法制類欄目劇現(xiàn)狀及教育功能

法制強(qiáng)則國家興，隨著我國法制建設(shè)越來越完善，公民的法制觀念也隨之提高。普及法律知識，讓老百姓成為“知法、守法、懂法”的公民，培養(yǎng)老百姓拿起法律手段維護(hù)自身合法權(quán)益的意識，同時也滿足公民對法律知識越來越強(qiáng)烈的渴求，眾多電視臺紛紛推出了法制類欄目劇，宣傳法律知識，普及法律觀念。法制類欄目劇作為當(dāng)下中國電視一道獨特的風(fēng)景線，以其引人入勝的故事情節(jié)，和寓教于樂的法制觀念備受觀眾的喜愛。本文通過對法制類欄目劇創(chuàng)作現(xiàn)狀的探討，透視法制類欄目劇“寓教于樂”的功能所在，探討該類創(chuàng)作更合理的方式，以達(dá)到引導(dǎo)觀眾趨善避惡、主動接受法律素養(yǎng)的熏陶的目的。

當(dāng)前法制類欄目劇之現(xiàn)狀

法制類欄目劇是把觀眾身邊真實存在案件，經(jīng)過創(chuàng)作者的藝術(shù)加工、處理，依托故事情節(jié)呈現(xiàn)在熒幕上。這些案例來源于生活，自然與老百姓的生活貼得很近，因此觀眾如果正在遭遇同類糾紛，可以從中獲得啟示；沒有遭遇糾紛的觀眾，法制類欄目劇也可以為他們敲響警鐘，防患于未然。這也是法制類欄目劇得到觀眾認(rèn)可的原因。

法制類欄目劇的創(chuàng)作題材非常廣泛，涉及到法律糾紛的方方面面：婚姻、勞動、房地產(chǎn)、公司、繼承、合同、交通事故、醫(yī)療事故、刑法等，大多都是選擇當(dāng)下發(fā)生的重大案件和人民群眾關(guān)心的法治熱點為選題，以影視劇敘事和主持人點評的方式為結(jié)構(gòu)，擅長制造懸念，講述撲朔迷離的劇情，層層剝繭直至真相大白。

法制類欄目的呈現(xiàn)形式各有不同，有的是一天一個案件、一天一個故事，有的制成了迷你連續(xù)劇，集數(shù)從上下兩集到十集不等，這是各電視臺對存在不同需求的受眾所做出的調(diào)整。對于非長期固定的收視群體來說，相對于迷你連續(xù)劇，單集欄目劇會更受歡迎，因為它不受時間的限制，可以中斷而不至于接不上劇情；迷你連續(xù)劇，也是一種創(chuàng)新的節(jié)目形態(tài)，它是電視臺為了吸引長期、穩(wěn)定的收視群體而做出的調(diào)整和改革。

除了在形式上改革，法制類欄目劇也在內(nèi)容上不斷求新，創(chuàng)作者當(dāng)下潮流創(chuàng)作了一些很熱門的選題，如關(guān)于利用防盜軟件找回手機(jī)、“男”閨蜜、租女友回家過年、婚前協(xié)議等內(nèi)容，加上曲折的情節(jié)、一連串的矛盾、生動的人物，觀眾不但被劇情吸引，看到了一個“好看的故事”，還能寓教于樂，從中獲取法律知識。可以說，法制類欄目劇是以藝術(shù)性和服務(wù)性的結(jié)合為出發(fā)點，審美風(fēng)格上兼具了事件的真實性和敘事的藝術(shù)性，因此節(jié)目獲得觀眾的口碑也不足為奇了。

法制類欄目劇所用的演員都不是知名演員、明星，而是大量啟用業(yè)余演員。意大利新現(xiàn)實主義提倡“把攝影機(jī)扛到大街上去”，提倡將職業(yè)演員與非職業(yè)演員的混用。真實性是意大利新現(xiàn)實主義的一大美學(xué)特征，“對于非職業(yè)演員的使用，如果說在新現(xiàn)實主義時期還是更多地出于拍攝成本的考慮的話，現(xiàn)在則已經(jīng)逐漸向著一種成熟的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展”，這些非職業(yè)演員的表演相對質(zhì)樸、真實，在他們身上較少看到臉譜化、程式化的痕跡，因此節(jié)目也呈現(xiàn)出一種樸素的、真實的美學(xué)風(fēng)格。

透視“寓教于樂”功能

法制類欄目劇不但擁有其新穎的內(nèi)容、獨特的美學(xué)風(fēng)格，還向觀眾傳播專業(yè)的法理知識，寓教于樂，因此這類劇集的啟示、教育功能不可忽視。本文將對法制類欄目“寓教于樂”功能一一展開探討。

