劉茜懿 獨(dú)立藝術(shù)家的語(yǔ)言與驕傲

看過(guò)劉茜懿作品的觀眾想必都會(huì)被其作品中玄妙而深刻的藝術(shù)語(yǔ)言所打動(dòng)。雖然表達(dá)藝術(shù)的方式有很多種，這位87年出生的女孩卻獨(dú)愛(ài)用動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)自己對(duì)世界的思考以及內(nèi)心旁白。她說(shuō)“抽象是溫柔的，具象才是意識(shí)的殺手”，作為一名年輕的獨(dú)立藝術(shù)家，她的視角又是怎樣與眾不同呢？

在文化圈，談起藝術(shù)家，仿若說(shuō)起“知識(shí)分子”，這樣的稱(chēng)號(hào)中裹卷著一絲驕傲自豪，甚至有點(diǎn)兒孤芳自賞的感覺(jué)。然而劉茜懿認(rèn)為，“藝術(shù)家”與普羅大眾間的距離并非神圣而遙遠(yuǎn)，更不是一個(gè)賦予某類(lèi)人特殊的稱(chēng)謂：“他上著班也好、開(kāi)著公交也好，做搖滾音樂(lè)也好，只要在生活中不斷創(chuàng)造的人都是藝術(shù)家?！?/p>

對(duì)于她目前正在傾注心血?jiǎng)?chuàng)作的獨(dú)立藝術(shù)動(dòng)畫(huà)，展覽上常被觀眾以“卡通”兩字解決，然而劉茜懿對(duì)此并不在意，“很認(rèn)真地去創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)，別人不理解，這又如何？”在她看來(lái)，自己就像汪洋中的小船隨波飄蕩。只要知道岸在何方，怎么飄都可以。就像《天籟籟》中的鏡頭一樣，她有自己的羅盤(pán)，她想打碎它就打碎它，然后再重構(gòu)。這位年輕的女藝術(shù)家牢牢地掌握著自己的美學(xué)目標(biāo)，用自己的行動(dòng)力維護(hù)著一個(gè)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)人的尊嚴(yán)。

創(chuàng)作之外，劉茜懿喜歡去一些從未去過(guò)的地方，看從未看過(guò)的事物，和從未見(jiàn)過(guò)的人交流。她的心中裝著一顆地球儀，不斷嘗試去發(fā)現(xiàn)從來(lái)沒(méi)被發(fā)現(xiàn)的客觀世界的特點(diǎn)。國(guó)內(nèi)外不同的求學(xué)與生活經(jīng)歷造成的文化錯(cuò)位感，使得妥協(xié)和反抗的共存至今可以在劉茜懿的作品中顯現(xiàn)。她說(shuō)“我很珍惜自己的第一感受”，而這或多或少也成為她創(chuàng)作的靈感源泉。

在談到白領(lǐng)女性該如何走近并欣賞現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)，劉茜懿講那并非難事，“當(dāng)代藝術(shù)往往是抽象的，但好的作品會(huì)在第一時(shí)間抓住你，讓你自省。這種抽象是通往觀眾心靈的大門(mén)，面對(duì)它去試著追溯記憶，一定會(huì)找到藝術(shù)家內(nèi)心深刻的表白。它將是驚喜，是你和藝術(shù)家穿越時(shí)空進(jìn)行了心靈的交互，我想那種感覺(jué)一定很過(guò)癮！”

80后影像藝術(shù)家，被評(píng)為2011年度中國(guó)百人新銳青年藝術(shù)家之一。作品包括裝置影像系列《小格系列》和《草莓》、《心臟HEY》等大型平面繪畫(huà)作品；代表作《天籟籟系列》榮獲早稻田大學(xué)理工學(xué)士院獎(jiǎng)。

我的作品就是我自己的分身。它是我生命經(jīng)歷的客觀反映，無(wú)論架上作品還是動(dòng)畫(huà)作品，它就是我的存在。我的作品中抽象元素和具象元素往往是共存的，世間的一切在我作品中被重構(gòu)，并以非線性蒙太奇的方式展現(xiàn)，多少承載著東西方美學(xué)的撞擊。

對(duì)話劉茜懿

Oggi 你在創(chuàng)作時(shí)希望給觀眾帶來(lái)一種怎樣的精神力量？

劉 《天籟籟》這部動(dòng)畫(huà)是我對(duì)遺失哲學(xué)的向往，這一代的中國(guó)朋友總在買(mǎi)東西，很少回過(guò)頭想想曾經(jīng)擁有過(guò)的古老的精神財(cái)產(chǎn)，而那些思想其實(shí)可以給你帶來(lái)無(wú)限的可能性。

Oggi 在創(chuàng)作初衷與后期反饋上是否會(huì)存在偏差？

劉 藝術(shù)動(dòng)畫(huà)的語(yǔ)言確實(shí)是很抽象的，情節(jié)間并沒(méi)有明顯的起承轉(zhuǎn)接。觀眾得到的感觸便是他們自己找到的答案，那是我期待的，至于和我最初的設(shè)想是否一致，這都是無(wú)關(guān)緊要的。

Oggi 你覺(jué)得目前的創(chuàng)作與完全從事電影行業(yè)或者是動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者相比有何不同？

劉 太不一樣了。電影是一個(gè)流水線，各職務(wù)分工明確，工作的過(guò)程充滿(mǎn)了艱辛和喜悅。我的創(chuàng)作本身還是很個(gè)人化的，除了前期和藝術(shù)語(yǔ)言的把握外，后期、制片和宣傳，都要我自己去干。

Oggi 《天籟籟》中女孩的形象在現(xiàn)實(shí)中是否有原型？

劉 它是通過(guò)立體掃描我的頭后修復(fù)而成的面部模型。片中女孩擊打自己的心臟是我的客觀愿望，她的探索行為也來(lái)自于我對(duì)哲學(xué)世界的疑惑。我把這種懷疑與向往托付給了女主角，讓她去完成我的愿望。