銀幕上的衣裳鬢影

一百多年前，電影甫一發(fā)明，就與時裝產(chǎn)生了密不可分的關(guān)系。時裝為電影展示出更為廣闊的人物性格和時代風(fēng)貌；電影為時裝的流行提供了極具大眾價值的媒介。它們猶如一對雙生“姐妹花”，相互映射出美好的光華。

1 New Look風(fēng)貌

希區(qū)柯克的著名懸疑電影《后窗》，在一定程度上也是Dior的宣傳展示片。彼時Dior先生以華麗典雅的“New Look”系列點(diǎn)燃了戰(zhàn)后昏暗的時裝界。Grace Kelly在電影中的超大蓬蓬裙和黑色露胸衣勾勒出完美的腰線和優(yōu)雅氣質(zhì)。電影放映后，所有女人都為之瘋狂，迄今這種簡潔優(yōu)雅的New Look還深受女性的喜愛。

2 白T+牛仔褲

你可能沒有看過這部片子，但你肯定想知道白T配牛仔褲的經(jīng)典裝束是從何時開始的。曾獲得奧斯卡金像獎提名的這部電影，講述的是青春年少的反叛和對自我的追求，也就是在這部電影中，JamesDean穿了白T配牛仔褲的經(jīng)典搭配。自此之后，無論男女老少，都把T恤配牛仔褲視為最簡單自然的裝扮。這股風(fēng)潮延續(xù)到現(xiàn)在都未曾消退，影響了一代又一代人，形成了人們的日常穿衣理念。

3 小黑裙

Audrey Hepburn在這部片中經(jīng)典的“小黑裙一形象令人印象深刻。這套背部鏤空的無袖絲綢雞尾酒裙，在腰部做了司隔的剪裁處理，簡約而不簡單，堪稱時尚史上不朽的經(jīng)典之一。影片公映后，產(chǎn)生了巨大的轟動效應(yīng)和深遠(yuǎn)影響，時髦女人們個個迫不及待地穿起了小黑裙，帶上珍珠項(xiàng)鏈和超大鏡框太陽鏡。Givenchy也因?qū)epburn的成功打造，引來了如溫莎公爵夫人、Jacqueline Kennedy以及摩納哥王妃Grace Kelly這樣最顯赫優(yōu)雅的時尚女性們穿著他的設(shè)計。“小黑裙”直到現(xiàn)在都被認(rèn)為是摩登優(yōu)雅的象征。

Part1 銀幕上的經(jīng)典服飾

如果說電影是一塊拿破侖蛋糕，時裝就好比蛋糕里的一層層濃郁的淡奶油，有了它們的增色，才使得整塊蛋糕芳香軟糯，口感迷人。世界上的第一部電影被一致認(rèn)為是1895年法國的《工廠大門》，描述紡織廠女工下班從工廠門口走出來的畫面。短短一分多鐘的片段，樸素細(xì)致地記錄了當(dāng)時的生活景象。疲憊的女工們一個接一個從門口出來，清一色的粗布長裙，頭戴帽子，間或有幾位男士穿著襯衫長褲，騎著自行車。人們的目光自然也集中在她/他們的服裝上，由服裝去想象當(dāng)時的社會風(fēng)貌和人文景象，這就是服裝在電影中的深層意義——它是個體的象征，亦是社會學(xué)的符號。

自1950年代以來，這塊蛋糕愈加美味誘人?！胺b電影”被作為一個單獨(dú)門類提了出來，在展示故事情節(jié)和人物性格的同時，服裝也成了電影重要的一部分。它既體現(xiàn)人物性格，也影響大眾審美，女性們希望和電影中的Audrey Heobum一樣優(yōu)雅，和CatherineDeneuve同樣迷人，同Anne Hathaway一樣青春靚麗。Coco Chanel曾說：“想要無可取代，必須與眾不同?！边@不同之處，體現(xiàn)得最為淋漓盡致的，就是時裝。時裝遇到了電影，猶如酒精遇到了烈焰，催生了巨大的時裝消費(fèi)市場。Audrey Hepbrun在《蒂凡尼的早餐》中身穿的小黑裙，時至今日仍然熱賣不斷，每個女性的衣櫥中都必備一條。

