本性的繪畫(huà)

Painting creation represents author’s aesthetic tastes as well as personality pursuits， which could be demonstrated fully in the artworks of Zhang Zuying who treated arts in a serious way. Appreciating his artworks， you can feel indomitable spirits and positive energy from these figures， such as hero Chen Yi， honest Amir， runabout artist， virtuous women， etc. Zhang Zuying is such a painter who guides paintings with his spirits.

離畫(huà)布幾步遠(yuǎn)，坐在椅子上。凝視，一動(dòng)不動(dòng)面對(duì)畫(huà)面，許久。

我看到畫(huà)室里的張祖英常態(tài)中的凝視。不知在靜止中他腦海中流動(dòng)的思緒，也不知他在審視中如何判斷他的畫(huà)面結(jié)構(gòu)和色彩布局。我看到的是他眼中的專注和游離。我理解，這是一種理性的分析和素養(yǎng)的組合，如同我此時(shí)在筆下凝聚創(chuàng)作的精神一樣。這就是創(chuàng)作，就是靈魂的探出，把所有感知和情感匯聚的時(shí)刻。旁若無(wú)物，只有畫(huà)面，然后，這個(gè)色塊和那個(gè)色塊連接，組合成自己崇尚的恒定的“美”。

毋容置疑，繪畫(huà)創(chuàng)作是審美情趣的展現(xiàn)，審美情趣是人格追求的表露，語(yǔ)言可以言不由衷，但創(chuàng)作不可能永遠(yuǎn)自欺欺人，它一定是為人格調(diào)的定位和情感理想追求的必然。

張祖英就是如此嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙徱曌约旱淖髌?，正如他永遠(yuǎn)不會(huì)在生活中瀟灑和玩一把一樣。他對(duì)待藝術(shù)就像對(duì)待人生的責(zé)任，無(wú)法松懈和詼諧。他把藝術(shù)看得如同人生一樣莊嚴(yán)。人生真的如此莊嚴(yán)嗎？多少人付之一笑，玩鬧一樣的人生和市井文化。每個(gè)人都有顆封閉的內(nèi)心，刀槍不入，只認(rèn)自己的“理”，張祖英信奉的是活著的“意義”，無(wú)論怎樣置疑——我們都是人生的過(guò)客，是否該輕松的活著，張祖英做不到，他的價(jià)值觀決定了他的所作所為。他覺(jué)得人要活得高尚，要脫離低級(jí)趣味，于是他的畫(huà)面里就蘊(yùn)含了一種端端正正和浩然的正氣。

他筆下的女人沒(méi)有嫵媚的，端莊有余，《穿灰衣服的女青年》、《紅衣少女》、《瑛子》沒(méi)有取悅的微笑和輕盈的姿態(tài)，正的有點(diǎn)超凡脫俗，在這些女人面前你不會(huì)想到“性”和輕薄，你看到的是一個(gè)自尊自重的女性，一個(gè)具有獨(dú)立思維的女性，你不可能想象張祖英會(huì)畫(huà)出一個(gè)百無(wú)聊賴的女人，因?yàn)樗麑?duì)這樣的人生態(tài)度不屑一顧?！洞┗乙路呐嗄辍?、《紅衣少女》、《瑛子》就是這樣坦坦蕩蕩地盯視著你注視的目光，如同張祖英盯視著畫(huà)面的目光，如此真誠(chéng)與執(zhí)著，于是就會(huì)發(fā)現(xiàn)那是張祖英的目光，張祖英追求的目光和贊美的——透過(guò)眼睛深入心靈的純正和坦蕩。

