淺析法拉奇《鄧小平采訪記》中記者主體意識的凸現(xiàn)

摘 要：大數(shù)據(jù)時(shí)代，讀者需要什么樣的新聞？有獨(dú)特觀點(diǎn)和視角的新聞。這就需要記者不僅把新聞五要素等客觀事實(shí)講清楚，還要透過表象講述事件背后的故事，在這種講述之中，凸顯自身的主體意識。意大利女記者法拉奇多年來為業(yè)界所稱頌，甚至被稱為“世界政壇采訪之母”，正是因?yàn)槠湫侣勛髌窡o論是內(nèi)容的敘述還是形式的表達(dá)都積極表現(xiàn)其創(chuàng)新的一面、個(gè)性的一面、凸顯記者主體意識的一面。

關(guān)鍵詞：大數(shù)據(jù) 主體意識 法拉奇

新聞報(bào)道的客觀性是不斷被業(yè)界強(qiáng)調(diào)的“金科玉律”之一。它要求記者盡可能地懸置自己對采訪對象的立場、情感和觀點(diǎn)，摒棄一切主觀的判斷，“靠事實(shí)說話”。然而，人類為何是世界之王？哲學(xué)家告訴我們，經(jīng)過千萬年的進(jìn)化，人類擁有其他生物所沒有的主觀能動(dòng)性。同樣的，在新聞界，新聞報(bào)道的寫作主體——記者，擁有自己獨(dú)特的成長背景、個(gè)人情感和價(jià)值觀念，在采訪和寫作過程中，其主體意識總會或多或少地表露出來，從而使新聞報(bào)道的客觀性大打折扣。同時(shí)，隨著電視、互聯(lián)網(wǎng)等的興起，一篇新聞要素齊備、語言表述客觀的報(bào)道已然不能令信息爆炸時(shí)代的讀者滿意，與記者對事實(shí)的擺列相比，他們對看待某一事件的獨(dú)特觀點(diǎn)和視角需求更甚。一些記者逐漸認(rèn)識到，要使報(bào)道有深度、有力度，真正的“影響”讀者，除了對事實(shí)的把握，還要表現(xiàn)出自身的主體意識。

意大利女記者法拉奇以采訪世界政壇要人著稱，她的新聞作品很大程度上體現(xiàn)出了這種革新意識。法拉奇看重新聞的風(fēng)格與質(zhì)量，認(rèn)為新聞不僅要有新鮮的、有趣的、吸引人的事件，同時(shí)更要有記者自己的觀點(diǎn)，使作品有自己的格調(diào)和氣質(zhì)。由此，法拉奇極其厭惡“采訪者充當(dāng)?shù)氖且粋€(gè)無偏見的冷靜的客觀者的角色”這一說法，她拒絕成為“照相機(jī)”“傳聲筒”式的信息的機(jī)械重復(fù)者，而要將自己放在作品中，做采訪的主角。

1980年的8月21日和23日，鄧小平在人民大會堂118廳兩次接見了法拉奇，二人一個(gè)問辭犀利，一個(gè)坦誠回應(yīng)，整個(gè)訪談過程不可謂不精彩。此次訪談錄很快以《鄧說要清除毛的封建主義錯(cuò)誤》為題，在美國《華盛頓郵報(bào)》頭版上刊登出來，隨即被《紐約時(shí)報(bào)》《泰晤士報(bào)》《晚郵報(bào)》等歐美各大名報(bào)競相轉(zhuǎn)載，它們的轉(zhuǎn)載題目是《世界第一次對這個(gè)矮個(gè)子領(lǐng)導(dǎo)人和他的事業(yè)有了全面的認(rèn)識》，可見其在當(dāng)時(shí)世界各地反響之熱烈。法拉奇尖銳直率的個(gè)性采訪，也引來中國新聞界、知識界無數(shù)關(guān)注的目光，不少有成就的中國媒體人將她奉為自己的榜樣，如中央電視臺《面對面》主持人王志，曾說“她是一代宗師，是不可逾越的高峰”，尤其是其作品中主體意識的凸現(xiàn)。

