我與時裝插畫藝術(shù)

摘 要：簡要地概述了時裝插畫藝術(shù)的含義和百年發(fā)展歷程，又闡明了時裝插畫藝術(shù)在當(dāng)今中國的情況和成果，提出了新的發(fā)展方向。關(guān)于如何學(xué)習(xí)這門藝術(shù)，介紹了分類分步驟的學(xué)習(xí)方法，并強(qiáng)調(diào)容易出現(xiàn)的問題和要注意的方面。

關(guān)鍵詞：時裝插畫；時裝效果圖；插畫的“黃金年代”；時裝插畫師；藝術(shù)構(gòu)思

所謂時裝插畫就是以時裝為表現(xiàn)中心的繪畫形式，它具有一定的實用性和較高的審美性。時裝插畫藝術(shù)作為一門古老而又時尚的藝術(shù)形式不知不覺中已經(jīng)歷了一百多年的風(fēng)雨歷程。現(xiàn)在有一種觀點認(rèn)為時裝插畫最初是作為服裝在制作前的一個設(shè)計構(gòu)想草圖出現(xiàn)，并隨著時代的演變，需求多元化而逐步形成。故此是以設(shè)計實用為目的。事實并非完全如此，我們應(yīng)當(dāng)看到，早期時裝插畫藝術(shù)是從傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)中分離出來的，少說也有百年的歷史，它的發(fā)展與演變大致可以分為三個階段。

第一階段，裝飾風(fēng)格時期（20世紀(jì)初至20世紀(jì)40年代），時裝插畫藝術(shù)作為獨立的藝術(shù)形式剛剛新起，深受當(dāng)時新藝術(shù)運動和其后的裝飾藝術(shù)運動影響，風(fēng)格寫實，裝飾感強(qiáng)，多用作高級時裝廣告海報，宣傳美化是主要目標(biāo)，處處體現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)（油畫、版畫等）的魅力。當(dāng)時時裝插畫家的角色往往由時裝設(shè)計師和舞臺設(shè)計師來擔(dān)當(dāng)。如大家熟知的CoCo Chanel（夏奈爾）和Erte（艾德）就是其中的佼佼者。

第二個時期稱為現(xiàn)代主義風(fēng)格時期（20世紀(jì)40年代至80年代），這一時期的作品又先后反映了包豪斯主義、國際主義、波譜藝術(shù)、嬉皮風(fēng)格等思潮特征。簡練大方，充滿未來感的形式大行其道。這時隨著成衣時代的到來，大規(guī)模的批量生產(chǎn)使預(yù)先制定的設(shè)計稿即時裝效果圖顯得更加重要，插畫的廣告作用也在很大程度上被時裝攝影取代。但時裝插畫形式仍被相當(dāng)一部分設(shè)計師和畫家所喜愛并得以發(fā)展。國外許多著名的時裝設(shè)計師同時也是出色的時裝插畫家。如，Christian Dior（克里斯汀·迪奧）、Yves Saint Laurent（伊夫·圣洛朗）、Lssey Miyake（三宅一生）等。當(dāng)然也有一些專業(yè)的插圖畫家如Rene Gruau（熱內(nèi)·格魯奧）、Antonio Lopez（安東尼奧·洛佩茲）等也有許多不凡的作品。

第三個階段就是新繪畫風(fēng)格時期（20世紀(jì)80年代至今）在西方出現(xiàn)一種形式上風(fēng)格自由、大膽粗獷、甚至是新奇怪異的插圖繪畫，可以看到新表現(xiàn)主義、超前衛(wèi)藝術(shù)、涂鴉藝術(shù)，特別是電腦制圖等新概念新技巧紛紛為時裝畫藝術(shù)注入新生血液。這是一個人人皆可藝術(shù)的時代，只要有好的想法、好的構(gòu)思就可在媒體和網(wǎng)絡(luò)上一展身手。當(dāng)然，這一時代的領(lǐng)軍人物還是時裝界的新生代大師們，如Aleander McQueen（亞歷山大·麥克奎恩）、John Galliano（約翰·加里亞諾）、Jason Brooks（杰森·布魯克斯）等。

總的說來，20世紀(jì)的前50年是插畫的“黃金年代”，在許多雜志中，插畫占了很大比例，而Bazaar和Vogue這樣的時裝雜志，也把插圖作為主要的視覺元素，但很快，攝影作品的勢力越來越強(qiáng)大，大有成為主角的可能。到了20世紀(jì)90年代，攝影作品已完全取代插畫，成為媒體主要的視覺藝術(shù)元素。

作為服裝設(shè)計教育工作者，我在長期的教學(xué)中看到，在以前的相當(dāng)長一段時間里，國內(nèi)的時裝插畫一直沒有得到很大的發(fā)展，或許是由于商業(yè)性時裝插畫沒有得到大家的普遍認(rèn)同，比較時裝攝影和服裝設(shè)計圖（效果圖）的長足發(fā)展相對滯后，相應(yīng)的投入和人力也少之又少，培養(yǎng)學(xué)生時往往偏重設(shè)計思維和實用的表現(xiàn)方式，欠缺藝術(shù)審美修養(yǎng)和文化關(guān)懷。不過，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及周邊國家（特別是日本動漫產(chǎn)業(yè)和插圖畫家）的影響，人們，特別是年青一代越來越感受到插畫與商品的密切關(guān)系，服裝廠商也下意識地吸納這方面的人才，今天時裝插畫作為一門學(xué)問，且具有商業(yè)與藝術(shù)雙重價值的商品，不僅是服裝設(shè)計師必備的一門技術(shù)，對于其他與服裝相關(guān)部門的工作人員藝術(shù)修養(yǎng)的提高，更是一門必修的課題。這幾年各大藝術(shù)院校都增設(shè)了時裝插畫課程，這填補(bǔ)了國內(nèi)時裝插畫設(shè)計的空隙，緩解了時裝插畫人才緊缺的局面，也給服裝設(shè)計帶來了很大的突破。

