淺析《呼嘯山莊》的現(xiàn)實主義因素

摘 要：《呼嘯山莊》的浪漫主義特色是其比較突出的特點，也是以往研究的一個重點，但研究者往往忽視了其中的現(xiàn)實主義因素。如傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義的敘述方式，真實而準(zhǔn)確的細節(jié)，所反映的地域、時代特色等等。本文就其現(xiàn)實主義因素進行一些初步探討，以期全面、客觀地評價《呼嘯山莊》和其作者艾米莉·勃朗特。

關(guān)鍵詞：敘述方式 細節(jié)真實 維多利亞時代

《呼嘯山莊》（Wuthering Heights）是一部具有浪漫主義特色的小說。其中大量關(guān)于死亡、幽靈的描寫以及文中詩一樣的激情和夸張的描繪，使這部具有神秘色彩的作品充滿了濃厚的浪漫主義特色。關(guān)于這些，許多評論家都做過大量并且深入的研究，但以往的研究往往忽視了作品中的現(xiàn)實主義因素，從而影響了對《呼嘯山莊》和艾米莉·勃郎特的全面認識與評價。本文嘗試對這部文學(xué)作品中的現(xiàn)實主義因素進行初步的探討，以期更好地認識《呼嘯山莊》和艾米莉·勃朗特。

英國著名作家、評論家薩默塞特·毛姆在《艾米莉·勃朗特和〈呼嘯山莊〉》中評價艾米莉·勃朗特：艾米莉是一個奇異、神秘、朦朧的人物。我們從來沒有面對面直接看到過她，只是像從荒原的一口水塘里反映出來的倒影那樣看到她。她獨來獨往，是一個強烈的、叫人感到不安的人。艾米莉·勃郎特沒有朋友，她的性格充滿矛盾。她生硬、固執(zhí)、任性、陰郁、慍怒、不寬容，然而她又虔誠、盡職、任勞任怨，對她所愛的一切溫存體貼，有耐心。她在荒原上懶洋洋地閑逛，吹著口哨喚狗，她吊兒郎當(dāng)，像個小伙子。她一生中很少出門，絕大部分時間都在約克郡家里孤獨地度過。毛姆說她具有同性戀的傾向也并非虛言，艾米莉·勃郎特具有男子氣，同時又不喜歡男子，只要肉店小伙子或面包鋪伙計一來到廚房門口，她就像鳥兒似的飛進通道或者客廳，要聽到釘鞋的咚咚聲消失在小路上以后，才回廚房來。艾米莉·勃朗特與人交往，但得不到感情上的慰藉，因此她把所有的愛全部留給了動物，她喜歡野性未馴的動物。

艾米莉·勃朗特獨特的個性、氣質(zhì)決定了她的詩歌、小說也具有一種獨特的魅力。根據(jù)弗洛伊德的觀點，正因為艾米莉·勃朗特的性欲得不到滿足，所以她通過寫作來發(fā)泄內(nèi)心的苦悶。她的詩歌、小說中無一例外地充滿了一種受壓抑的激情?！逗魢[山莊》本身就是一首詩，一首充滿激情與野性的詩?！逗魢[山莊》的詩意是小說本身所固有的，這種詩意是非常罕見的。小說表現(xiàn)出來的想象力是獨特的，是真實存在、強烈和清新自然這三種因素的結(jié)合。這種獨特的想象力，賦予《呼嘯山莊》一種濃郁的浪漫主義特色。

另外，艾米莉·勃朗特的創(chuàng)作受到德國浪漫主義作家霍夫曼的影響，在那些神秘殘暴和恐怖的故事里，她找到了投合她自己那暴烈天性的東西。這一切都決定了《呼嘯山莊》的浪漫主義藝術(shù)特色。但是，我們不能否認《呼嘯山莊》中所蘊涵的現(xiàn)實主義因素。這些主要表現(xiàn)在該部作品中傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義的敘事手法、大量真實而準(zhǔn)確的細節(jié)描寫以及作品所反映的地域和時代特色。

一、《呼嘯山莊》這部文學(xué)藝術(shù)作品的敘述方式是傳統(tǒng)現(xiàn)實主義手法

托多洛夫在1966年把敘述問題分成三個范疇。第一個范疇是時間范疇，“表現(xiàn)故事時間與話語時間的關(guān)系”。第二個范疇是語體范疇，“敘述者感知故事的方式”。第三個范疇是語式范疇，“敘述者使用話語的類型” ①。