一、內(nèi)容：一種“有我”的敘述

依據(jù)客觀性原則，為了“用事實(shí)說話”，使作品顯得公正中立，新聞作品中幾乎不出現(xiàn)記者本身。但法拉奇認(rèn)為：“我是一名演員，一個(gè)自我中心者。只有把我放入報(bào)道中，該報(bào)道才是最好的。”因此她的作品往往都彰顯著很明晰的“我”的色彩。

（一）一種親歷的真實(shí)

在對鄧小平同志的采訪中，法拉奇作為一個(gè)提問者，并沒有從采訪中抽離自己，反而還是采訪中不可或缺的主角。她通篇采用對話體方式，整篇訪談錄都是她和鄧小平同志的對話。對讀者而言，他們對風(fēng)云人物是懷有極大好奇心的，法拉奇把自己放在采訪中，代替讀者去體驗(yàn)與偉人談話的快感，其后又把談話用對話體事無巨細(xì)地公布出來。這種敘事的角度，無疑滿足了讀者對真實(shí)的歷史細(xì)節(jié)的好奇。在作品中，她也不吝表達(dá)自身的觀點(diǎn)，她一貫認(rèn)為“沒有無傾向性的新聞，只是有的隱蔽，有的外露而已”。在本篇采訪記的前言中，她開篇即表達(dá)自己對中國的看法，認(rèn)為中國“是一個(gè)獨(dú)特非凡，而又難以預(yù)料的國家，它從封建主義一躍而直接進(jìn)入共產(chǎn)主義，既令世界瞠目結(jié)舌，也讓自己備受折磨”。在此，法拉奇不是一個(gè)采訪者，而是一個(gè)對中國歷史變化的觀察者。她不僅同讀者分享了“事實(shí)是什么”，更多的是把自身的觀察和體驗(yàn)帶給讀者，讓他們體驗(yàn)到一種親歷歷史的真實(shí)。

（二）一種平等的視角

法拉奇一貫堅(jiān)持訪者、讀者、記者地位平等。在對鄧小平的采訪中，她從不因采訪的對象是世界級政治風(fēng)云人物而放棄對事實(shí)的追問，也不因讀者群體看不見、摸不著就忽視他們的利益訴求。采訪中法拉奇提出尖銳問題：“據(jù)說，毛主席經(jīng)常抱怨你不太聽他的話，不喜歡你，這是不是真的？”對此，鄧小平坦然回應(yīng)，毛主席后期犯了家長制、封建主義這些“毛病”，“民主集中制被破壞了，集體領(lǐng)導(dǎo)被破壞了。否則，就不能理解為什么會爆發(fā)文化大革命。”而在采訪末，法拉奇請鄧小平給自己打分時(shí)，他說：“在百分制中，我可以給自己打五十分。”讓讀者看到了一個(gè)儒雅、謙和的小平。在她看來，讀者是最應(yīng)受尊重的，他們對新聞的需求，是她不斷對細(xì)節(jié)追根究底的動(dòng)力。因此，法拉奇從未屈從于任何權(quán)威，甚至在采訪中多次言辭犀利、挑戰(zhàn)權(quán)威，以獲得真實(shí)的信息。

（三）一種獨(dú)立的思考

8月18日抵京之后，法拉奇低調(diào)地住進(jìn)了民族飯店的一個(gè)連空調(diào)都沒有的小房間里，為即將到來的采訪做精心準(zhǔn)備。在那個(gè)沒有互聯(lián)網(wǎng)、缺乏信息檢索渠道的年代，法拉奇是帶著幾十公斤的書籍資料來華的。這些資料不僅包括她將要采訪的對象鄧小平同志的相關(guān)信息，而且對于新中國成立以來發(fā)生的種種歷史事件亦多有涉獵。這些重達(dá)幾十公斤的資料，每一份都得到了法拉奇的認(rèn)真翻閱，并從中抽離出自己對鄧小平同志及中國歷史的獨(dú)立看法和思考。在采訪中談到“四人幫”的問題時(shí)，法拉奇對鄧小平質(zhì)疑“四人幫”是五個(gè)人，并對天安門前毛澤東肖像和已修建好的毛澤東陵墓的去留問題不斷追問。對于這些歷史細(xì)節(jié)，法拉奇顯然是做過一番梳理和思考的，因此她的提問才能切中要害，直抵核心。

