格林童話中家庭成員角色的對比

摘 要：2012年12月20日是《格林童話》第一版出版的200周年紀(jì)念日。如今，《格林童話》已被譯成了160多種語言，其1812年的手稿在2005年被納入世界文獻(xiàn)遺產(chǎn)。作為一本面向兒童及家庭的童話集，它所講述的故事大都發(fā)生在家庭里，而受到該童話集產(chǎn)生時(shí)期社會(huì)歷史背景的影響，故事中不同家庭成員角色出現(xiàn)的頻率及主次有很大不同。

關(guān)鍵詞：格林童話 家庭成員角色

2012年12月20日是《格林童話》第一版出版200周年的紀(jì)念日。從1812年到1857年的四十多年間，德國浪漫主義時(shí)期兩位著名的作家——格林兄弟通過對德國民間故事的搜集、整理，歷經(jīng)七個(gè)不同版本，終于產(chǎn)生了這本聞名于世的兒童童話集。如今，《格林童話》已被譯成了160多種語言，是世界上版本最多也是發(fā)行量最大的童話集，其1812年的手稿在2005年被納入世界文獻(xiàn)遺產(chǎn)。《格林童話》陪伴了一代又一代的人，成為我們長大后對童年美好回憶的一部分。

《格林童話》又名《兒童與家庭童話集》，因此，它所面向的讀者主要是兒童。該童話集中很大一部分講述的是發(fā)生在家庭中的故事，在其誕生之后的很多年，它一度成為德國每個(gè)家庭必備的書籍。而家庭中各個(gè)成員的角色以及他們之間的關(guān)系也與我們所看到的其他文學(xué)作品中有很大不同，這也是為什么本文從家庭成員角色的角度來觀察該童話集的原因。在《格林童話》中，不論是王室家庭還是市民家庭，家庭主要成員大致分為如下幾個(gè)類型：男女主人公、親生父母、繼母、主人公的親兄弟姐妹以及繼母帶來的女兒等。

一、男女主人公

《格林童話》是一部面向兒童，尤其是針對女孩子的教育童話，因此故事中的女主人公要大大多于男主人公，對于這兩個(gè)類別主人公成長過程描寫也各有不同的側(cè)重點(diǎn)。

男孩子的成長通常要通過外出的闖蕩或漫游經(jīng)歷才能完成，例如：《傻大膽學(xué)害怕》《勇敢的小裁縫》《機(jī)靈的漢斯》《大拇指兒》《金娃娃》和《聰明的小裁縫》等。這些故事的主人公都是到達(dá)一定年齡時(shí)（通常是即將步入成人），或主動(dòng)或被動(dòng)地離開家去闖蕩世界學(xué)習(xí)本領(lǐng)，社會(huì)和家庭對男孩子的要求是聰明能干和英勇善戰(zhàn)。他們在闖蕩中或經(jīng)歷磨難，完成某些難以完成的任務(wù)，最后娶到漂亮的公主過上幸福生活；或?qū)W到超自然力的本領(lǐng)，回到家和父母過上幸福的生活。

《格林童話》中超過三分之一的故事都出現(xiàn)了年輕的姑娘或小女孩。女孩子和男孩子不同，她們的成長環(huán)境主要局限于家庭，她們要學(xué)會(huì)的是如何做一個(gè)符合社會(huì)規(guī)則的女性。如果一個(gè)女孩子虔誠、美麗、善良、勤勞，甘于忍受痛苦和等待，那么她最終一定能等到一個(gè)救贖自己的人并且得到幸福的結(jié)局。例如：《霍勒太太》中的小姑娘，雖然飽受繼母的折磨，但是一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)使她來到了霍勒太太的家，她在那里依靠自己的勤勞獲得了財(cái)富。而《灰姑娘》中的小姑娘雖然受到繼母和兩個(gè)姐姐的虐待，卻能夠像親生母親所希望的那樣，始終保留著一顆虔誠和善良的心地，甘于忍受在家中所受的痛苦，與此同時(shí)又不懈地去爭取改變自己命運(yùn)的機(jī)會(huì)，終于在舞會(huì)上被王子選為妻子，擺脫所有折磨，獲得幸福的婚姻。更有聰明的“瑪琳姑娘”，她被父親在盛怒之下關(guān)入塔樓長達(dá)七年之久。在經(jīng)歷漫長的孤獨(dú)和等待后，她依靠自己的智慧不僅自救，還找到了自己的愛人；相反，如果一個(gè)姑娘雖然美麗，卻十分驕傲自大，那么她在日后一定會(huì)受到懲罰。例如：《三片蛇葉》中的公主，雖然美麗卻脾氣古怪，要求將來的丈夫在她死后主動(dòng)殉葬，她的古怪和狠毒最終讓自己受到懲罰，被自己的父親處死；《特魯?shù)绿分械男」媚镉止虉?zhí)又倔強(qiáng)，一定要去見巫婆特魯?shù)绿?，最后被變成一根木柴扔進(jìn)了火里；大家最為熟悉的《小紅帽》中的小姑娘，由于忘記了媽媽的叮囑，在去外婆家的路上玩耍并且和陌生的大灰狼搭話，結(jié)果連同外婆一起被大灰狼吃掉。

