《五爺和驢》：那些善良人的恩怨

“鄉(xiāng)土小說”及其概念自20世紀(jì)20年代提出以來，經(jīng)歷了將近一個世紀(jì)的發(fā)展與演變，形成其獨特的文學(xué)面貌，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上占據(jù)著舉足輕重的地位。[1]短篇小說《五爺和驢》是一篇典型的鄉(xiāng)土文學(xué)作品。作者以中國鄉(xiāng)土社會的小人物為主人公，向讀者展現(xiàn)了他們的快樂與苦惱、希望與失望，富有濃郁的生活氣息。小說講述的是五爺和隔壁李老栓大半輩子的過節(jié)，作者通過許多典型的生活小事，將兩人的矛盾逐漸推向高潮。小說結(jié)尾，兩人最終言歸于好，重拾舊日情誼。小說里的五爺和李老栓小時候原本是很好的玩伴，然而五爺?shù)睦掀抛幽贻p時因家里提出的五擔(dān)稻米的條件，而沒有嫁給當(dāng)年與她相好卻滿足不了這個條件的李老栓，最后成了五爺?shù)睦习?。兩人也因此有了嫌隙。如今李老栓的孫子因上大學(xué)缺一千塊錢而不得已將自己的一頭驢賣給了五爺，小說便以此為契機(jī)敘述了五爺打驢，李老栓賣屋贖驢，最后兩人握手言和的故事。農(nóng)村里的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親總會有些磕磕碰碰，作者巧妙地以最普通的事物和日常生活場景為切入點，為讀者呈現(xiàn)了五爺生活中的家長里短和鄰里矛盾。作者以干凈而明快的筆調(diào)，脆快而舒展的語言，講述了三個平凡而善良淳樸的農(nóng)村人的恩怨。雖然故事內(nèi)容很簡單，但是作者以緊湊的敘事布局、出色的語言表現(xiàn)力和飽滿的人物形象，給讀者帶來獨特的審美體驗。

一、緊湊的敘事布局

敘事與小說之間存在著十分復(fù)雜的關(guān)系。[2]一篇優(yōu)秀的小說作品，特別是短篇小說，需要節(jié)奏緊湊、層次明晰敘事情節(jié)予以支撐，而支起情節(jié)的棟梁便是小說的敘事線索。正如小說題目所提示的那樣，此篇小說的線索便是那頭驢子。驢子引出矛盾，并成為矛盾的焦點，也是問題解決的關(guān)鍵。作者很好地將這條線索貫穿于全文，向讀者展現(xiàn)了五爺和李老栓之間由矛盾逐漸升級、激化到終于化解的一波三折。從開始五爺笑瞇著眼打量這頭驢，便顯露出他奪得李老栓的第二件愛物的喜悅之情，在這里便為追溯他們二人恩怨緣起——奪了李老栓第一件愛物埋下了伏筆。作者的這一伏筆充分調(diào)動起讀者的閱讀興味。作者在中間插敘了這頭驢的來歷，李老栓的老伴死后，老栓只能天天與驢駒子講話，驢便也通了人性，惹得五爺也愛。這里作者特意將這頭驢安排成類似老栓老伴的角色，這樣不僅驢的重要性得到凸顯，能為沖突的白熱化找到突破點，而且使得第二部分看似追溯過往，卻能與當(dāng)下的事情緊密聯(lián)系起來，因為當(dāng)年五爺相當(dāng)于是奪得了老栓的老伴，如今五爺又是奪得了類似老栓老伴的驢。而后，五爺因為用鞭子趕驢的方式使得驢不聽他的話，他便越發(fā)打罵驢，這為最后五爺盛怒之下差點將驢打死，老栓為此賣屋救驢作了鋪墊。