自80年代起，流行文化大行其道。作為流行文化的共同代表，電影和時裝也見證了商業(yè)社會的興起和個性的自由解放，反映出來就是電影主題的變遷和電影人物在著裝上的變化：女性對自由的爭取使銀幕上出現(xiàn)了女性夾克和褲裝；對個性解放的向往使T恤和牛仔褲大行其道；對科技的想象讓未來主義服裝勃發(fā)興盛；中性風(fēng)潮則使雌雄同體的T字背心熱賣不已。而時尚本身更是電影永不衰竭的話題，許多大設(shè)計師的故事、時尚圈的故事被搬上銀幕，成為茶余飯后熱議的話題……時裝設(shè)計師將大銀幕視為更廣闊的“T臺”，而電影也因驚艷的時裝造型在人們心中留下深刻的風(fēng)格印記，甚至影響了時代的審美與流行。電影與時裝就這樣奇妙地綁定在一起，風(fēng)靡一時，成就經(jīng)典。

4 香奈兒斜紋軟昵套裝

該電影由四部短篇組成，大名鼎鼎的費(fèi)里尼亦在其中有精彩導(dǎo)演。這部電影最大的亮點(diǎn)在于，鮮少和電影界有交集的COCOChanel為其設(shè)計了戲服。女王演之一Romv SchReider在影片中演繹了經(jīng)典的斜紋軟呢套裝、黑白雙色鞋和Chanel標(biāo)志之一的珍珠項(xiàng)鏈。寬松優(yōu)雅的女士風(fēng)格在當(dāng)時迅速引起了貴婦界的注意，Chanel套裝也迅速流行開來。

5 軍裝風(fēng)大衣

Yves Saint Laurent將法國影星Catherine Deneuve視為永遠(yuǎn)的繆斯。在此片中，Yves Saint Laurent為Deneuve精心設(shè)計了了一系列服裝，軍裝風(fēng)紅色金扣外套、各樣優(yōu)雅綽約的雙排扣直筒連身裙，呈現(xiàn)出巴黎女人的優(yōu)雅風(fēng)貌。作為時裝電影中最經(jīng)典的一部作品，迄今還在被各位時裝愛好者反復(fù)溫習(xí)，被形容為“每一幀都是一幅令人屏息的時裝大片”。

6 Flapper女郎

這部是較早版本的《了不起的蓋茨比》，港臺譯為《大亨小傳》。RalphLauren為此片設(shè)計了很多20年代風(fēng)格的戲服。20年代的美國是流光溢彩、紙醉金迷的時代，大量的流蘇、蕾絲、羽毛、金飾被運(yùn)用其中，那些夜夜笙歌的Flapper女郎們需要如此華麗的服飾來凸顯自己的慵懶嫵媚。鐘形帽、大型項(xiàng)鏈和各種曳地流蘇長裙迅速成為70年代女士們的最愛。20年代的時裝因70年代的電影而重新風(fēng)靡。

7 不羈女孩裝

由時裝寵兒Sienna Miller主演紐約60年代紅極一時的模特EdieSedgwlck。影片服裝簡直就是整個60年代的經(jīng)典元素珍藏：無可避免的迷你裙、不透明長褲襪、A形豹紋短大衣，妝容則是濃濃睫毛大眼睛，粗眉型、俏皮短發(fā)。想要參加個復(fù)古女孩派對，你只需要觀看遍《工廠女孩》，就知道該怎么裝扮自己了。

8 未來主義服裝

這部大獲成功的科幻大片《第五元素》給了Jean Paul Gaultier足夠發(fā)揮其想象力和創(chuàng)造力的空間。影片中，Jean Paul Gaultier設(shè)計的人物造型新鮮、大膽，完全是一種全新的體驗(yàn)。他為Milla Jovovich設(shè)計的“繃帶裝”，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的未來主義風(fēng)格。還有一套白色T恤加橘色塑膠材質(zhì)連體胸衣的軍事風(fēng)格造型則成了麥當(dāng)娜日后演唱會服裝的靈感源泉。自此以后，未來主義風(fēng)格的服裝便開始在T臺和時尚街蔓延開來。

Part2 銀幕上的時尚品牌

時尚“跨界”電影，既有話題又有人氣。隨著《穿Prada的女魔頭》引發(fā)的廣告效應(yīng)，品牌們愈加意識到與電影掛鉤帶來的巨大影響，話題從電影本身、劇中主角、明星主演鋪展開來，如同無數(shù)個放大鏡，將品牌置身于大眾目光與議論之下，背后的廣告效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效益無法計算。正因如此，品牌們紛紛撲向電影，制作起了貼著Logo的“故事片”。

