發(fā)展中，寫生有著不可磨滅的作用。我們應(yīng)該發(fā)揮其傳統(tǒng)，更多的通過情感來發(fā)展水彩的繪畫語言，鞏固水彩畫創(chuàng)作。使水彩畫聳立于世界繪畫藝術(shù)之林，成為繪畫中最有魅力的藝術(shù)形式之一。

【關(guān)鍵詞】淺談；水彩畫；形式；情感；研究；發(fā)展

一、前言

水彩畫傳入中國已有百余年的時間，在眾多優(yōu)秀的水彩畫家和教育家不遺余力的努力研究和學(xué)習(xí)中，中國的水彩畫不斷的發(fā)展和壯大。使水彩畫從一個不被重視的畫種發(fā)展成為深受廣大群眾所喜愛的畫種。百年以前，水彩畫的地位還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與國油版雕幾個大畫種相提并論。近二三十年，水彩畫得到了蓬勃發(fā)展。水彩畫這一藝術(shù)形式在新老畫家解放思想、更新觀念、積極探索、交流合作中開辟出了新的道路，創(chuàng)造出了有中國氣質(zhì)和民族風(fēng)格的水彩畫藝術(shù)。使水彩畫很快在全國各地發(fā)展起來，如雨后春筍般出現(xiàn)了大批水彩畫人才和優(yōu)秀的水彩畫作品。水彩畫走向了題材內(nèi)容廣泛，風(fēng)格形式更加多樣，可以說是百花齊放，百家爭鳴。藝術(shù)家們擺脫了各種束縛，大膽創(chuàng)新，不懈的開拓使水彩畫走向了一個空前繁榮的局面。繪畫方法和精神面貌也是多種多樣。中國水彩畫家在維護(hù)水彩畫語言純粹性和獨立性的同時，很好的發(fā)展了水彩畫的表現(xiàn)手段，豐富了水彩畫的創(chuàng)作形式與情感。

二、水彩畫的形式語言

1.水彩畫形式語言的含義。形式語言簡單的來說都是各種繪畫的表現(xiàn)手法，即藝術(shù)家在創(chuàng)造作品過程中，借助一種特有的方式方法或者是媒介，將藝術(shù)家自身在創(chuàng)造中所要體現(xiàn)的情感、觀念用一種視覺的方式表達(dá)出來，從而使創(chuàng)造出的作品具有濃厚的豐富的文化底蘊。

2.水彩畫多元化形式語言所具有的特點。水彩畫是我國后發(fā)展起來的一種獨特畫種，其具有自身的創(chuàng)作風(fēng)格和自身獨特的語言特性，這也是水彩畫與其它畫種的最大區(qū)別，同時這也是其最大的獨特性。我們都知道，水彩畫的創(chuàng)造方式在于以水作為媒介，來調(diào)和一些水性顏料來進(jìn)行作畫，并通過相關(guān)的符號，在作畫過程中來表達(dá)這幅作品的創(chuàng)造意境和審美感，最終創(chuàng)造出給人一種清晰、透明、濕潤、剔透等效果的作品。其中，所創(chuàng)造作品的流動感是一幅畫成功的重要之處，正因為水彩畫中有“水”，從而造就了水彩畫的流動感、流動美，色彩流動的美色彩的節(jié)奏感和韻律感形成了色彩流動的美。值得一提的就是水彩畫創(chuàng)造過程中的筆法意境。繪畫過程中的筆法意境是各種畫種創(chuàng)造過程中最為復(fù)雜、最為難理解的一種創(chuàng)造形式、創(chuàng)作方法。筆法意境對水彩畫的創(chuàng)作也至關(guān)重要，這主要是因為水彩畫是水與色彩的交融，所以對這方面的要求更是獨具特色。要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中要讓水與色彩交融滲透、輕快流暢，并且要掌握好下筆的“度”。這樣，才能將一幅所要創(chuàng)作的作品的色彩韻味表達(dá)的淋漓盡致，因為一副成功的水彩畫，必須要體現(xiàn)出情感色彩，因為只有有了色彩，一幅水彩畫作品才會有生命。這也是水彩畫形式語言的重要特點之一。

三、水彩畫形式語言與情感的表達(dá)