首先，我們先討論語式范疇的問題，因為這個問題最重要最核心。

任何一個作家都要站在一個特定的語言角度敘述故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，語言角度可以發(fā)生變化，不同的語言角度會產(chǎn)生不同的甚至是天壤之別的表達效果。打個比喻來說，社會是一幅絢麗多彩的風(fēng)景，作家站在這幅風(fēng)景之前，作家的眼睛和風(fēng)景之間必然形成一定的距離，作家站在不同的距離、不同的角度必然會看到不同的風(fēng)景。作家是用語言來講述故事的，敘述角度有時甚至創(chuàng)造了矛盾、懸念、乃至細節(jié)。眾所周知，敘述分第一人稱和第三人稱兩種。以往大量的浪漫主義文學(xué)作品絕大多數(shù)用第一人稱來敘述，而現(xiàn)實主義文學(xué)藝術(shù)作品則絕大多數(shù)采用第三人稱的敘述角度。因此，可以說采用第三人稱敘述是現(xiàn)實主義藝術(shù)創(chuàng)作手法的內(nèi)容之一?！逗魢[山莊》這部作品，它的故事部分是由林頓的仆人耐莉·丁敘述的，部分是由埃得加·林頓死后租用畫眉山莊的洛克伍德先生敘述的。這種敘述方式創(chuàng)造了一個富于變化的引人入勝的世界，令讀者能津津有味地欣賞藝術(shù)作品。這種第三人稱的敘述方式，大大增強了小說的真實性，使小說作品具有震撼人心的藝術(shù)力量。向前走八十年，我們在亨利·詹姆斯的作品里也能夠找到如此復(fù)雜的作品結(jié)構(gòu)。跟亨利·詹姆斯的《吉姆爺》一樣，它們的故事都是通過一個與中心事件毫不相干的角度來展示給我們的。當(dāng)然，《呼嘯山莊》并不單純是由第三人稱講故事，而是由洛克伍德的親身經(jīng)歷與管家耐莉·丁的追憶往事有機地結(jié)合而形成的一種多重戲劇情節(jié)，這也正是這部不朽的文學(xué)藝術(shù)作品的獨特所在。

其次，我們討論時間范疇，即“表現(xiàn)故事時間與話語時間的關(guān)系”。

眾所周知，無論是在現(xiàn)實生活中，還是在文學(xué)藝術(shù)作品的虛構(gòu)世界中，事件都只能朝著一個固定的方向發(fā)展，因此，時間的方向性是單向的，但是，在強調(diào)敘述作用的小說藝術(shù)作品中，這種事件的自然秩序往往被打破，按照作品主題、人物性格、情節(jié)發(fā)展的特殊需要重新進行藝術(shù)化的排列組合。因此我們認為，敘述話語的時間不是單向性。事件發(fā)生的時間單向性與話語敘述時間非單向性這種順序上的矛盾為創(chuàng)作者提供了極為廣闊的創(chuàng)作空間。這種矛盾反映在歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的敘述傳統(tǒng)中則表現(xiàn)為先從中間開始，然后以解釋性的回顧展開敘述，這種敘述方式稱為倒敘?！逗魢[山莊》這部文學(xué)藝術(shù)作品繼承了這一文學(xué)傳統(tǒng)，耐莉·丁的追憶往事的敘述方式，無可辯駁地使《呼嘯山莊》在這一點上具有了現(xiàn)實主義因素。