1 Prada

光從電影名字就看得出哪個品牌是贊助者。這部影片王要刻畫了《Vogue》現(xiàn)任主編AnnaWintou r的生活。作為時尚界的傳奇，她本人也是個受媒體關(guān)注度非常高的人物。Prada品牌順道搭上該影片的順風(fēng)車，幫助其演繹了個冷酷中流露溫情的Anna。2006年以來，Prada的品牌價值不斷上升，近年來更是銷量大增，成為奢侈品界響當(dāng)當(dāng)?shù)膲K招牌。

2 Salvatore Ferragamo

Salvatore Ferragamo贊助了《鐵娘子》的包袋，這個王打“優(yōu)雅”的品牌和鐵娘子的氣質(zhì)非常吻合，而且在現(xiàn)實(shí)生活里，它也是撒切爾夫人最喜歡拎的品牌。幾年前的次佳士得拍賣會上，撒切爾夫人當(dāng)年帶著去美國訪問的Ferragamo手袋被拍出了8萬多英鎊的天價。影片也無疑成了Salvatore Ferragamo的另類宣傳片。

3 Chanel

Chanel傾力為這部最新版的《安娜·卡列尼娜》助陣。新版電影里，年輕美麗的安娜被打造成一個純粹的奢華象征，出現(xiàn)在安娜身上的每件戲服都至少耗時約50小時才能完成，制作過程似乎就是在嘗試還原19世紀(jì)末俄羅斯貴族的奢華生活。Chanel還為女主角贊助了大量高級定制珠寶，件件都價值連城。影片上映前，特地為它舉辦盛大派對，賺足大眾眼球。

4 Prada Tiffany

Prada嘗到與電影聯(lián)手的甜頭后，又和Tiffany包下了這部電影的服裝和首飾。Miuccia Prada女士親自為影片設(shè)計了40套服裝。在電影紐約首映之際，Prada又舉辦名為“Catherine Martin andMiuccia Prada Dress Gatsby”的劇裝展覽為影片造勢，展覽開幕不僅引來眾多明星名流捧場，創(chuàng)造了眾多討論話題，還將展覽延續(xù)至東京及上海進(jìn)行展出。如此為電影盡心盡力，將部電影可以引發(fā)的時尚效應(yīng)升級到了前所未有的高度。

Part3 時尚圈電影大起底

比之電視、雜志、廣告等媒介渠道，電影對時尚推波助瀾所產(chǎn)生的效果，有如好幾個媒體渠道的疊加。它泛起的時尚漣漪，是無數(shù)個放大鏡放置其上的效果。為此，品牌甚至自己唱起了電影的主角，將鏡頭對準(zhǔn)傳奇設(shè)計師、時尚編輯和雜志，讓那些叱咤風(fēng)云的人物和故事，在電影鏡頭的捕捉下，呈現(xiàn)出時尚產(chǎn)業(yè)本身自然生動的真實(shí)面貌。

1 Yves Saint Laurent

全面記錄時尚大師一生的珍貴紀(jì)錄片，大師本人和他的生活伙伴Pierre Berge、時尚繆斯Catherine Deneuve——入境，全面回顧了大師從最初解放女性的長褲套裝、夾克上裝，到經(jīng)典的代表作“蒙瑞安色塊”和“畢加索系列”，再到由他首創(chuàng)的黑色性感透視裝。正如他所說：“時裝并不僅是讓女性更美，而是要在精神上支持她們，讓她們變得更自信”。這是一部人物紀(jì)錄片，更是YSL品牌珍貴的歷史文化紀(jì)錄片。

2 Anna Wintour

這部紀(jì)錄片為我們展現(xiàn)了真正的時尚工作者的生活與工作?！禫ogue》主編Anna Wintour是這部紀(jì)錄片的王角，導(dǎo)演R.J.Cutler花了3年，拍了300個小時的素材，讓這位女強(qiáng)人有機(jī)會在觀眾面前展示她的真實(shí)工作狀態(tài)。這個在時尚界呼風(fēng)喚雨的女人，戴著她的招牌太陽鏡，穿著她的Chanel套裝，帶領(lǐng)她的團(tuán)隊打造雜志有史以來最厚最重的2007年九月刊特別號。

3 CoCo Chanel

Christian Dior曾評價Coco Chanel是“一個女人憑借一件黑色套頭毛衫與幾串珍珠項(xiàng)鏈，就革命性地改變了時裝”。這部電影展現(xiàn)了Coco在還沒有變成大名鼎鼎的Chanel之前的生活，從她在孤兒院的經(jīng)歷到與生命中幾個男人的愛恨糾纏。期間穿插表現(xiàn)她的創(chuàng)作和設(shè)計天賦，從簡單的?；晟赖侥行曰倪\(yùn)動套裝。整部電影無疑是品牌文化史的追溯和展現(xiàn)。