1.水彩畫創(chuàng)作要更多的注意作品的主題和內(nèi)在精神。在科技飛速發(fā)展的今天，數(shù)碼照相技術(shù)的出現(xiàn)很大程度上方便了我們的繪畫創(chuàng)作。但是過度的依賴性會使我們誤入歧途，越來越僵硬、枯燥、呆板，越來越遠(yuǎn)離藝術(shù)的真諦。水彩畫透明、流暢輕快、清新，其優(yōu)點是其它畫種不能比擬的。所以，在水彩畫創(chuàng)作過程中，我們要充分重視對情感的表達(dá)。情感表達(dá)是我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常能夠接觸到的詞匯，而在繪畫創(chuàng)作過程中又賦予了情感表達(dá)新的內(nèi)容和新的內(nèi)涵，同時又存在局限性。因為，在水彩畫創(chuàng)作過程中的情感表達(dá)要求創(chuàng)作者把現(xiàn)實中所看不見的變成形態(tài)出來，是對自然宣泄的一種表現(xiàn)，是畫家對人與生存空間的認(rèn)識和理解，對畫面本體語言，本體理論研究等方面的綜合體現(xiàn)。同時，情感表達(dá)在作畫過程中又分為主觀情感和客觀情感及色彩情感：主觀情感簡單的來說就是情感表達(dá)的主體性，即作畫者將那些平常人所看了比較凌亂的物質(zhì)或者是被人已經(jīng)隱蔽的事實通過畫面來呈現(xiàn)出來，簡單的來說就是對世界情感的一種刻畫，用一種特殊的方式來展現(xiàn)出來；客觀情感整體來說就是將自身主觀化的問題通過畫面客觀的展現(xiàn)出來。其中，水彩畫創(chuàng)作過程中色彩情感的體現(xiàn)也至關(guān)重要；色彩情感就是藝術(shù)家在對色彩基礎(chǔ)理念和規(guī)律的認(rèn)識上，將色彩進(jìn)行深化，最主要的目的是要使色彩能充分表現(xiàn)主體創(chuàng)作意圖、內(nèi)心體驗和思想情感。藝術(shù)家表現(xiàn)的色彩情感，以獨到的個人特色豐富著普遍的色彩情感。

2.其次，我們再來說說水彩畫創(chuàng)作中情感的藝術(shù)表現(xiàn)形式，水彩畫創(chuàng)作的過程就是藝術(shù)情感流露的語言中的一種。畫面中“水”的流露，水的滲透作用，水的流動性以及創(chuàng)作者本身隨機變化的筆法，在無形中讓人感受到光波的流動，這種意境的表現(xiàn)是其它幾類畫種無法比擬和無法代替的。

3.第三，我們再來探討水彩畫作中畫面的情感把握及表現(xiàn)形式。在現(xiàn)代繪畫過程中，色彩不僅要表現(xiàn)出畫家自身的感覺外，還要求表現(xiàn)出畫家在作畫中的情感，以及情感對繪畫多層次的影響力。總而言之，在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)造過程中，不要局限于單純的色彩表現(xiàn)力，而是要根據(jù)自身的色彩感覺基礎(chǔ)、扎實的基本功以及豐富的經(jīng)驗，深刻的揭示出色彩空間和想象色彩融合的廣闊空間?？傊?，色彩在現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，不僅僅是畫家簡單的對物質(zhì)和想象的直觀表達(dá)，更是畫家對情感和想象色彩的抒發(fā)和吐露。經(jīng)過研究和總結(jié)，色彩在作畫中的表現(xiàn)形式主要包括以下兩個方面。第一，就是從繪畫作品中體現(xiàn)出強烈的流動色彩。著名藝術(shù)家查里雷德曾經(jīng)說過水彩畫的創(chuàng)作中色彩流動的韻味至關(guān)重要，他的作品以色彩流動的韻味而被世人廣泛贊譽，他運用美麗而干凈的色彩及明亮的色調(diào)創(chuàng)造出的畫面會將你深深吸引。查里雷德對于水彩畫創(chuàng)作具有獨特的見解，他認(rèn)為，水彩畫創(chuàng)作的過程是一種令人身心舒暢而又具有強烈啟發(fā)性的過程，就好像一次非常令人難忘的冒險經(jīng)歷。下面，我們再來說說色彩情感的意境美，著名的藝術(shù)家懷斯的作品就充分體現(xiàn)出了色彩情感的意境美，他的每一幅作品在觀者參觀過程中，都會讓觀者自發(fā)和畫中景物對話，讓觀者去發(fā)現(xiàn)藏于畫中的思想、情感、意境美。懷斯喜歡用那些斷墻、破糊墻紙、穿舊的衣服、傾斜的水桶、籃子、廢棄的大車來暗示光陰易逝，雖然這些靜物在常人眼里不那么美了，但是卻能讓人感受到樸實、無華，令人深思。第二種表現(xiàn)方式就是自我創(chuàng)作中形式與情感的結(jié)合。當(dāng)代水彩畫形式的影響水彩畫是“舶來”的，現(xiàn)代意義上的水彩畫發(fā)源于西方，西方傳統(tǒng)畫是它的根源。當(dāng)代水彩畫的發(fā)展正處于一個中西融合、兼收并蓄的時代。個人修養(yǎng)對創(chuàng)作的精神支撐，通過幾年水彩畫的學(xué)習(xí)與實踐，筆者認(rèn)為，畫畫時畫的就是修養(yǎng)，即畫出一幅出色的畫不僅要有扎實的基本功，還要求有廣博的藝術(shù)底蘊、專業(yè)知識、以及豐富的繪畫經(jīng)驗。

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