導(dǎo)向性 導(dǎo)向性是一檔欄目的風(fēng)向標(biāo)，是衡量一檔節(jié)目品質(zhì)的根本標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)下，中國社會廣泛傳播著“正能量”這個詞，它代表著一種健康樂觀、積極向上的動力和情感，也象征著中國人民對社會未來發(fā)展的一種美好愿景。法制類欄目劇也承擔(dān)起傳播“正能量”的職責(zé)，從內(nèi)容到形式，做到了接地氣，弘揚真善美，加深了觀眾的認(rèn)同感。然而，現(xiàn)在有些欄目劇充斥著大量婚外情、強(qiáng)奸、性賄賂等描寫，造成節(jié)目品質(zhì)不高、內(nèi)容低俗，藝術(shù)美感大打折扣。誠然，現(xiàn)在確實是存在著上述社會現(xiàn)實，但有些創(chuàng)作者失去了自己的判斷力，迷失了導(dǎo)向性，似乎將這些橋段設(shè)定看成是吸引觀眾的“殺手锏”，卻并沒有意識到，這恰恰是大肆宣揚了社會道德所不提倡的內(nèi)容，更不用談創(chuàng)作是從審美的角度出發(fā)，有確定審美導(dǎo)向這些問題了。這種本末倒置的創(chuàng)作方法，造成了很多劇本存在導(dǎo)向性偏差，試想一下，如果我們的電視屏幕上經(jīng)常充斥著這些負(fù)面內(nèi)容，給觀眾，尤其是青少年觀眾，將會帶來怎樣的影響？傳播“正能量”，傳播美，是媒體的責(zé)任，需要媒體人、創(chuàng)作者都具備較高的審美素養(yǎng)，從傳播“美”出發(fā)，給觀眾帶去法律素養(yǎng)的熏陶。

真實性 藝術(shù)真實是指藝術(shù)形象所反映的社會內(nèi)容，符合客觀事物的發(fā)展邏輯，能體現(xiàn)出社會生活的某些本質(zhì)和規(guī)律，或符合人們的情感、理想與愿望。藝術(shù)的任務(wù)就是在精神領(lǐng)域里表達(dá)出生活是什么，這就要求藝術(shù)真實地表現(xiàn)生活。真實性，可以使觀眾在得到感官快感后獲得更多精神愉悅，對寓教于樂也有重要的作用。劇集都要講故事，觀眾都喜歡引人入勝的情節(jié)，但電視工作者卻不能為了追求故事之離奇、情節(jié)之曲折，違反了創(chuàng)作規(guī)律，違反了美學(xué)原則，脫離了人物性格邏輯，令藝術(shù)作品違反了生活真實、藝術(shù)真實，因為那樣的作品既不能深入人的靈魂，更談不上給予觀眾以教育、啟迪和思考。筆者曾閱讀過一個劇本（未投拍），故事內(nèi)容是這樣的：“老王騎著摩托車變道時被一輛汽車撞了，當(dāng)下兩人私了，但回家后老王突發(fā)腦溢血住進(jìn)了醫(yī)院，老王的妻子向汽車駕駛員索賠，而汽車駕駛員拿出了當(dāng)時私了的證據(jù)，雙方爭執(zhí)不下，巨額的醫(yī)藥費讓老王的妻子將汽車駕駛員告上了法庭，法庭給出了相應(yīng)的判決?！惫适轮v到這里，編劇都是按照欄目的要求將情節(jié)加工、再創(chuàng)造，但結(jié)尾卻出現(xiàn)了老王奇跡般地“好”了，再碰到那個汽車駕駛員竟然握手言歡的大逆轉(zhuǎn)。這個結(jié)尾顯然偏離了人物的行動線，也脫離了生活實際，不具備美學(xué)風(fēng)格了，也不可能給觀眾以啟示、教育意義了。還有一些劇集在內(nèi)容上犯了常識性的錯誤，或者因不了解法律程序，劇情上造成硬傷；也有一些劇情雖然絲絲相扣、層層剝繭，卻暴露了一些警方的偵破手段，這些都是不應(yīng)該的。

警示性 警示意義是支撐一集法制類欄目劇的核心，就像我們要去追尋，必須要知道為什么要就是“追尋”一樣，只有確定了目標(biāo)，才能不迷失方向，才能呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的節(jié)目，而創(chuàng)作者的審美取向、創(chuàng)作意圖也直接展現(xiàn)在其中。法制類欄目劇的創(chuàng)作者不能只擔(dān)著“講故事”的心態(tài)，作為法律知識的傳播者，創(chuàng)作者要通過筆下的故事帶給觀眾警示意義。警示意義不僅體現(xiàn)在內(nèi)容層面，更多的是思想與意識的精髓，也是法制類欄目劇寓教于樂的終極目標(biāo)。如果文無“意”，劇本缺乏警示意義，節(jié)目喪失了故事的主題和價值，節(jié)目沒出發(fā)點和中心點就喪失了傳播意義，也會直接影響到創(chuàng)作者的思路，反而故事都講不好。作為創(chuàng)作者，不能忽視了劇集對觀眾的啟示意義，應(yīng)該帶著社會責(zé)任感來寫，這樣的故事才有意義和價值。

結(jié)束語

本文分析了當(dāng)下的法制類欄目劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀、寓教于樂的功能，探討更合理的創(chuàng)作方法。法制類欄目劇通過其藝術(shù)性和真實性，展現(xiàn)了它獨特的美學(xué)特征，同時讓觀眾通過三四十分鐘的熒幕故事，引發(fā)對“情”與“法”的思辨，調(diào)動觀眾的審美主動性，接受法律素養(yǎng)的熏陶和法制精神的培養(yǎng)，這是這類劇集的成功之處，本文已展開一一論述。當(dāng)然，本文在分析探討時難免以偏概全，希望未來能夠完善，以更加全面的視角探討法制類欄目劇的現(xiàn)狀及功能。

參考文獻(xiàn)

[1]吳三軍.紀(jì)實性電視劇的美學(xué)思維[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2006

[2]張新艷.論藝術(shù)真實之維[D].新疆：新疆大學(xué)，2007