他筆下的女性就是這樣純凈，實(shí)實(shí)在在不虛華。你不會(huì)想到她們是生活中的二奶或是求慕虛榮、開(kāi)著豪華跑車的時(shí)髦女人，你會(huì)覺(jué)得她們可能思想銳利，但善解人意，一定在危難中和你同甘共苦——你會(huì)在他的筆下讀懂他所看重的女人。男人也一樣，英雄主義的陳毅、正直的阿米爾、堅(jiān)強(qiáng)的自己、憂傷的流浪藝人……從每幅畫(huà)里都可以找到他們的精神特質(zhì)，都能感到這些人物在人生路上頑強(qiáng)而有意義的活著，如同張祖英自己。你不可以想象陳毅是個(gè)毫無(wú)信仰的人，阿米爾是個(gè)市井無(wú)賴，自畫(huà)像中的人心存奸詐，也不可能想像流浪藝人具有玩世不恭的秉性。恰恰相反，在張祖英的心里，崇尚的是能夠?yàn)樯鐣?huì)奉獻(xiàn)、能夠克盡職守、能夠百折不回、能夠頑強(qiáng)生活的人生品格。似乎沒(méi)有什么個(gè)性，有一種恒定抑或是永恒的東西在閃爍中定位——那是張祖英想要捕捉的一些人的本性和所有人都會(huì)具有的一瞬間，善良、美好、真誠(chéng)的一瞬間，介乎于純真和神圣之間的人的一種凈化的境界。

難道沒(méi)有當(dāng)下的生活？難道跟不上現(xiàn)在的社會(huì)？張祖英不想夸大任何社會(huì)中都存在的冷漠、無(wú)聊和無(wú)所事事，實(shí)在是他堅(jiān)信人性中美好的東西是任何社會(huì)的主流。張祖英也許不自知，正像所有從事創(chuàng)作的人不能自己提煉自己的理性一樣，因?yàn)槔硇缘乃季S屬于另一類人，創(chuàng)作的人從來(lái)就是在模糊狀態(tài)中完成自己的所思、所想和所愛(ài)的，而模糊狀態(tài)是創(chuàng)作者自己情致的抒發(fā)。于是張祖英在凝思過(guò)后動(dòng)筆之間就會(huì)反復(fù)地想從作品中拉出一種東西，通過(guò)繪畫(huà)推演出一種精神，怎么富有莊嚴(yán)和穩(wěn)定。這里冷一點(diǎn)，那里暖一點(diǎn)，壓暗這里，提亮那里，使畫(huà)面更為純粹。

繪畫(huà)就是這樣一個(gè)領(lǐng)域，無(wú)法用千言萬(wàn)語(yǔ)說(shuō)清一個(gè)理念，卻能一瞬間使人百感交集，在情感的激蕩里自我完成一切的想像，有關(guān)正直的向往和理想的追求，還有傷感的流連和奮起的沖動(dòng)，而繪畫(huà)的過(guò)程正是一個(gè)這樣進(jìn)入的過(guò)程。張祖英自覺(jué)不自覺(jué)地就把這些因素給與進(jìn)他的繪畫(huà)，只有他給與了其中，他的繪畫(huà)才會(huì)勃出這種蘊(yùn)含在內(nèi)的力量。他不愿旁顧，甚至沒(méi)有時(shí)間旁顧，因?yàn)橹挥羞@些美好的東西可以打動(dòng)他，并且孜孜以求地表現(xiàn)在他的畫(huà)面里。

物以類聚人以群分，張祖英幸運(yùn)地生活在這樣的群體里，并和他繪畫(huà)里崇尚的陳毅、阿米爾、穿灰裙子的女青年、瑛子……共生活，他看不到嫉妒、攀比、虛偽和仇恨，除了人性的美就是人性中可以理解的小弱點(diǎn)；他也感不到孰高孰低，孰多孰少，于是心無(wú)掛礙地拉著滿車負(fù)荷的工作拼命奔跑；他甚至聽(tīng)不到對(duì)他的非議，如果聽(tīng)到也會(huì)付之一笑，是無(wú)腸君子的坦蕩，于是他的周圍和他的世界既是紛繁緊張，又是祥和寧?kù)o。是要感謝上帝給了他一份開(kāi)闊的襟懷，還是要感謝他自己有份高遠(yuǎn)的志向，他活得也很純粹。

