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    《聊齋志異》中的“異術(shù)”

    2014-04-29 00:00:00滕靜
    名作欣賞·評(píng)論版 2014年6期

    摘 要:《聊齋志異》所志的“異”包括異人、異事、異物。蒲松齡從這些異人、異事、異物身上展現(xiàn)了一系列神鬼狐妖的魅力,并將神鬼狐妖的珍貴情感形象化,這一點(diǎn)一直以來(lái)都是人們所關(guān)注的,但《聊齋志異》的“異”還應(yīng)包括不為人們所重視的“異術(shù)”,小說(shuō)中人物獨(dú)特的個(gè)性、動(dòng)人的故事情節(jié),可以說(shuō)是最具小說(shuō)“街談巷語(yǔ)”娛樂(lè)的功效。

    關(guān)鍵詞:《聊齋志異》 “異術(shù)” 雜技 法術(shù) 妖術(shù)

    長(zhǎng)期以來(lái),人們關(guān)注蒲松齡是因?yàn)樗杌ㄑ葘⒂内な澜绲氖挛锶烁窕?、社?huì)化。他所著的《聊齋志異》大致可歸納為五類(lèi):反映社會(huì)黑暗,揭露和抨擊封建統(tǒng)治階級(jí)壓迫、殘害人民罪行的作品;反對(duì)封建婚姻,批判封建禮教,歌頌青年男女純真的愛(ài)情和為爭(zhēng)取自由幸福而斗爭(zhēng)的作品;揭露和批判科舉考試制度的腐敗和種種弊端的作品;歌頌被壓迫人民反抗精神的作品;總結(jié)生活中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),教育人要誠(chéng)實(shí)、樂(lè)于助人、吃苦耐勞、知錯(cuò)能改,帶有道德訓(xùn)誡意義的作品①。 但其實(shí)《聊齋志異》中有相當(dāng)?shù)钠鶎?xiě)到了“異術(shù)”, 記述了許多除花妖鬼狐及神仙以外的其他一些人的奇異故事。這些故事雖多采自民間傳說(shuō)和野史逸聞,但實(shí)際上卻充分表達(dá)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的理解。評(píng)論者對(duì)此或有意或無(wú)意地忽視了。這些作品繼承和發(fā)展了我國(guó)文學(xué)中志怪傳奇文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)和表現(xiàn)手法?!爱愋g(shù)”,在這里主要指的是區(qū)別于傳統(tǒng)、正統(tǒng)的儒、道等術(shù),可以理解為奇妙的策略或辦法、特別的技藝或異端邪說(shuō)?!读凝S志異》中的“異術(shù)”大致可以分為以下幾種情形:

    一、雜耍、雜技類(lèi)

    雜耍、雜技是一種以技巧為手段反映人的智慧和力量的表演藝術(shù),在民間有著很強(qiáng)的生命力,是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種娛樂(lè)方式,雜耍、雜技藝人常在勾欄瓦舍、村頭巷口賣(mài)藝謀生。

    蒲松齡作為一名下層的文人,在《聊齋志異》中記錄了不少紀(jì)實(shí)性事件,如以自己幼年到省城趕考時(shí)親眼目睹的經(jīng)歷寫(xiě)了以雜技魔術(shù)為內(nèi)容的《偷桃》:官員命術(shù)人變桃,時(shí)值寒冬,哪來(lái)的桃子?術(shù)人沉思良久,將一繩索往空中擲出,繩乃懸立空際。又命其子順繩升天,說(shuō)是去偷王母娘娘花園里的仙桃。不久果然扔下一個(gè)桃子,但是旋即繩被砍斷,術(shù)人兒子的身體也被肢解,從天上扔下,術(shù)人說(shuō)是兒子被看管桃園的人發(fā)現(xiàn),殺死分尸,收拾骸骨入籠,術(shù)人悲泣不已,圍觀眾人皆于心不忍,紛紛解囊以為撫恤,術(shù)人收好捐款,敲一下籠子,兒子從里面鉆出?!锻堤摇分邪藘蓚€(gè)戲法:一是“繩技”;一是“起死回生”。術(shù)人不但“幻術(shù)”高明,也非常懂得利用人們的心理來(lái)煽情。與此類(lèi)似的還有《種梨》,《種梨》里面也包含了兩個(gè)戲法:一是“頃刻花開(kāi)”,種下的梨核能頃刻之間長(zhǎng)成并開(kāi)花結(jié)果;二是“搬運(yùn)術(shù)”,把梨子搬運(yùn)到開(kāi)花結(jié)果的梨樹(shù)上?!锻堤摇贰斗N梨》所寫(xiě)的也是今日嘆為觀止的精彩魔術(shù),其實(shí)這種幻術(shù)在古書(shū)中并不乏記載,如《三遂平妖傳》中的杜七圣就表演過(guò)這兩個(gè)魔術(shù)。

