《程邃山水冊(cè)頁(yè)》賞析

程邃（1607—1692），字穆倩，一字朽民，號(hào)垢區(qū)，又號(hào)清溪、垢道人、江東布衣、野全道者，祖籍歙縣。他的一生經(jīng)歷了明王朝的覆滅和清王朝的建立這個(gè)歷史大變動(dòng)的時(shí)期，明亡后他曾當(dāng)過(guò)反清將領(lǐng)楊廷麟的幕友，參與“抗清復(fù)明”的活動(dòng)，以后一直以前朝遺民自居，康熙年間又力辭“博學(xué)鴻詞”不就。他輾轉(zhuǎn)南京、揚(yáng)州數(shù)十年，晚年定居南京。程邃為人端愨，秉性耿直，好打抱不平。所作詩(shī)文信筆寫(xiě)就，不加修飾，似不經(jīng)意，但那種幽澀奧折的詞句，卻能自成一體。著有詩(shī)稿《蕭然吟》一卷，乾隆時(shí)曾遭禁毀（稿本現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)）。他還精篆刻，為歙派篆刻的開(kāi)創(chuàng)者，與胡長(zhǎng)庚、巴慰祖、汪兆漋并稱(chēng)為“歙四子”。在印學(xué)上力求改變文彭、何震舊習(xí)，力追秦漢，以大篆入印，風(fēng)格樸厚蒼渾。此外他還擅長(zhǎng)繪畫(huà)、書(shū)法和金石鑒別，曾和郭礎(chǔ)同輯《畫(huà)紀(jì)》一卷（今已佚）。

程邃的繪畫(huà)以山水為主，效法五代宋初巨然，不同的是諸家仿巨然多用濕筆，而唯獨(dú)程邃用枯筆，這是他繪畫(huà)上的特殊風(fēng)格。近代山水畫(huà)大師黃賓虹在論述中多次提到程邃的畫(huà)有“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的內(nèi)在美，贊譽(yù)他的作品“筆蒼墨潤(rùn)，韻味盎然”。程邃用筆凝重老練，寓剛于柔，藏潤(rùn)干枯，將宋、元人的渴筆畫(huà)法發(fā)揮到淋漓盡致的地步?！冻体渖剿畠?cè)頁(yè)》是其最具代表性畫(huà)作。

《程邃山水冊(cè)頁(yè)》原件現(xiàn)藏安徽省歙縣博物館，是程邃晚年的作品，共八開(kāi)，創(chuàng)作時(shí)間約在康熙二十五年（1686）以后。每開(kāi)縱35.7、橫57.7厘米，紙本，純用水墨作畫(huà)。每幅畫(huà)都有題句和自鐫的印章。印章有“程邃”、“穆倩”、“萬(wàn)歷遺民”、“江東布衣”、“抱愨軒”、“安貧八十年自幸如一日”等。篆文古樸，刀法遒勁，可以看到程邃治印的風(fēng)格。

畫(huà)冊(cè)第一開(kāi)，山水小景。近處淺灘，岸上柳樹(shù)枯筆皴擦，兩樹(shù)間為一涼亭。遠(yuǎn)處為高山的下半部分，中間為一條大河，水波不興，風(fēng)平浪靜。河面有一小舟，船頭一人盤(pán)膝而坐，獨(dú)往河中，雖筆墨極簡(jiǎn)，卻令人神往。右上方題識(shí)：“人間何處少風(fēng)波，來(lái)去扁舟負(fù)短蓑，得魚(yú)莫訪(fǎng)沽村酒，只待詩(shī)狂帶月過(guò)”。單名一“邃”字，鈐白文方?。骸俺体洹?。右下鈐印二方，一方為朱文方印，“所齋程垢”，另一方為朱文長(zhǎng)印“萬(wàn)歷遺民”。

第二開(kāi)，枯樹(shù)、山石、茅舍以枯筆勾出。近處樹(shù)草濃墨皴擦，兩棵樹(shù)一高一低，一主一次，樹(shù)葉疏密得宜。遠(yuǎn)處山巒稍染以淡墨略加點(diǎn)苔，以濃淡表示遠(yuǎn)近，給人以山川蔥郁、樹(shù)木蒼翠之感。左上方題識(shí)為：“流水自無(wú)恙，疏林別有情”，程邃。下鈐朱文橢圓形?。骸伴L(zhǎng)樂(lè)無(wú)憂(yōu)”，右下押鈐朱文方?。骸伴h氏在東”。