情感和語(yǔ)言是一張網(wǎng)，相互交織與錯(cuò)落，所以無(wú)法清楚地切割，而且會(huì)有明顯的理解誤區(qū)。人們常說(shuō)詩(shī)即是畫(huà)，畫(huà)即是詩(shī)，詩(shī)情畫(huà)意。但張祖英的畫(huà)真的詩(shī)情畫(huà)意嗎？《歲月》、《下弦月》、《夢(mèng)故鄉(xiāng)》、《蒼山如海、殘陽(yáng)如血》、《秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)》、《回聲》、《創(chuàng)業(yè)艱難百戰(zhàn)多》……細(xì)細(xì)想來(lái)又非準(zhǔn)確，就我以為，詩(shī)情畫(huà)意里更多地隱秘著多愁善感，對(duì)于張祖英來(lái)說(shuō)從來(lái)不會(huì)酸溜溜地、搖頭晃腦地吟些詩(shī)句，詩(shī)似乎與他無(wú)緣，他的心好像很硬，硬得少有感慨。如果真的有詩(shī)情一定是“留取丹青照汗青”、“壯士出征裹尸還”一類，超越詩(shī)的婉約之上的表明心跡的豪言壯語(yǔ)。其實(shí)并非豪言壯語(yǔ)，而是與生俱來(lái)的又不斷馴化的情愫和境界而已。

女人的情迷，迷在秀麗與憂郁；男人情迷，迷在博大與蒼涼，張祖英的繪畫(huà)里就蘊(yùn)含了這種因素。他會(huì)在某個(gè)夜晚指著天空對(duì)我說(shuō)：看！那就是《歲月》似的月色。順著他的所指看去，真的！在喧囂的塵世之上，清純的月暈掛在天上，藍(lán)紫色的夜幕阻擋和深遠(yuǎn)在你的眼前，極目遠(yuǎn)望只有均勻和神秘的夜色，車流、高樓和世間的紛爭(zhēng)乃至功名利祿漸漸從淡出的視線里沉淀，所剩的是純凈和漠寂，無(wú)限深邃的天際會(huì)呼喚出內(nèi)心的蒼涼，從那里仿佛可以看到記憶深處所有的感傷，分不清唐宗宋祖和歷史更迭的畫(huà)面，卻綜合著你所知的一切歷史和生生死死的糾葛，還有對(duì)未來(lái)與自己人生的迷茫和困惑，懸掛在那兒，供你沉吟。于是沒(méi)有詩(shī)句，詩(shī)句被博大和蒼涼掩蓋了，而這才是張祖英真正的畫(huà)境和他硬硬的無(wú)言以對(duì)的大傷感。《歲月》是這樣，《下弦月》是這樣，《秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)》也是這樣，以及《山之魂》、《山之魄》……他心底的蒼涼無(wú)處不在。這里似乎沒(méi)有詩(shī)，真的沒(méi)有，只剩下涵蓋一切和多思傷懷的蒼涼。在張祖英的畫(huà)前你會(huì)想到的就是這樣一些恬闊的、無(wú)序的、深邃的、無(wú)法名狀的、冷冷的有關(guān)歷史、民族和家族的記憶。

這就是張祖英的文化烙印，是他的天性和附在他生命與繪畫(huà)里的情感元素。這些本性使他的工作、生活和創(chuàng)作貫穿一致，劃出一道清朗的人生軌跡，也就是說(shuō)，看到了張祖英的繪畫(huà)就看到了他的本性和靈魂。張祖英的繪畫(huà)是誠(chéng)實(shí)的，中肯地譜寫著自己——追求高尚、質(zhì)樸、頑強(qiáng)、坦蕩和活著的意義，并心懷無(wú)法言喻和無(wú)處不在的蒼涼。

Zhang Zuying was born in Shanghai in 1940 and graduated from the department of stage design of Shanghai Theater Academy in 1963. Then he took advance study in Central Academy of Fine Arts in 1980. Now he is a researcher of Chinese National Academy of Arts， the vice-president of China Oil Painting Society， the vice-curator of Metropolitan Museum， etc. In 2004， he was awarded as the Visiting Professor by the European Academy of Arts and Humanities.