    《戲術(shù)》文字不長(zhǎng),卻講了兩個(gè)變戲法的故事。前一個(gè)故事與我們所見(jiàn)過(guò)的魔術(shù)師的戲法相同:能無(wú)中生有,繼而又化有為無(wú)。第二個(gè)故事,就不像是魔術(shù),而更像是法術(shù)了,但施法的還是人。其中寫(xiě)的奇術(shù)是現(xiàn)代雜技舞臺(tái)上的傳統(tǒng)戲法:罩子、羅圈。

    當(dāng)今音樂(lè)奇人中有許多奇特的表演技藝,如:用木鋸演奏世界名曲,短弓站立演奏來(lái)模仿各種鳥(niǎo)類(lèi)的叫聲,用人體頭部各部位為樂(lè)器敲出各種音樂(lè)以及用一片樹(shù)葉就能吹奏完美動(dòng)聽(tīng)的曲子。而《聊齋志異》用青蛙當(dāng)演員則是雜技藝術(shù)中非常神奇、非常罕見(jiàn)的節(jié)目,《蛙曲》奇就奇在那位藝人巧妙地把蛙鳴與音樂(lè)聯(lián)在一起,按古樂(lè)曲十二律排列,選擇音調(diào)高低不同的十二只青蛙來(lái)做“樂(lè)器”,然后用小木棍去敲擊青蛙的腦袋,使它奏鳴樂(lè)曲?,F(xiàn)在有些民間音樂(lè)奇人會(huì)以紅薯、山藥,甚至皮膚彈奏樂(lè)曲,讓我們對(duì)音樂(lè)的神奇世界充滿想象??诩妓嚾艘渤3⑽覀儙нM(jìn)一個(gè)奇妙的聲音世界,他們一般不依靠外物,全憑高超的口中技巧,把多種多樣的聲音組合起來(lái),構(gòu)成一個(gè)個(gè)情景或故事,使聽(tīng)眾如臨其境,《聊齋志異》中的《口技》就是記述一位年輕女子模仿與“眾神仙”對(duì)話和其他的一些音響,以假亂真的表演使村里人如同身處其境,借此來(lái)開(kāi)藥方。作者對(duì)口技表演寫(xiě)得波瀾迭起,繪聲繪色,動(dòng)人心魄。

    《鼠戲》一篇更是讓人嘆為觀止:“一人在長(zhǎng)安市上賣(mài)鼠戲,背負(fù)一囊,中蓄小鼠十余頭。每于稠人中,出小木架,置肩上,儼如戲樓狀。乃拍鼓板,唱古雜劇。歡聲甫起,則有鼠自囊中出,蒙假面,被小裝服,自背登樓,人立而舞。男女悲歡,悉合劇中關(guān)目?!雹谶@些不被人們看在眼里的鼠輩竟然也能被馴化得像猴子一般聽(tīng)話與靈巧,它們直立著舞蹈,去表現(xiàn)戲劇片斷中的悲歡離合,的確絕妙神奇。蒲松齡在《木雕美人》中還記述了商人白有功講述的一位木雕美人以犬為馬,先在“馬”上賣(mài)弄了幾套“鐙里藏身”“跪拜觀音”的解數(shù),又表演了“昭君出塞”,惟妙惟肖,令人擊掌叫絕。顯然這是馴犬與牽線木偶藝術(shù)巧妙結(jié)合的奇特雜技表演。這些都是雜技中的“馬戲”節(jié)目。

    蒲松齡筆下還記述了一些硬氣功之類(lèi)的雜技,如《番僧》《保住》《鐵布衫法》等?!惰F布衫法》一篇就描寫(xiě)了一個(gè)姓沙的藝人“駢其指,力砍之,可斷牛項(xiàng);橫搠之,可洞牛腹”③的技藝。一個(gè)姓仇的紈绔子弟懸掛一根又大又粗的木頭,叫兩名強(qiáng)壯仆人使勁往前推,借擺回的慣性力去撞擊沙藝人的裸腹。結(jié)果,巨木反被彈出很遠(yuǎn),沙藝人卻安然不動(dòng)。

    《聊齋志異》中有些故事純粹是記錄奇聞逸事,并沒(méi)有什么特殊用意?!锻堤摇贰犊诩肌贰锻芮贰妒髴颉贰赌镜衩廊恕贰稇蛐g(shù)》這些故事與社會(huì)問(wèn)題無(wú)關(guān)。因此并不是所有的文學(xué)作品都一定要反映社會(huì)問(wèn)題。這些故事主要是通過(guò)術(shù)人惟妙惟肖的表演來(lái)表現(xiàn)人的才能。

    二、道士法術(shù)類(lèi)