第一部分，作者便緊鑼密鼓地為事情的前因后果打好了埋伏，整個故事的發(fā)展便呼之欲出。文章的第二部分追溯往事，盡管沒有提到驢，但是老婆子在老栓心中的地位以及五爺每次收完糧食后老婆子因哭被打、被打的反應(yīng)與敘述驢是如出一轍的，可以說老婆子是與驢相互呼應(yīng)的一條暗線。作者巧妙地將明線與暗線聯(lián)系在一起，使小說中的驢子具有了象征性意義，增添了小說趣味性的同時，也豐富了小說的結(jié)構(gòu)層次。并且，這一部分節(jié)奏比較舒緩，與第一部分的緊密形成對比，一張一弛，小說的藝術(shù)張力在此很好地得以表現(xiàn)。后面兩部分亦是如此。

第三部是小說的高潮，也是因驢而起。驢因為不聽話挨打，一口氣跑回了家，五爺?shù)拇滓夂团饨浑s在一起，他拿起鐵鍬就把驢拍倒在地。驢倒了，他的怒氣也消了。五爺開始冷靜地反思自己，置了這么多年的氣，不僅毀了兩人的交情，而且也沒落個好，他開始意識到這是自己的問題，太小心眼了！可以說驢的倒下也是兩人交情之間一堵墻的倒塌。第四部分因驢賣屋，老婆子的不滿情緒達(dá)到頂點，一句話徹底點醒了五爺，最終五爺將驢暫先歸還給老栓，兩人隔閡渙然冰釋。還驢是兩人重修舊好的象征。從上述分析中，我們看到作者緊跟著“驢”這條線索，細(xì)致地安排了整件事情的布局，毫無半句贅言。其敘事布局不可謂不緊湊，作者寫作功力不可謂不深厚。

二、出色的語言表現(xiàn)力

該小說的藝術(shù)表現(xiàn)力不僅僅體現(xiàn)在第一部分所講的，其敘事節(jié)奏一緊張一舒緩，節(jié)奏感特別強(qiáng)，也包含了語言的勁道，修辭的巧妙。關(guān)于小說的語言，讀者們應(yīng)該都能體會得到是經(jīng)過作者反復(fù)精心錘煉的。

應(yīng)該說，老婆子是五爺與李老栓關(guān)系不好的癥結(jié)所在，然而作者卻并沒有給老婆子安排一個名字，看似是要把這個人物淡化掉，實際上作者是使了暗勁竭力把老婆子給彰顯出來，這股暗勁最主要體現(xiàn)在對老婆子精煉的語言描寫上。文章開頭的描寫就讓人眼前一亮，“吃過早飯，五爺給驢上套，老婆子踱著碎步跟著前后忙活”，老婆子一個“踱著碎步”的動作就傳神地表達(dá)出了老婆子伺候五爺?shù)囊笄谂c麻利，也表明了一個農(nóng)村老太太對丈夫絕對服從的關(guān)系。后來驢被五爺一鐵鍬打倒在地時，“老婆子顫顫著小腳，走上前去”。她看見驢受傷很重時，“連忙顛顛地跑到屋子里拿出毛巾和藥粉”。“顫顫著小腳”總結(jié)了老婆子目睹整個打驢過程中擔(dān)驚受怕的心情，“顛顛地跑”則描繪出她護(hù)驢心切的樣態(tài)，這兩個動詞對老婆子心理的體現(xiàn)實在是生動極了。

更為精彩的描述在后面，全文對老婆子與老栓的直接交流的描寫，作者是惜墨如金，僅有一處，卻已足矣。老栓見到驢被打來五爺院子里吵鬧后，“臨走之前，還沒忘摸摸驢的腦門，并且深深地看了老婆子一眼。老婆子雖老了，卻老得玉樹臨風(fēng)的”。一個小腳的老婆子跑起來還會“顫顫地”，在老栓的眼里，卻是“玉樹臨風(fēng)”，特別美，特別巍然，而且美得特別深情。幾乎可與《西廂記》中張生評說鶯鶯的回頭時的眼神“最愛她臨去秋波那一轉(zhuǎn)”相媲美了！作者以簡潔的甚至看似不經(jīng)意的用詞一針見血地揭示出人物的思想活動，也為文章增添了許多趣味和活力。