二、親生母親

都說母親是孩子的第一位老師。在《格林童話》中，絕大多數(shù)的親生母親都是充滿慈愛、虔誠善良的，她們都從心底愛著自己的孩子，給予他們最細(xì)心的照顧。但是在《格林童話》中，我們總會(huì)發(fā)現(xiàn)諸如此類的描述：孩子出生不久，母親就去世了（《杜松子樹》《白雪公主》）；母親病得很重，后來就去世了（《灰姑娘》《雜毛丫頭》）；或者在故事的開頭就告訴讀者：孩子的母親已經(jīng)去世很久了（《小弟弟和小姐姐》《星星銀元》）等。格林兄弟在他們的童話集中賦予親生母親這樣的命運(yùn)，用意可能在于：她們的離去恰好給繼母的出現(xiàn)做了一個(gè)鋪墊，也預(yù)示著孩子們悲慘命運(yùn)的開始。所以說，格林童話中的親生母親在所有的家庭成員中通常處于缺失地位。

三、繼母

格林童話中，繼母是出現(xiàn)次數(shù)最多的主要人物之一，在整個(gè)童話集中出現(xiàn)了十多次。其中，將近一半的繼母都是巫婆。包括《格林童話》在內(nèi)，在我們看過的所有童話故事中，繼母似乎都以一種反面形象出現(xiàn)，她們已然成為了陰險(xiǎn)、狠毒和貪得無厭的代名詞。她們讓繼子女挨餓受凍（《森林里的三個(gè)小矮人》《小弟弟和小姐姐》）并試圖拋棄他們（《亨塞爾與格萊特》）；用各種事情來刁難繼子女（《灰姑娘》）；把繼子女用巫術(shù)變?yōu)閯?dòng)物（《小弟弟和小姐姐》《六只天鵝》《羊羔和小魚》），甚至將他們殺死（《白雪公主》《愛人羅蘭》《羊羔和小魚》）。在這些故事中，孩子們的親生父親要么干脆沒有出現(xiàn)，要么對于孩子受到的虐待熟視無睹或無能為力。

繼母為什么這樣做，一方面是因?yàn)樗齻兒屠^子女沒有任何的血緣關(guān)系，或許是為了鞏固在家庭中的地位；但是從很大程度上來講，是為了給自己或自己親生的孩子謀取家庭中的財(cái)富。然而在《格林童話》中，繼母是除巫婆外因?yàn)樽约旱淖飷撼蔀楸粦土P的主要對象，她們的命運(yùn)結(jié)局通常和巫婆一樣，最后會(huì)被絞死、淹死或被毒蛇咬死等等。

四、親生父親

與《格林童話》中其他家庭成員的角色相比，父親的出鏡率是非常低的。與親生母親的善良和對孩子的關(guān)懷備至形成鮮明對比的，是童話中許多父親的毫無主見和冷漠無情。比如說，《亨塞爾和格萊特》中的父親在孩子繼母的慫恿下竟然將兩個(gè)親生孩子拋棄在森林里；《灰姑娘》的父親在外出歸來時(shí)，給繼女們帶回漂亮的衣裳和珍貴的珠寶，給自己的親生女兒卻只帶回一根榛樹枝；《杜松子樹》中的父親在不知情的情況下，竟然吃掉了自己的親生兒子；《瑪琳姑娘》中的國王在盛怒之下竟然將小女兒關(guān)在塔樓七年等等。這些父親非但不能保護(hù)自己的孩子，甚至有時(shí)會(huì)帶給孩子們極大的身心傷害。