（四）一種自主的立場

在開篇引文中，法拉奇直言不諱的談道：“在中國有著毛澤東的神話和傳奇，它將缺乏行為標(biāo)準(zhǔn)的年輕人裹挾于其中、誘惑那些沒有頭腦的知識分子、開創(chuàng)往往是機(jī)會主義者的美學(xué)和哲學(xué)風(fēng)尚，從而打亂了我們的生活。今天制造恐怖和殺戮的極端主義很有可能由這一風(fēng)氣所致?！边@些辛辣直率的言辭表現(xiàn)出法拉奇對毛澤東傳奇的質(zhì)疑。在談到蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人時(shí)，法拉奇毫不掩飾對赫魯曉夫的欣賞，并對鄧小平說：“西方有人說您是中國的赫魯曉夫！”施燕華翻譯時(shí)猶豫再三，因?yàn)樗类囆∑綄蒸敃苑虻膽B(tài)度與法拉奇正好相反，如實(shí)譯后，鄧小平卻沒有預(yù)想中的不高興，他向法拉奇解釋了赫魯曉夫?qū)χ袊鱿碌姆N種惡事，最后說：“你保留你的觀點(diǎn)，我保留我的。”法拉奇完全不畏偉人權(quán)威、堅(jiān)持自身立場（姑且不論其立場的對錯(cuò)），表達(dá)自己的觀點(diǎn)，使得讀者在對鄧小平同志和中國境況更了解的同時(shí)，也無法忽略法拉奇這一采訪中的又一主角。

二、形式：一種文學(xué)的表達(dá)

由于酷愛使用文學(xué)元素寫作新聞作品，法拉奇一向被人們稱為“新聞界借去的作家”。在她的作品中，文章“倒金字塔式”結(jié)構(gòu)、簡單平實(shí)的語言等傳統(tǒng)新聞寫作學(xué)的規(guī)定一概被拋棄，取而代之的是文學(xué)作品的寫作技巧。

（一）親歷式的第一人稱寫作

本篇訪談錄中，無論前言還是正文，法拉奇都以第一人稱“我”來敘述，并多處使用“我覺得”“我感到”這些帶有自我傾向性的表述，來積極表達(dá)自己的思想和觀點(diǎn)。如鄧小平表示“當(dāng)一個(gè)人年過八十歲時(shí)……往往會更加趨向于保守”，法拉奇立刻辛辣指出：“我覺得這是對毛澤東一針見血的諷刺……我的意思是說，毛并不是這么想的?！边@種親歷式、參與式的報(bào)道形式，不僅不會使讀者如讀第三人稱客觀描述的傳統(tǒng)報(bào)道時(shí)那樣有距離感，還容易引起讀者的閱讀興趣，使讀者對其所見所思發(fā)生移情， 加深對她作品的信任感。這樣，法拉奇的主體意識就很容易地表現(xiàn)出來，并有力地影響讀者。

（二）生動(dòng)具體的細(xì)節(jié)描寫

在對鄧小平同志的采訪中，法拉奇很善于抓住偉人細(xì)微的動(dòng)作、神態(tài)等方面的細(xì)節(jié)，并把它們加入到采訪稿中。前言中法拉奇向讀者介紹鄧小平：“他常常微笑著，有時(shí)大笑著來回答，用才思橫溢，而又堅(jiān)毅剛強(qiáng)的目光時(shí)而掃我一眼，并豎起耳朵對我說：‘身體方面，我有點(diǎn)耳背’?！眱H這一句，就將鄧小平同志平易近人的形象躍然紙上，讓讀者看到一個(gè)真實(shí)可愛的小平。這些生動(dòng)而具體的細(xì)節(jié)描述，為讀者再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的采訪場景，也為后文的對答體訪談實(shí)錄做了鋪陳準(zhǔn)備。

