《呼嘯山莊》中伊莎貝拉的人物塑造

《呼嘯山莊》是由英國著名作家艾米莉·勃朗特創(chuàng)作的，她是夏綠蒂·勃朗特的一個(gè)妹妹。在英國文學(xué)史上，介紹艾米莉的內(nèi)容很少，對(duì)于她的了解也僅用一些語句來表達(dá)，如出身低微、性格比較內(nèi)向，她把自己局限在這個(gè)家庭，沒有和外界的任何男人有過來往。她在30歲時(shí)默默地死去。她活著的時(shí)候并沒有看到自己的作品發(fā)表，更不會(huì)知道自己后世備受好評(píng)。她創(chuàng)作的僅有的作品《呼嘯山莊》為她在英國文學(xué)界以及世界文學(xué)領(lǐng)域占據(jù)了不可忽視的位置。對(duì)于19世紀(jì)出現(xiàn)的西歐作品，評(píng)論家一定不會(huì)放過《呼嘯山莊》，還有較多著名的作家和評(píng)論家對(duì)該作品進(jìn)行深入的研究。

《呼嘯山莊》描述的時(shí)代背景為19世紀(jì)中世紀(jì)的英國，此時(shí)的英國已經(jīng)經(jīng)歷了17世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)革命以及后來的工業(yè)革命，并搶占了較多的殖民地，也攢下了扎實(shí)的基礎(chǔ)資本，但是資本主義進(jìn)程隨著英國的勝利和不斷發(fā)展也出現(xiàn)了不良后果，社會(huì)沖突逐漸加大，資本家與工人之間的矛盾也日益尖銳。在《呼嘯山莊》中并沒有將這些矛盾正面體現(xiàn)出來，但是故事的情節(jié)描述讓人感到當(dāng)時(shí)社會(huì)的復(fù)雜，就是在這樣有壓迫和反抗的情況下，艾米莉認(rèn)識(shí)到社會(huì)的本質(zhì)，她毫不猶豫地站到上流社會(huì)的對(duì)面，面對(duì)無法忍受的摧殘和壓迫，表現(xiàn)出極大的憤慨，也同情那些在社會(huì)中倔強(qiáng)崢嶸的人。

一、故事內(nèi)容介紹

伊莎貝拉出身名門，是一位富家千金，也將是畫眉山莊未來的女主人，從小生活優(yōu)越的她沒有煩惱，養(yǎng)尊處優(yōu)。但她一直崇尚美好的愛情，可以偏偏讓她遇到別有用心，一心充滿仇恨的希斯克利夫，在面對(duì)希斯克利夫多次的哄騙后，她跟他一起私奔，但是她萬萬不知道，這正是她悲慘命運(yùn)的開始。結(jié)婚之后，伊莎貝拉并沒有從丈夫身上獲得自己期待的愛情，得到的全是折磨和無盡的侮辱，內(nèi)心充滿仇恨的希斯克利夫?qū)⑺械脑购薅际┘釉谄拮拥纳砩?。這時(shí)的伊莎貝拉對(duì)丈夫只剩下恐懼和害怕，她也恍然醒悟，悔恨自己當(dāng)時(shí)的愚蠢和執(zhí)著，在知道希斯克利夫是什么樣的人后，她對(duì)愛情和婚姻沒有任何的幻想，此時(shí)的她認(rèn)為，只有死去對(duì)她來說才是最快樂的事情，或者親眼看到丈夫死去，以解心頭之恨。從這里我們能夠知道她內(nèi)心的絕望。在短短兩個(gè)月的時(shí)間里，不管是身體上，還是精神上，都備受煎熬，她的生活也從天堂掉到地獄?；榍暗乃裏o比向往愛情，對(duì)愛情充滿幻想，但是生活在痛苦中的她不再對(duì)婚姻存在任何的幻想，這樣的婚姻生活讓她苦不堪言?；橐錾盍钏热杖缒?，最終在丈夫?yàn)樽约旱那槿藙P瑟琳傷心的時(shí)候，伊莎貝拉義無反顧地離開了讓她生不如死的希斯克利夫。十幾年后，兒子死去后，也促使伊莎貝拉結(jié)束了自己的生命。

二、艾米莉的創(chuàng)作風(fēng)格

牧師家庭出身的艾米莉，她的母親是一位聰慧但是體弱多病的女人。艾米莉的母親在她3歲時(shí)便離開了她。幼小的艾米莉很小便失去母親的庇護(hù)，一直忍受著父親的冷漠，因此艾米莉自幼內(nèi)心深處便烙下自卑感，這也決定了她需要在幻想中獲得創(chuàng)作的靈感。在地處偏遠(yuǎn)的約克郡，她的生活非常孤單，本身性格孤僻的她更加充滿矛盾。她不僅具有固執(zhí)、憂郁的性格，還同母親一樣體弱多病，這使得她患上精神病的幾率更大。事實(shí)上，艾米莉在幼年時(shí)期就有病態(tài)的表現(xiàn)，具有抵抗男性的復(fù)雜心理，這種復(fù)雜的表現(xiàn)在心理學(xué)家看來是一種典型的精神兩性人，這些表現(xiàn)可以在《呼嘯山莊》中展現(xiàn)出的剛?cè)岵⑦M(jìn)上得到證明。單從作品角度來講，艾米莉并沒有展現(xiàn)真實(shí)的性格。