第三開(kāi)，圖中兩棵主樹(shù)，一高一低，一前一后。還有一樹(shù)傍欹而出。樹(shù)根左右側(cè)分別畫(huà)不同的巖石，作云頭皺狀，枯筆水墨皴擦而成。河對(duì)岸畫(huà)以淺山，以襯托松石的高大。水中有一船，船頭一人盤(pán)膝而坐，船尾一侍從雙手持竹篙站立。左上方款識(shí)：“獨(dú)坐扁舟別有意，骨同秋色老煙波”，突出了畫(huà)面的主題。落款“野全道者”。鈐朱文方印“穆倩”。右下鈐朱文橢圓形印“留蔭主人”。

第四開(kāi)，畫(huà)面為俯瞰的幾堆丘陵，坡崖犬牙交錯(cuò)。不同形狀的坡石分布整個(gè)畫(huà)面，干皴擦出渾厚的感覺(jué)。遠(yuǎn)山近景，不著任何樹(shù)杈襯托。虛實(shí)對(duì)照，深沉含蓄，境深意遠(yuǎn)，表現(xiàn)出作者不凡的心態(tài)。畫(huà)面右上方款識(shí)：“不是滟滪堆，不是瞿瑭峽，人間崎嶇處，利名何時(shí)歇”，落款“垢道人，程邃”。左邊押鈐朱文方?。骸伴h曠齋”。

第五開(kāi)，枯筆皴擦，近樹(shù)枝葉茂密，焦墨點(diǎn)染;另一樹(shù)占據(jù)了畫(huà)面的主要位置，主樹(shù)干直挺向上，枝樞分杈;又一樹(shù)彎曲向上，一直一斜形成對(duì)比。樹(shù)間兩人席地而坐，促膝長(zhǎng)談，遠(yuǎn)處隱約可見(jiàn)亭閣。左上方款識(shí)：“勘破塵寰縷縷情，郁無(wú)人處話(huà)無(wú)生，天機(jī)漫漫誰(shuí)能識(shí)？須向塵寰謝利名”。程邃詩(shī)畫(huà)。下鈐朱文長(zhǎng)方印“穆倩”，右下押角白文方?。骸伴L(zhǎng)虹”。

第六開(kāi)，該頁(yè)為寫(xiě)景圖，近處灘石，小橋流水;遠(yuǎn)處寺廟、古塔、樹(shù)林，枯筆勾勒。濃淡干濕之分，形成毛茸茸的蒼茫渾厚效果。筆墨霧潤(rùn)，寧?kù)o意遠(yuǎn)，古趣盎然，詩(shī)畫(huà)結(jié)合，把兩種不同的藝術(shù)形式巧妙地融合在一起。右上款識(shí)：“塔影垂霞碧，鐘聲度遠(yuǎn)林”，垢道人寫(xiě)唐人句。下鈐方印“江東布衣”，右下邊鈐白文長(zhǎng)印“抱愨軒”。

第七開(kāi)，畫(huà)面分近景、中景、遠(yuǎn)景三部分，近景以濃焦枯筆勾開(kāi)茅舍、雜樹(shù)和一角崗巒;中景是江邊的斷岸荒磯 ，峭壁上設(shè)一亭閣;遠(yuǎn)景山巒淡墨渲染，簡(jiǎn)繁得體，層次分明。左邊款識(shí)：“虛閣臨流，空亭坐風(fēng)，何必滕王，何必醉翁，以此情外，寫(xiě)我懷中”，程邃。下鈐朱文方?。骸肮傅廊顺体鋾?shū)畫(huà)印”。右邊押鈐白文方?。骸?長(zhǎng)虹私印”。

第八開(kāi)，濃墨枯筆勾勒出樹(shù)林、茅舍。樹(shù)林枝繁葉茂，郁郁蔥蔥，河邊停一小船，一行者回首遠(yuǎn)眺。在一片蒼茫渾厚的氣氛中，使“此所謂獨(dú)往秋山深，漠回頭人境遠(yuǎn)也”這首詩(shī)的意境，躍然紙上。詩(shī)后單名“邃”字。下鈐白文方印：“安貧八十年自幸如一日”。左邊押白文方印：“閔仲子”。