再次，我們分析語體范疇，即“敘述者感知故事的方式”。

托多洛夫的理論中，敘述語體這一范疇是用來說明讀者“在故事中可以辨認出來的各種感受”②。讀者在閱讀文學(xué)藝術(shù)作品的過程中，對于作品的理解只能以所讀到的文本為依據(jù)，而不能超出文本另外創(chuàng)造一些情節(jié)。我們讀《呼嘯山莊》也是如此，必須以所能看到的真實作品為理解的依據(jù)，而不能杜撰一些人物、情節(jié)。因此讀者不能參與作品的創(chuàng)造。這樣，語體這一概念就是敘述者與人物的關(guān)系。托多洛夫認為，敘述者與人物之間的關(guān)系有三種類型：第一種類型敘述者大于人物，第二種類型敘述者等于人物，第三種類型敘述者小于人物。敘述者大于人物，含義是敘述者知道的范圍比藝術(shù)作品中的人物要廣泛，知道的層次要比藝術(shù)作品中的人物要深刻。在某些特定的情況下，敘述者甚至能夠看到藝術(shù)作品里的主人公的非常細膩的心理活動、心理變化。讀者在閱讀文學(xué)藝術(shù)作品的過程中，無不為敘述者的這種高超智慧所折服，很想知道敘述者是怎樣知道這些的。但是，即便是讀者讀完整部藝術(shù)作品，也找不到這種方法。第二種類型即敘述者等于人物，敘述者和人物知道的范圍一樣廣泛，層次同樣深刻。第三種類型敘述者小于人物，即敘述者比任何一個人物知道的范圍要狹窄，層次要淺顯。在現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法中，作品中的人物必須是真實的，情節(jié)必須是可信的，那么，現(xiàn)實主義最常用的類型則是第二種類型——敘述者等于人物。《呼嘯山莊》這部藝術(shù)作品中，洛克伍德以“我”的人稱講述了呼嘯山莊發(fā)生的曲折離奇的故事，也即第二種類型敘述者等于人物。從這個意義上講，《呼嘯山莊》具有現(xiàn)實主義特征。

二、《呼嘯山莊》這部文學(xué)藝術(shù)作品反映了約克郡的地方特色

任何一部具有現(xiàn)實主義因素的文學(xué)藝術(shù)作品，都有一定的社會現(xiàn)實基礎(chǔ)。作品中人物生活、事件發(fā)生的背景都應(yīng)該以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)，符合現(xiàn)實生活邏輯，而不應(yīng)該完全脫離現(xiàn)實生活，違背現(xiàn)實生活?！逗魢[山莊》這部文學(xué)藝術(shù)作品具有這種特征。

《呼嘯山莊》反映了英國北部約克郡獨特的風(fēng)土人情。約克郡是英國西北部一個偏僻的小鎮(zhèn)，那里的人民屬于荒涼的大自然?？梢哉f，那里的人生活和思想都很保守，他們不喜歡和別人來往，也不喜歡別人干涉自己的生活。他們平時躲在家里，很少走出門外。即使出門，也是到附近的城里買點生活必需品。他們生活在一個相對封閉的環(huán)境里，必然缺少對外部世界的認識和了解。同時，約克郡的居民缺少人情味，甚至是粗野的。在《夏洛蒂·勃朗特傳》中，蓋斯凱爾夫人說那里的人總在身上藏塊石頭，隨時準(zhǔn)備攻擊別人。書中還記載那里的人喜歡一種特殊的游戲，這種游戲是以人的死亡為代價的。

這種獨特的風(fēng)格在《呼嘯山莊》中明顯地有所體現(xiàn)。希思克厲夫從來不喜歡別人的拜訪，當(dāng)有人放出惡犬撲向洛克伍德時，周圍人都站在臺階上大笑。小哈里頓會拿起石頭對準(zhǔn)曾撫養(yǎng)他的仆人耐莉，嘴里還罵著各種各樣不堪入耳的臟話，而且書中的許多人物就是約克郡人在藝術(shù)作品中的再現(xiàn)。耐莉就像艾米莉家的塔比一樣，是個什么活都干的約克郡女傭人。而且，《呼嘯山莊》中的荒原更是約克郡特有的典型地理環(huán)境。這一切充分說明《呼嘯山莊》的寫作背景、作品環(huán)境是具有現(xiàn)實主義的。

我們在重視作品的浪漫主義特征的同時，也要對其具有的現(xiàn)實主義因素給予一定程度的關(guān)注和研究。只有這樣，我們才能客觀地、全面地評價艾米莉·勃朗特及其作品《呼嘯山莊》。

①② 張德泉選編：《敘述學(xué)研究》，中國社會科學(xué)出版社1989年版，第294頁，第298頁。

作 者：潘瑞麗，平頂山市理工學(xué)校語文教研組組長，主要研究探索中等職業(yè)教育《語文》教學(xué)改革方面的問題。

編 輯：康慧 mail：kanghuixx@sina.com