在初期的現(xiàn)代派作家中，就存在較多的精神分裂者或者是病態(tài)的人群，比如現(xiàn)代派別的遠(yuǎn)祖波德萊爾等作家。他們具有的行為方式和扭曲的心理都不同于常人的思維，但具有獨(dú)特的審美創(chuàng)造與特殊的精神活動(dòng)卻有相似的地方。首先，心理病態(tài)的人存在痛苦的表現(xiàn)。而這種痛苦被作家轉(zhuǎn)變成一種創(chuàng)造力，還變成審美的對(duì)象。作家艾米莉既具有矛盾的雙重人格和分裂的困惑，也有病態(tài)的心理和桀驁不馴的性格，因此創(chuàng)造出兩個(gè)不同的人物精靈——?jiǎng)P瑟琳和希斯克利夫。第二，就某種程度而言，病態(tài)心理具有推動(dòng)故事發(fā)展、創(chuàng)造豐富的想象力及行為藝術(shù)的作用。英國的吉·凱·切斯特頓就曾這樣評(píng)論過艾米莉，說她具有超人的想象力，遠(yuǎn)超人性。他比喻《呼嘯山莊》是一部鷹的作品，也只有艾米莉才能創(chuàng)造出令人害怕的洛克烏德以及可怕的夢(mèng)境，將凱瑟琳病發(fā)時(shí)的種種異常和痛苦展現(xiàn)得淋漓盡致，作品中也寫出了充滿情感卻又無法想象出來的語句。此外，具有病態(tài)心理的作家往往能創(chuàng)作出具有鮮明特點(diǎn)的作品。在《呼嘯山莊》中就使用了較多哥特式、神秘式以及表現(xiàn)主義的手法，這在同時(shí)代的作家看來是不可思議的，或者說是無法接受的。對(duì)于《呼嘯山莊》的評(píng)價(jià)，學(xué)者認(rèn)為它是一部“奇特的小說”。

三、《呼嘯山莊》中的伊莎貝拉

（一） 內(nèi)心善良的伊莎貝拉

伊莎貝拉出生于富裕的家庭，從小受到父母的保護(hù)，衣食無憂，好比生長在溫室內(nèi)沒有經(jīng)歷風(fēng)吹雨打的花朵，完全不了解人世險(xiǎn)惡和社會(huì)的陰暗，對(duì)事情沒有任何判斷經(jīng)驗(yàn)。生活在富裕家庭，飽受父母寵愛的伊莎貝拉注定具有單純、任性的性格。沒有人世經(jīng)驗(yàn)的伊莎貝拉被表現(xiàn)良好的希斯克利夫深深吸引，將她內(nèi)心深處的愛情之火完全點(diǎn)燃，認(rèn)為自己要托付終身的白馬王子就是希斯克利夫，因此放棄一切來追隨他，也渴望從希斯克利夫那里獲得自己夢(mèng)寐以求的愛情，從此伊莎貝拉義無反顧地愛上了希斯克利夫，而有關(guān)他家庭背景、身份來歷、做事風(fēng)格、人情世故等都不知道，由此能夠看出，單純的愛已蒙蔽了她的雙眼。從這里我們知道，被愛情蒙蔽雙眼、頭腦簡單的伊莎貝拉深陷愛情之中，對(duì)于別人的勸告無法聽進(jìn)去，即使朋友的不斷提醒也無法打消她的念頭，仍然選擇義無反顧、一心一意地跟隨著希斯克利夫，此時(shí)的伊莎貝拉沒有選擇親情，而是選擇了愛情，最終與希斯克利夫一起私奔，正是這一步將她帶進(jìn)了無底深淵。

（二）打破常規(guī)的自我斗爭(zhēng)