    “道教創(chuàng)立于民間,不能不受到民間巫風(fēng)的影響。巫術(shù)文化中的巫舞、占卜、兆驗(yàn)、讖緯、符咒,均為道教所承襲。先秦民間巫風(fēng)的祀神儀式、法器儀仗、符偈咒、禹步手訣等作法方式,甚至巫術(shù)中的驅(qū)鬼避邪、捉妖治蠱、呼風(fēng)喚雨、招魂送亡,都為道教齋醮所吸收。”④可以說(shuō),在道教的文化體系內(nèi),最大限度地保存了中國(guó)原始的民間巫術(shù)。

    《聊齋志異》中《嶗山道士》《道士》《單道士》《宮夢(mèng)弼》《賭符》《雨錢(qián)》《寒月芙蕖》《鞏仙》《錢(qián)卜巫》等篇目涵蓋了繁多的道教之術(shù)。在這些小說(shuō)中,道教人物直接充當(dāng)重要角色,法術(shù)成為情節(jié)構(gòu)成必不可少的環(huán)節(jié)。如大家都很熟悉的《嶗山道士》中的道士法術(shù)非常了得,曾在眾門(mén)人面前,僅以小小一壺酒便能供所有客人不停地喝;拿紙剪成圓鏡,粘貼在墻壁上明亮如同月亮;能請(qǐng)來(lái)嫦娥翩翩起舞;更是能教王生念著口訣穿越墻壁,神奇之至?!兜朗俊贰逗萝睫 分械牡朗空?qǐng)客也有類(lèi)似的情景。

    《賭符》中的韓道士會(huì)變各種戲法,人們稱(chēng)他為“仙人”,他畫(huà)的符咒可以保證嗜賭的人贏錢(qián),并且剛好與自己原來(lái)的數(shù)目相等,本意是不叫人貪戀別人的錢(qián)財(cái);《宮夢(mèng)弼》中宮夢(mèng)弼居然能讓“埋銀子”的游戲成真;《雨錢(qián)》中的老翁能變幻出像下暴雨一樣的錢(qián),但當(dāng)秀才想占為己用時(shí)卻發(fā)現(xiàn)只剩下十幾個(gè)母錢(qián),于是生氣地指責(zé)老翁,老翁義正詞嚴(yán)地說(shuō):“我本與君文字交,不謀與君作賊!便如秀才意,只合尋梁上君交好得,老夫不能承命!”遂拂衣去。那些神通廣大、似人又似神的道士和那些法力無(wú)邊、溝通神人的法術(shù)以及神秘莫測(cè)又詭異壯麗的場(chǎng)面無(wú)一不是超出日常生活的奇人異事,無(wú)一不是越出現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻之境,相對(duì)平淡瑣屑的現(xiàn)實(shí)生活來(lái)說(shuō),這是何等的奇、何等的異,它們?cè)诠┤藗兿矈蕵?lè)的同時(shí),也是蒲松齡以此表現(xiàn)自己內(nèi)心的主張——懷有異術(shù)的道士們都是些了不起的正人君子,就像嶗山道士告誡王生時(shí)說(shuō)的一樣:“歸宜潔持,否則不驗(yàn)”。也就是說(shuō)回家后一定要潔心操守,否則法術(shù)就不靈了。當(dāng)王生在妻子面前賣(mài)弄法術(shù)時(shí),因?yàn)椤靶某植粷崱?,所以碰壁。擅長(zhǎng)幻術(shù)的單道士也說(shuō):“我非吝吾術(shù),恐壞吾道也。所傳而君子則可,不然,有借此以行竊者矣。公子固無(wú)慮此,然或出見(jiàn)美麗而悅,隱身入人閨闥,是濟(jì)惡而宣淫也?!贝四说酪嘤械?。當(dāng)韓公子求其術(shù)不得,思撻辱之,單乃設(shè)酒與韓家諸仆話別。作者構(gòu)思其脫身的方法是:“單于壁上畫(huà)一城,以手推撾,城門(mén)頓辟,因?qū)⒛乙潞D物,悉擲門(mén)內(nèi),乃拱別曰:‘我去矣!’躍身入城,城門(mén)遂合,道士頓杳?!雹葸@一構(gòu)思,既合于單道士工于幻術(shù)的特點(diǎn),又給了他一個(gè)做最后表演的機(jī)會(huì),實(shí)際上是讓讀者又看了一場(chǎng)精彩的表演。

    三、妖道與妖術(shù)