除了小說的語言讓人嘖嘖稱贊外，文章的修辭也是值得細(xì)細(xì)品味的。最精彩的莫過于五爺追驢子，他氣喘吁吁地跑回家，“過了一會，外面?zhèn)鱽砹宋鍫數(shù)拇⒙?。那聲音像一條韁繩，牽出了他這頭老怒驢”。這段將五爺?shù)拇⒙暠茸鳡矿H的韁繩，將五爺喻為老怒驢，將聲音感官化，這一通感手法不僅形象地描摹出了五爺?shù)膽嵟屹N切地展現(xiàn)出了五爺?shù)男愿?，像驢一樣倔強(qiáng)。通過這幾處分析，不得不說，作者的語言簡直是直入讀者的心坎，剝啄在讀者內(nèi)心最柔軟處，使人有極美好的藝術(shù)享受。

三、飽滿的人物形象

盡管我們可以將三個人物的形象一言以蔽之為淳樸善良，但每個人都有鮮明的性格特征。最令人印象深刻的莫過于五爺。五爺是作者人物塑造中的重頭戲，作者給了他濃墨重彩的一筆。在五爺身上，讀者看到了鄉(xiāng)土社會里農(nóng)民的勤勞樸實、倔強(qiáng)和善良，也看到了他身上的狹隘、跋扈和封建意識。五爺這一人物形象充分體現(xiàn)出了人性的復(fù)雜。

五爺?shù)男愿耋w現(xiàn)在他與李老栓的關(guān)系上，同時也體現(xiàn)在他對待老婆子的態(tài)度上，只是因為老婆子曾經(jīng)與李老栓好過，所以他經(jīng)常打老婆子，而且心里想的是讓老栓心疼，而他自己卻沒有表現(xiàn)出心疼老婆的意思。為了面子和架子，他把自己偽裝起來，處處展現(xiàn)出自己的權(quán)威。當(dāng)他一怒之下重打了驢子，作者描寫了五爺內(nèi)心的后悔和擔(dān)憂，也讓讀者看到了一個真實的五爺。用五爺自己的話來講，他是一個小心眼的人，男權(quán)主義的因素也仍然留在他的觀念里，可以說他是一個很傳統(tǒng)的農(nóng)村男性。但是通過他賣三年的葦子攢下一千塊錢，可以看出他也是一個很勤勉的農(nóng)民。在最后醒悟過來和老栓和好，阻止老栓賣屋，五爺終于放下了自己的架子，做了回真實的自己，展現(xiàn)出他識大體和重情重義的一面。

簡而言之，作者筆下的五爺是個地地道道的農(nóng)村男性，有復(fù)雜的性格，但內(nèi)心很單純善良。作者在其他人物塑造上也體現(xiàn)了這種復(fù)雜性，從而使小說的幾個主要人物都更加真實，拉近了與讀者的距離。老栓受了很多委屈，從不能娶心愛的女人到眼睜睜地看著心愛的女人被打卻無法相幫，最后愛驢也被迫賣掉，雖然老栓的形象很可憐，但是他每次都會爭取和抗?fàn)?，不讓五爺打老婆子，賣屋救驢，也是一條鐵錚錚的漢子。老婆子很善良，也很聰明，從她第一次保護(hù)驢不被打就可以看出；她是一個傳統(tǒng)的農(nóng)村女性，雖然不甘心，會趴在糧食上哭，被打也哭，但是從未有過非分之想，而是服從五爺?shù)闹甘荆嵉嘏c五爺過日子。每個人物都不是圓滿的，這正是普通人的真實寫照，也是作者匠心獨運之處。

綜上所述，這篇短篇小說用緊湊的敘事布局，震撼人心的藝術(shù)表現(xiàn)力，飽滿的人物形象，將普通人的愛恨、恩怨寫得細(xì)致入微。想必作者是一位性情中人，對生活有一番很深刻的體認(rèn)，才能創(chuàng)作出如此優(yōu)秀難得的作品。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 姬亞楠.論新世紀(jì)鄉(xiāng)土小說中的鄉(xiāng)村日常生活書寫[D].鄭州：鄭州大學(xué)，2013.

[2] 肖 鋒.從敘事作為修辭來看敘事與小說的關(guān)系[J].重慶社會科學(xué)，2004（02）.