（三）不加刪節(jié)的人物對話

法拉奇對鄧小平同志的這次采訪，成稿后除了前面的幾段引文，后文均是二人訪談的原文。這并非因?yàn)榉ɡ鎽卸?，不愿整理錄音稿并對其進(jìn)行“二次創(chuàng)作”，而是為了在讀者面前最大限度地還原真實(shí)的鄧小平。在采訪結(jié)束后整理文稿時(shí)，她常常一遍遍地聽錄音，遇到疑問就請教采訪時(shí)鄧小平的翻譯施燕華，如“鄧小平先生談話時(shí)說‘zhegge’（‘這個(gè)’）是什么意思呢？”當(dāng)?shù)弥@只是中國人講話的口頭語，相當(dāng)于英文中的“well”時(shí)，她爭取施燕華的意見，把“zhegge”放到了談話記錄里。這種原汁原味的表述，在其他記者的新聞作品中是很難見到的，因此更顯難得。

（四）蒙太奇式的場景變幻

法拉奇在敘述某一具體事件時(shí)，常常使用蒙太奇式的手法突出事件的背景、中心人物，并對各種場景不斷穿插變幻。在談到“文化大革命”時(shí)的中國時(shí)，法拉奇運(yùn)用了四個(gè)場景的剪輯組合：“千篇一律的制服”“人們高喊的口號”“泛濫的紅色”和“眾多毛澤東的肖像”。濃縮即是精華，這種后現(xiàn)代派文學(xué)手法的使用，有力的用小篇幅的語言再現(xiàn)了文革時(shí)期個(gè)人崇拜泛濫、政治高壓下的畸形社會場景，立體化的60年代歷史隨之浮現(xiàn)在讀者腦海。法拉奇的寫作功底可見一斑。

（五）戲劇性的矛盾表現(xiàn)

沒有矛盾就沒有高潮，能否挖掘出事件的內(nèi)在矛盾沖突往往是一篇成功作品的關(guān)鍵。法拉奇的新聞寫作中，也充分利用動(dòng)態(tài)的、充滿戲劇性的事件來吸引讀者。法拉奇與鄧小平同志談到的第一個(gè)問題是毛澤東：“很多中國人一談起四人幫時(shí)，都高舉起張開的五個(gè)手指，憤怒地回答道：‘是的，是的，四個(gè)人！’”這種令人啼笑皆非的表述，在本篇訪談錄中還有很多。毋庸置疑，讀者在閱讀這樣情節(jié)豐滿、充滿矛盾的新聞作品時(shí)，閱讀欲望更強(qiáng)烈，對歷史事件的了解也更直觀和明晰。

通過一種“有我”的敘述和文學(xué)式的表達(dá)，法拉奇把自己的情感和立場放置在新聞作品中，用與眾不同的方式成功抓住了讀者的心靈。其作為記者的主體意識，不僅在內(nèi)容中，還在形式上凸現(xiàn)出來，使作品具有其他記者文章不可比擬的魅力。誰說新聞作品必須全然客觀？誰說新聞?dòng)浾卟荒艹尸F(xiàn)記者自己的觀點(diǎn)？現(xiàn)今人類已進(jìn)入“大數(shù)據(jù)時(shí)代”，對信息的掌控力度前所未有，但對所掌握事實(shí)的深度分析、組合能力卻還有所欠缺。由此看來，記者主體意識的培養(yǎng)任重而道遠(yuǎn)。讓我們再一次向法拉奇致敬，感謝這位“世界政壇采訪之母”在新聞采訪與寫作的革新方面對我們的啟迪。