《格林童話》中對父親這一角色大多是以一種批判的態(tài)度來描寫的。與此同時(shí)，讀者還會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)非常奇怪的現(xiàn)象：相對于“繼母”這一童話中極為頻繁出現(xiàn)的角色而言，在該童話集中我們幾乎找不到“繼父”的影子。此外，相對于繼母最后受到的懲罰，很多不作為的父親最后卻有很好的結(jié)局：他們會(huì)和兒女團(tuán)聚，一家人在一起過上幸福的生活。

五、繼母帶來的女兒

在《格林童話》中，繼母如果有孩子，通常是一個(gè)女兒。與故事女主人公的美麗、善良形成鮮明對比的，是這些繼母女兒的丑陋、貪婪和壞心腸。例如《霍勒太太》中，繼母看到繼女從井中霍勒太太那里得到了財(cái)富，就讓自己又丑又懶的親生女兒也跳到井中，但是這個(gè)又懶又丑的姑娘最后非但沒有得到金子，反倒弄了一身的瀝青，永遠(yuǎn)洗不掉了。眾所周知的“灰姑娘”有兩個(gè)由繼母帶來的姐姐，她們雖然長得很美，但心腸卻很歹毒，不僅搶了灰姑娘漂亮的衣服，要求她做所有的家務(wù)，還處處刁難她，最后被鴿子啄瞎雙眼受到了極大的懲罰。

六、主人公的親兄弟姐妹

與繼母帶來的女兒相比，主人公的親兄弟姐妹們大多情況下能夠相親相愛，在困境中相互支持與幫助。例如：《藍(lán)胡子》中的哥哥，在妹妹遇到危險(xiǎn)，即將被藍(lán)胡子殺害時(shí)及時(shí)趕到，處死了惡毒的藍(lán)胡子，一家人最后得到強(qiáng)盜的財(cái)產(chǎn)幸福地生活在一起；《六只天鵝》中，六個(gè)哥哥被繼母用巫術(shù)變成了天鵝，最小的妹妹為了救哥哥，給他們每人用水馬齒草縫一件襯衫，并且寧愿六年不說話也不笑，最后不僅救了哥哥，還為自己贏得了完美的愛情。

從上述六類不同家庭成員身上我們不難發(fā)現(xiàn)，格林童話中的女性角色不論從數(shù)量還是從種類上看都明顯多于男性角色，然而男性卻通常扮演著拯救者的角色，女性則扮演逆來順受的被拯救者，這些描述特征深受格林童話產(chǎn)生時(shí)代的影響。18世紀(jì)末19世紀(jì)初的德國仍然是父權(quán)制社會(huì)，男性在家庭中居主導(dǎo)地位，女性居于次要地位。但是在局限于家庭內(nèi)部的事務(wù)中，女性又扮演著主要角色。在19世紀(jì)上半葉受法國大革命的影響，德國也逐漸出現(xiàn)了女性主義運(yùn)動(dòng)的萌芽，女性的自我意識(shí)開始蘇醒，她們要求從家庭的束縛中解脫出來，要求更多的公民權(quán)利等等。格林兄弟切身經(jīng)歷了這些社會(huì)的變化，并且在他們的童話集中也予以了部分體現(xiàn)，例如：《青蛙王子或鐵亨利》中的小公主最終無法忍受青蛙的無理要求，把青蛙重重地向墻上扔去；“瑪琳姑娘”在絕望中不再被動(dòng)等待，而是將命運(yùn)把握在自己的手中，依靠自己的勇敢和智慧去改變自己的命運(yùn)，這樣的改變最后是以一場幸福的婚禮告一段落。但是很多情況下，女主角的婚姻并非出于她自己的意愿，而是因?yàn)樗龥]有更好的選擇。這種所謂的幸福事實(shí)上使女性的命運(yùn)陷入了一個(gè)新的輪回：她們剛剛從舊的家庭束縛中被解放出來就又進(jìn)入了另一段束縛中去，尤其是嫁給拯救自己的人，使得她在日后的家庭生活中仍然處于次要的地位。這也正應(yīng)了女性主義文學(xué)理論研究者所說的：男性作家通常在作品中是按照自己的意愿以及社會(huì)對不同家庭成員角色的要求來刻畫人物的，從而保持男性在社會(huì)中的主導(dǎo)地位。

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作 者：高麗娟，文學(xué)碩士，山西大學(xué)外國語學(xué)院德語系教師，主要研究方向?yàn)榈抡Z文學(xué)。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuanby@sina.com