    “那學(xué)了與民間去妖除害的,便是正法,若是去為非作歹的,只得叫妖術(shù)?!雹拊谥袊?guó)古典小說(shuō)中經(jīng)??梢钥吹疥P(guān)于“妖道”與“妖術(shù)”的描述。 在這些小說(shuō)中,“妖道”雖然與道士一樣信仰道教的真理,繼承道教的知識(shí),使用道教的技術(shù)和法器,但是由于他們違背中國(guó)傳統(tǒng)的倫理道德,甚至是以被國(guó)家法律禁止的組織形式、儀式方法組織鬼神崇拜,雖然也擁有無(wú)邊法力,但只能被稱(chēng)為“妖術(shù)”或“邪術(shù)”。這種“妖道”與“妖術(shù)”被冠以“淫”“邪”“妄”等詞語(yǔ),處在被嚴(yán)厲批判的地位。

    《聊齋志異》中有一篇小說(shuō)的名字就叫《妖術(shù)》。算卦人為了多賺取些錢(qián)財(cái),不斷地派紙片小人、泥塑人、木偶鬼怪置于公于死地,以此來(lái)證實(shí)他卦卜的靈驗(yàn),最后在逃跑時(shí)被于公用狗血潑灑破掉他的隱身術(shù),導(dǎo)致被殺頭。《造畜》這個(gè)故事更是寫(xiě)到了妖術(shù)的駭人聽(tīng)聞?!棒|昧之術(shù),不一其道,或投美餌,紿之食之,則人迷罔,相從而去,俗名曰:‘打絮巴’,江南謂之‘扯絮’。小兒無(wú)知,輒受其害。又有變?nèi)藶樾笳?,名曰‘造畜’?!笔┭g(shù)的人居然把女子變成驢子,兒童變成羊。官府派捕役將施妖術(shù)的人抓獲,用刑杖將其打死,倒也大快人心?!堕L(zhǎng)治女子》同樣充滿了靈異,道士從算命的瞎子口中打聽(tīng)到陳歡樂(lè)女兒的生辰八字后,居然控制這個(gè)女子為他所用;讀書(shū)的童子被變戲法的迷惑住使得他四肢猛然間收縮變小,妖人將他作為戲法中的道具,即使最后被救卻始終找不到醫(yī)治的辦法。這些世俗生活中利用宗教騙取錢(qián)財(cái)?shù)摹把馈保脙x式或法術(shù)來(lái)滿足欲望或提供他人滿足欲望的“妖術(shù)”,在正史中雖然記載無(wú)多,但在世俗社會(huì)和民眾中卻印象頗深。

    在《聊齋志異》中有幾篇關(guān)于白蓮教以妖術(shù)來(lái)騙取民眾信任的文章。而且直接以《白蓮教》為篇名的就有兩個(gè)。白蓮教的人以旁門(mén)邪道役使鬼神,比如徐鴻儒有一面鏡子,讓人自己去照,可以看到各不相同的形象,借此迷惑民眾投靠于自己門(mén)下,反抗朝廷?!恫赊蔽獭返亩亲由踔辆褪且粋€(gè)兵器庫(kù),里面藏著無(wú)數(shù)的戈矛劍戟,他的存在讓很多將士不明不白地掉了腦袋。但再厲害的“妖術(shù)”最終也會(huì)因失民心而走向末路。只有像學(xué)會(huì)了白蓮教那套紙冰豆馬的法術(shù)卻只用來(lái)保全性命并積善行德的小二那樣,才會(huì)得以善終。這些“另類(lèi)”的故事表明了作者的這種價(jià)值判斷,這在很長(zhǎng)的歷史時(shí)間里是人們普遍接受的思路。

    《聊齋志異》中記載的這些奇術(shù)異能很少見(jiàn),也算得上是“以傳奇手法而志怪”。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō),《聊齋志異》很符合班固在《漢書(shū)·藝文志》中認(rèn)為小說(shuō)是“街談巷語(yǔ)、道聽(tīng)涂(同‘途’)說(shuō)者之所造也”的含義,蒲松齡的《聊齋志異》雖然是小知、小道,但仍有可取之處,這些小說(shuō)起自民間傳說(shuō),對(duì)于娛樂(lè)民眾有著重要的意義。

    {1} 袁行霈:《中國(guó)文學(xué)史》,高等教育出版社2009年版,第256頁(yè)。

    {2}{3}{5} 蒲松齡:《聊齋志異》,岳麓書(shū)社1988年版,第179頁(yè),第103頁(yè),第237頁(yè)。

    {4} 張澤洪:《道教齋醮科儀研究》,巴蜀書(shū)社1999年版,第5—6頁(yè)。

    {6} 羅斯基(Rowski):《歷史學(xué)家對(duì)于中國(guó)葬禮的研究方法》,西脅常記等譯,日本平凡社1994年版,第41頁(yè)。

    作 者:滕靜,文學(xué)碩士,襄陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授,從事漢語(yǔ)言文學(xué)及民俗文化研究。

    編 輯:康慧 E?鄄mail:kanghuixx@sina.com

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