4 Diana Vreeland

若要選時尚圈最了不起的時尚編輯，Diana Vreeland絕對是其中一位。這位在巴黎出生、在紐約定居的女士對時尚有著超凡的感悟。她先是在《Harper's Bazaar》做了23年時尚編輯，期間創(chuàng)立了《你為什么不……》的超紅專欄，后又為Vogue工作。她帶動了某些物品和觀念的流行，比如藍(lán)色牛仔褲。她極具創(chuàng)造力的審美真正定義了“時裝編輯”的概念。

Part4 銀幕上走下來的紅毯美人

對時尚產(chǎn)業(yè)來說，銀幕很重要，明星則更是無法分割的一部分。他們的作用不僅僅為品牌拍攝美麗炫目的時裝大片，也包括選擇品牌的服裝踏上紅毯，接受鎂光燈的洗禮，繼而通過網(wǎng)絡(luò)抵達(dá)每一個普通民眾的眼前。每屆奧斯卡、威尼斯等大型的電影頒獎典禮，都是盛大的紅毯“T臺”秀。

清新如茉莉的凱利有戛納開幕影片《了不起的蓋茨比》傍身，自然是關(guān)注度最高的人物。和電影中的浮華夸張不同，凱利選擇了一席黑白簡潔的Vionnet踏上紅毯。作為好萊塢最炙手可熱的新星，大家的焦點(diǎn)都集中在她身上，Vionnet的公關(guān)很聰明，這可比雜志廣告效果好多了。妮可從頭到腳都用Dior武裝了自己，柔和秀美的花朵刺繡裝飾禮服，配紅粉色尖頭高跟鞋，個清爽的馬尾簡簡單單完成了整套Look。今年戛納穿Dior的明星特別多，形成了強(qiáng)大的Dior軍團(tuán)，品牌曝光度就是這樣形成的。

“乖乖女”Emma Watson選擇了老佛爺卡爾·拉格菲爾德主理的Chanel品牌，黑色釘珠上衣和奶油色絲質(zhì)拖地長裙，奢華的小清新感覺呼之欲出。雖然沒有新作傍身，但Emma一直是老佛爺?shù)男念^好，選擇Chanel自然是理所當(dāng)然。明星和品牌之間默契的相互選擇，從來都會起到加法效應(yīng)。伍迪·艾倫新片《藍(lán)色茉莉》首映禮上影迷們交頭接耳：“她穿了誰家的衣服？”優(yōu)雅女神選擇了Balenciaqa的一襲粉色高訂禮服，典雅柔美的粉色襯得她的肌膚更為粉嫩，流蘇綴飾增添了流動的風(fēng)情。女神的這一選擇，為Nicolas Ghesquiere離開后負(fù)面評價良多的Balenclacla扳回了不少分。

作為戛納電影節(jié)開幕式的主持人，法國影星奧黛麗·塔圖的這身貝殼色透明輕紗褶皺長裙贏得了所有人的關(guān)注。這身長裙出自27歲法籍華裔女設(shè)計師殷亦晴之手，極其符合奧黛麗清新靈動的特質(zhì)。Yiqing Yin處于剛剛創(chuàng)立的階段，Audrey的選擇，加上戛納的舞臺，無疑為她助力良多。電影是一場時裝的盛宴，時裝是一部流動的電影。名模和明星的相互跨界，碰撞出了更多美麗瞬間。

作為當(dāng)今身價最高的模特之一，Glsele Bundchen早在2004年就涉足電影圈，出演《出租車女王》的女主角，2006年又在時裝電影《穿Prada的女王》中客串了個角色。娃娃臉Sasha Pivovarova是各大時尚品牌的寵兒，更有和Prada的三年獨(dú)家廣告合同。2011年在驚悚科幻片《時間規(guī)劃局》中，Sasha與JustinTimberlake上演了對手戲，這也是她涉足影壇的處女作。

邀請明星T臺走秀最多的例子非Prada莫屬。2012秋冬男裝系列。Prada邀請到加里·奧德曼、阿德里安·布洛迪、蒂姆·羅斯為首的好萊塢一眾男星傾情加盟走秀，把秀場變成了好萊塢紅地毯，為一貫話題不多的男裝周增添了許多亮色。