張祖英1940年生于上海，1963年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，1980年中央美術(shù)學(xué)院高級(jí)油畫(huà)研修班結(jié)業(yè)?，F(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院研究員，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院油畫(huà)院副院長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，大都美術(shù)館副館長(zhǎng)。曾任中國(guó)美協(xié)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》副社長(zhǎng)、副主編。2004年被歐洲人文藝術(shù)科學(xué)院授與客座院士。

從1972年起從事油畫(huà)創(chuàng)作和研究工作。作品被選入歷屆國(guó)家級(jí)大型美術(shù)展覽，曾獲榮譽(yù)獎(jiǎng)、創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)等，一些作品被國(guó)家選送參加第三屆歐亞藝術(shù)展、亞洲藝術(shù)展以及在美國(guó)、加拿大、科威特、印度、新加坡、香港等國(guó)家和地區(qū)展出。曾舉辦“張祖英油畫(huà)展”、“肖像畫(huà)展——張祖英”、“中國(guó)八人油畫(huà)展”、“中國(guó)油畫(huà)二十人展”等個(gè)展或聯(lián)展。1987年、1988年兩次代表中國(guó)美術(shù)家赴日本主持“中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)展”、“中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)展”及相關(guān)學(xué)術(shù)活動(dòng)。1992年應(yīng)邀公派赴美國(guó)考察和藝術(shù)交流，先后在洛杉磯、舊金山、卡邁爾等地舉行個(gè)人油畫(huà)作品巡展。代表作品有《創(chuàng)業(yè)艱難百戰(zhàn)多》、《歲月》、《古道系列——下弦月》、《回聲》、《穿灰裙子的女青年》、《白衣少女》、《夢(mèng)故鄉(xiāng)》、《山之魂》、《維族鐵匠阿米爾》、《啊！蒙古？蒙古》、《流浪藝人》、《自畫(huà)像》、《卓瑪?shù)氖澜纭?，等等。一些作品被中?guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館、魯迅博物館、文化部、北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)及國(guó)內(nèi)外收藏家、社會(huì)機(jī)構(gòu)等收藏。作品被編入《中國(guó)油畫(huà)：1870年～1985年》、《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)》、《中國(guó)美術(shù)全集油畫(huà)卷》、《中國(guó)油畫(huà)肖像藝術(shù)百年》、《20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)》等國(guó)家級(jí)大型畫(huà)冊(cè)并被多種重要專業(yè)報(bào)刊評(píng)介。自1987年起擔(dān)任歷屆全國(guó)油畫(huà)最高學(xué)術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)“中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)獎(jiǎng)”的評(píng)獎(jiǎng)委員。個(gè)人傳記被編入英國(guó)劍橋國(guó)際名人傳記中心（IBC）及美國(guó)國(guó)際名人研究院（ABI）、國(guó)際當(dāng)代有成就名人錄及國(guó)際名人傳記辭典等名人錄。

出版的論文及著作有：《中國(guó)新寫實(shí)主義油畫(huà)的崛起》、《對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)現(xiàn)狀的思考》、《中國(guó)油畫(huà)肖像藝術(shù)百年述評(píng)》、《中國(guó)油畫(huà)需要建立自己的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)》、《走中國(guó)油畫(huà)的自主發(fā)展道路》、《中國(guó)民族精神與寫實(shí)油畫(huà)》等數(shù)十篇，出版畫(huà)冊(cè)有：《張祖英風(fēng)景畫(huà)集》、《張祖英油畫(huà)集》、《中國(guó)藝術(shù)家——張祖英畫(huà)集》等，參與主編國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目《20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)》（三卷六冊(cè)）大型畫(huà)冊(cè)、《中國(guó)大家——靳尚誼畫(huà)集》、《大河上下 —— 新時(shí)期中國(guó)油畫(huà)展作品集》及其他大型畫(huà)展畫(huà)冊(cè)共20余種。