哥特創(chuàng)作的女性角色都完全顛覆了往常人們思維上無知、天真與柔弱的形象，表現(xiàn)的形象而是有想法、有主見、意志堅(jiān)定，狂放不羈?！逗魢[山莊》中描寫的主人公叫伊莎貝拉，她是埃德加的妹妹，她的想法天真，外表柔弱無力，但是具有大膽無畏、敢于打破常規(guī)的斗爭(zhēng)心理。可以這樣說，英國維多利亞時(shí)期的女性可以通過伊莎貝拉來體現(xiàn)：伊莎貝拉是一位年輕貌美的小姐，既聰明又感覺敏銳，凱瑟琳嫉妒她擁有美麗的頭發(fā)、光滑白嫩的肌膚以及家人對(duì)她濃濃的愛；伊莎貝拉性格溫順善良，擁有憐愛他人敏感的內(nèi)心。但是虛偽的希斯克利夫的突然出現(xiàn)讓內(nèi)心期待愛情的她消極地對(duì)抗自己內(nèi)心的想法，讓她不聽勸告打破各種常規(guī)，甚至達(dá)到瘋狂的地步。但是這種自我發(fā)現(xiàn)愛情和勇于表達(dá)的想法注定遭到社會(huì)的反對(duì)，她的愛情在哥哥面前是多么的荒誕。林頓曾鄭重地告誡自己的妹妹，如果她答應(yīng)下賤的希斯克利夫的求婚，那么將與她斷絕一切的關(guān)系。對(duì)于伊莎貝拉的愛情，耐莉有這樣的感覺，她是上帝丟下的不知去路的羔羊，肆意游蕩，而希斯克利夫是一只徘徊在羔羊與羊欄之間的惡獸，尋找機(jī)會(huì)來毀滅羔羊。對(duì)于伊莎貝拉，整個(gè)社會(huì)對(duì)她向往的愛情都表示能夠原諒這個(gè)身心不健康的她，她正在人們面前意志消沉下去。從這些語句中能夠得出，女性在當(dāng)時(shí)的男權(quán)社會(huì)受到無形的監(jiān)禁、限制和奴役，然而表面上嬌小柔弱的伊莎貝拉卻對(duì)這些事實(shí)不屑一顧，敢于逃脫，這都表示伊莎貝拉具有多么難得的勇氣。尤其是丈夫?qū)τ谒姆瞰I(xiàn)盡情地蹂躪，此時(shí)的她并沒有忍氣吞聲，而是選擇打破這種婚姻枷鎖。從這里我們也能知道伊莎貝拉不僅是一個(gè)愛護(hù)自己并具有完整人格的人，也是一個(gè)自由自在、不受支配的人。對(duì)于愛情，她能大膽地表露，打破家人和世俗的反對(duì)，與希斯克利夫私奔，而當(dāng)婚姻破滅時(shí)，又能敢于突破牢籠，這樣的做法足以讓當(dāng)時(shí)的男權(quán)社會(huì)感到震驚。對(duì)命運(yùn)的安排敢于斗爭(zhēng)，能夠打破傳統(tǒng)的社會(huì)價(jià)值觀。凱瑟琳曾這樣勸說她，自己已經(jīng)吃過虧，如果你還有勇氣就自己嘗試吧，即使這樣也沒有阻止伊莎貝拉的瘋狂。

在某種程度上說，伊莎貝拉所經(jīng)歷的事情可以說是當(dāng)時(shí)女性在社會(huì)中自我發(fā)現(xiàn)、自我醒悟、勇敢抗?fàn)幍牡湫痛?。女性在男?quán)和父權(quán)社會(huì)中只能淪為社會(huì)的犧牲品，對(duì)于這樣的生活也只能選擇忍受和消極抗?fàn)巵響?yīng)對(duì)，伊莎貝拉與命運(yùn)之間的斗爭(zhēng)也是這樣。哥特在該作品中創(chuàng)作的惡棍希斯克利夫，對(duì)深愛他的伊莎貝拉是多么的無情、殘酷、粗暴，令人發(fā)指。在決定跟希斯克利夫私奔的前一秒，伊莎貝拉親眼看見自己心愛的小狗被他用鐵鉤吊死；而伊莎貝拉在與這個(gè)魔鬼爭(zhēng)吵時(shí)，魔鬼把刀子架到了她的耳朵下；他在辛德里的身上劃開長長的口子，并把帶血的刀子放到自己的口袋里。在遭受了丈夫的殘忍、變態(tài)的男權(quán)壓迫和傷害后，伊莎貝拉徹底找到了自我，自我覺醒，也具有了不害怕任何事情的勇氣。她向往的愛情被希斯克利夫反復(fù)蹂躪，也讓她變得無所畏懼。于是她開始了報(bào)復(fù)行動(dòng)，做一切可能的事情來激怒希斯克利夫以獲得快感，這樣的做法也讓她意識(shí)到要保護(hù)自己，因此她最后選擇順利而公開地逃脫殘暴、變態(tài)的希斯克利夫的束縛，找到了自由。客死異鄉(xiāng)是伊莎貝拉最后的結(jié)局，讓人感到萬分心痛，但心生敬佩，由于她拼死斗爭(zhēng)，不僅保全了自我，展現(xiàn)出女性在頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)中所獲得的驚人的力量，也體現(xiàn)出兩性在人類歷史中想要獲得平等而進(jìn)行的斗爭(zhēng)。

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[作者簡介]

饒華宏（1984—），男，土家族，本科，銅仁學(xué)院外語系助教，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。