今天，時裝插畫越來越為人們所重視，它的功能不斷擴(kuò)大，形式也不斷增多，最初主要是作為服裝的廣告、宣傳和插圖等方面大顯身手，現(xiàn)在逐漸成為設(shè)計師或畫家表現(xiàn)藝術(shù)思潮的重要藝術(shù)形式。服裝畫應(yīng)該比服裝本身、比著裝模特更具典型，更能反映服裝的風(fēng)格、魅力與特征，因此更加充滿生命力。好的服裝畫能把服裝美的精髓、美的靈魂表現(xiàn)出來。

我們都知道，賦予思想以相宜的形式是人類最普遍的一種需要。想象的東西總是漂浮不定，倏而即逝。要將“模糊”的想法、突現(xiàn)的靈感“固定”住，必須得運用某種相宜的形式。對于從事服裝設(shè)計的人來說，時裝畫就是一種直觀而有效的方法。通過時裝畫，設(shè)計師可表達(dá)設(shè)計思想，修正設(shè)計觀念，消除思維中的模糊干擾，使得新穎的想法得到表現(xiàn)。

我認(rèn)為，時裝插畫的學(xué)習(xí)和方法的掌握亦有多種方式。最易見效的應(yīng)首推“臨畫結(jié)合”法。臨摹的確是入門學(xué)習(xí)的最佳和最簡便的途徑，特別是一些具有深厚繪畫功底的大師作品非常值得學(xué)習(xí)。第二階段：仿造。就是根據(jù)所掌握的方法，自己構(gòu)想和創(chuàng)造。這時就要把視野放開來，從周邊藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，如漫畫、動畫、游戲、攝影、文學(xué)、戲劇、影視、科學(xué)未來等等都是我們靈感的源泉。

從細(xì)節(jié)來說，首先要清楚服裝紡織品的種類質(zhì)地和衣紋的類型，如毛料服裝皺紋少，比較挺闊；毛呢大衣顯得很厚重，有下垂感，肘部彎曲時衣紋簡練，而且粗大；棉料服裝褶皺多，而且細(xì)碎，無規(guī)則；絲綢織品比較柔軟，褶紋較多而長，褶線多呈弧形顯得輕飄。毛料服裝的表現(xiàn)方法，用線描法，用筆要剛勁挺直，輪廓線粗壯奪力，少勾衣褶，能表現(xiàn)出基本結(jié)構(gòu)就行。一般多用于現(xiàn)代人物肖像畫。絲綢織品服裝的色調(diào)要淡而柔和表現(xiàn)出比綢的光感。多用曲線畫。棉布料服裝可用直線或曲線相結(jié)合的方法。比較厚實的衣料不易顯得出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)。絲綢等較薄的服裝則能非常明顯地體現(xiàn)出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)和動態(tài)，如果對人體的結(jié)構(gòu)了解得深刻，以有意識地強(qiáng)調(diào)衣紋變化。透過衣服可以看到人體結(jié)構(gòu)和動態(tài)變化，更能顯出絲綢的質(zhì)感。衣紋是由于人體的結(jié)構(gòu)和動態(tài)變化，更能顯出絲綢的質(zhì)感。衣紋是由于人體的結(jié)構(gòu)和人體運動而產(chǎn)生的，如肋下、肘部、腰膝及褲腳，袖口，衣服下擺等地方的褶紋，不但多，而且有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)。掌握了它們的規(guī)律，不管如何變化都可以準(zhǔn)確地把它們畫出來。偶然出現(xiàn)的衣紋就應(yīng)該把它們舍棄。有的是應(yīng)該出現(xiàn)的衣紋，但又不太明顯，就要把這些衣紋強(qiáng)調(diào)出來，經(jīng)過加工整理，這些衣紋應(yīng)該能夠體現(xiàn)出服裝的質(zhì)感和肢體的動態(tài)。此外還有許多應(yīng)注意的方面，如色彩搭配運用的和諧統(tǒng)一，時裝款式的特征把握，時裝人體姿態(tài)的協(xié)調(diào)和美觀，風(fēng)格情調(diào)的一致等等。在把握細(xì)節(jié)的同時，還應(yīng)注意營造大的藝術(shù)情景氣氛，緊緊抓住要表現(xiàn)的中心多構(gòu)思，多嘗試，追求最好的畫面效果。

應(yīng)當(dāng)看到目前我國的專業(yè)時裝畫人才還很少，整體水平與國外相比還有一定的差距，我們要走的路還很長，我們要抓住機(jī)遇努力發(fā)展，當(dāng)時裝插畫在海報、雜志、廣告等各個領(lǐng)域和時裝攝影各占半壁江山時，時裝畫藝術(shù)的新時代必將開啟。

參考文獻(xiàn)：

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［2］劉興邦.現(xiàn)代時裝畫藝術(shù)表現(xiàn).福建美術(shù)出版社，2002.

［3］愛德華·盧西·史密斯.西方八十年代藝術(shù).湖南美術(shù)出版社，1992.

（作者單位 湖北省廣播電視學(xué)校）

編輯 曾彥慧